大别山十二峰之十：欲借野菊解乡愁，兼评秋风向晚的近作《野菊花》
欲借野菊解乡愁，兼评秋风向晚的近作《野菊花》
秋风向晚是本月初才进大别山诗刊论坛的新朋友，一进来就出手不凡，连发三个帖都写得非常精彩，一下子就把我的眼球给吸引过去了，同时，他的到来也给论坛注入了新的活力。因为他是新来的会员，所以我对他了解得不多，只是从他的个人说明中知道一点点信息，秋风向晚，男，江西南昌人。从事过多种职业，现从商。一生追寻文学梦，尤喜爱诗歌和散文创作，作品散见于多家报刊杂志。阅读，写作，思考，在文字中穿行，和灵魂靠近，如一株劲草，在风中寻找方向。其实有这些就够了，因为咱们都是在文学这条路上行走的行者，因为有共同的爱好，所以我们聚在了一起，这应该也算是一种缘份吧，要五百年才能修得来的。
秋风向晚最大的特点是思路放得很开，比兴的手法用得相当到位。大家都知道，比兴手法是中国诗歌中的一种传统表现手法，比就是譬喻，是对人或物加以形象的比喻，使其特征更加鲜明突出。“兴”就是起兴，是借助其他事物作为诗歌发端，以引起所要歌咏的内容。而在秋风向晚的诗中，往往是将比兴连用的，他诗歌中的“兴”兼有发端与比喻的双重作用。但他又不是照着传统的模式去套用，而是通过开阔的思路和丰富的想象，将这一手法发挥到极致，是对传统的继承和发扬。因此他的诗句往往显得更加形象，更加质感，也更加生动，经常会有一些让人耳目一新的句子呈现在读者眼前，让读者在享受到诗歌的美感的同时，神情也会为之一振。在《野菊花》这首诗中，野菊花就是一个起兴点，既是一个发端，也是一种譬喻，而诗歌最终的落脚点却是乡愁，作者在书写的过程中，还将野菊花加以拟人化的处理，让野菊花的品格和特质更加活灵活现地展现到了我们眼前，因此渲染出来的乡愁也就更加具体，更加可感，仿佛可以触摸，可以把握一样。
读秋风向晚的诗还有一种感觉就是特别纯净，也特别和谐，整个叙述过程显得相当从容，气氛不温不火，不靠澎湃的激情来冲击读者的眼球，而是用形象和生动的描述来感染读者，赢得读者的心领神会。你读他的诗歌并不会感到缠绵悱恻和软弱无力，毫不经意的，你的情绪就会被他的诗句牵引着，自然而然地融入其中不能自拔。这应该就是一首好诗应有的魅力吧，我们通常把这种情况视为向内使劲，而把那些有着澎湃激情的诗歌称为向外使劲，向外使劲的诗歌应该是一个时代的产物，往往显得空洞也容易岔气，当诗歌发展到当今这个时代，那样的诗歌是传统的，但已不是主流了，只能偶尔在一些朗诵会上应一下景而已。而向内使劲的诗歌却显得更加内俭，更具内涵，更能代表当今诗歌的走向，更能直观地反映这个社会和我们生存的现状，因此更有感染力，更能引起读者的共鸣。在《野菊花》这首诗中，我们找不到一个能够澎湃的字眼，甚至找不到一个张扬的词句，但在字里行间涌出来的点点乡愁，却让我们感同身受，并深深沉醉。
秋风向晚的诗歌用词都相当考究，而又显得相当自然，既不是很华丽，也不是很口语，每一个词句都用得很贴切，因此他写出的诗句就显得相当凝炼，整首诗就显得很精致了。因此我们说“浓缩的才是精品”这句话仿佛就是针对秋风向晚的诗歌来说的，何况当今社会又是一个快节奏的社会，大家都处在一种极度焦虑与冲突的状态之中，你如果把诗歌写成如散文那样长，那么诗歌还有存在的必要吗？那样对读者的耐心也是一个最大的考验，我想没有几个读者会经受得住这样的考验，因此你的长诗即使再有价值，再有内涵也只能感动自己。说实话，我是没有那样的耐心的，相对来说，我更喜欢如秋风向晚这样精致洗炼的短制，这样的诗歌更有灵气，更有魅力，更能体现诗歌存在的价值。
诗歌的开篇是用铺陈的形式，轻轻地启开了一幅明晰的画面，让我们自然而然地走进了一片野菊花的天地，接下来作者用拟人的手法展示了野菊花的品格，然后用几个鲜活的意象加以拓展，把我们引进到野菊花的精神世界里去。其实野菊花就是我们自己，就是我们这群草根的宿命，这一节比中有兴，只不过兴得比较巧妙，要细细品味之后才会恍然大悟。野菊花“用倔强的姿势，举起秋寒”，我们又何尝不是如此呢，面对自然的环境，面对社会的现状，我们不倔强一点，又怎么能够面对现实呢，而“所有的褶皱”我们也只能“藏在胸口”，不是无人能诉，是诉了又有何用，无非赢得一点同情和怜悯罢了。我们的童话已经被现实在多年前就捏碎了，只有暗伤，伴随我们永远也漂泊不完的行程。
第二节是在第一节的基础之上缓慢的加以陈述，试图在情感与矛盾的纠结上找到一个突破口。说白了，就是野菊花也好，是我们自己也罢，面对这样的一种宿命和状态，我们该怎么办的问题。于是作者从开导的角度，也是以自省和寻求方式找到了一种相对中庸的归宿，“山不过来我就过去”，既然有些事我们是无法改变的，那么我们可以去换一种方式和角度来思考和对待，我们可以走出去，走到自然中去，“和鸟声唱和，与草儿微笑/爱上蔚蓝的天空，爱上根植的泥土/忽略卑微，忽略贫瘠，忽略内心隐秘的河流”，当然，这只是一种暂时的逃避，是自欺，也是欺人，而当“暮霭涌入/深秋的露水，打湿久远的乡愁”，于是我们会觉得更加沉重，更加无法释怀，我们的人生，也是在这样的循环往复中艰难地行走着。这就应了那句古诗，叫“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”，而乡愁，是我们永远也摆脱不了的影子。
本诗的最后一节把野菊花的现状与个人的情感巧妙地融为一体，进行互补，聊以慰藉一颗孤独的心灵。无论是野菊花也好，还是我们自己也罢，在经历了上面的纠结和突破之后，都是身心交瘁了。于是“嗓音渐哑。你掂起脚尖眺望/归乡，在内心翻腾”，试想一下，在秋风中，野菊花被秋风吹得东倒西歪的状态，与我们内心翻腾的乡愁是多么相似，又显得多么的无助。我们现在所能做的唯有等待，“等待岁末。等待最后一场秋风把花朵吹干”然后“采摘。烘焙。入药。以水煎服”或许“可解乡思”，但这种以毒攻毒的情况有可能吗，作者也是明智不可为而为之，便如一个落水的人抓住一根救命的稻草一样，作者把一种乡愁寄托在一朵野菊花上，无异于寄托在一根救命的稻草上，更加强烈地渲染了一种无奈和无助的情绪，更增强了一种诗歌的感染力，让我们沉浸和感怀。这便是作者的高明之处，在拙朴中藏有深意，让读者在回味中达到与作者情感的共鸣。
附原作：《野菊花》
文/秋风向晚
旷野。山坡。金黄的簇拥
挺直身子，你用倔强的姿势，举起秋寒
所有的褶皱藏在胸口
多年前，那些被你狠心捏碎的童话
有暗伤依附。开始漂泊
和鸟声唱和，与草儿微笑
爱上蔚蓝的天空，爱上根植的泥土
忽略卑微，忽略贫瘠，忽略内心隐秘的河流
直到，暮霭涌入
深秋的露水，打湿久远的乡愁
嗓音渐哑。你掂起脚尖眺望
归乡，在内心翻腾
等待岁末。等待最后一场秋风把花朵吹干
采摘。烘焙。入药。以水煎服
可解乡思
高站长好，秋风向晚来电说，他的诗歌和评论作品不做投稿处理。 |
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发表于 2011-1-21 00:38
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发表于 2011-1-22 12:12
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发表于 2011-2-11 20:43
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发表于 2011-10-16 11:48
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