优雅水滴

偶也学习来了哈，支持楼兰美人儿哈！

楼兰女子

[i=s] 本帖最后由 楼兰女子 于 2012-9-28 22:43 编辑 [/i]

诗人简介
灯灯：70后女子。著有诗集《我说嗯》，在各新华书店均有售。
我认识灯灯，是在2011诗选刊中国女诗人专刊号样刊寄到后，闲暇时就那么随便翻翻，在那么多美丽的忧伤的写诗的女子里，独独喜欢她的。
而今有幸与灯灯成为朋友，于Q里聊天过。她言谈中流露出写诗人群少有的豁达，与对生活的隐忍与热爱，让我欣慰，欣喜，深深喜欢着。

《有一天这些都会过去》

有一天这些都会过去，这桃花扇上的春天
温情的清风，蜜蜂的香甜
有一天流水不需要远方的指引，你是我，我也是你
在日落时分，静静焚烧的田野中
看见修改的炊烟，溃败的爱情
有一天苦楝树垂泪，无花果忘记结局
而伸出绿叶
这些，都会过去都会过去——
这桃花扇上的轮回，这些爱，和怨。

楼兰女子：所谓见字如晤面。想来是有几分可信的，譬如这首。女子的恬静流露得轻盈极了。字句营造出来的良辰美景带着一丝儿辛酸。是那种很轻易很容易就忽略的小辛酸。桃花扇上的春天，不过是四季嬗替，花开花败，草枯草绿的轮回。犹如悄悄来了的真诚的爱，悄悄来了的怨。如果再扩大些，就可以从轮回的春花里，洞悉至爱了怨了别了死了罢了。小女子聪慧，以四两拨千斤，这是在以诗歌的形式，浓缩佛法。普度众人也普度自己。


《股市》

落英缤纷，转眼
就要变成野草，无人打理的野草
在我的国家，有白银的质地。多数时
它亡命天涯，有时也会由绿
变红，仿佛身上，有不服输的使命
我多情，又多疑，不肯在一株桃花，或是一株草上
栽下更多的光阴，看见众人摇旗直上，某个关口
烽火连天，仿佛满城
尽是黄金甲，我在其中，浓烟深处
我的来路已经看不见了，我的结局却可以预期：
一生多情，烧焦的躯体，死得无比灿烂。

楼兰女子：我自己也炒股。因为亏得伤心。亏到疼，也写过两三首关于股票股市的诗。特别理解其中滋味。
此诗贵在不曾提及股票，股市。却概括出了股市里的不可预料。结局不好推算，死得无比灿烂，还是“活”得格外招摇，其实如同进赌场赌博，买定离手，一念之间有输赢。

《楼市》

大楼林立，如今星星不再遥远，大地
也不再亲近，上等的玻璃
在其中，有傲慢的眼睑，在凌塘路一带
水涨船高的传闻我听说过
我以为我不顺水推舟，也绝不会
逆流而上
我以为我就在中间，在玻璃的反光里：
细数星辰，山风吹拂我的衣袋
叮当作响。

楼兰女子：关注生活中的大小事儿。以诗歌的形式记录下来。适当注入自己的看法。我想大部分写诗的都是遵循这么而习诗的。一些关注的重点是情感予以的伤害和感动，一些关注着故乡的云是否带来春天的消息。一些关注着大形势，吟哦祖国，长江，黄河等。
灯灯这首，以轻柔笔触，轻轻掀起楼市一角。让买了房的房奴，让还没买房的租客，让我们这些平民百姓深深明白，水涨船高，水不涨船也高，辛苦半辈子也换不来一套安身立命的房子。是现实，是真实，是活生生的存在着的。好楼盘真的很好，钞票很薄很轻。
和写股市的手法相似，指东打的西。说股市但是绝对不提及股票和赢亏，说楼市绝对没提及开发商鼓鼓的腰包以及弓着背行在钢筋水泥丛林里的普通百姓。恰当抒情，恰当地将自己融在主题中。

《菜市》

普通话和外省方言的最后较量，是篮子里
多了几个萝卜，几棵青菜
在异乡，像我一样斤斤计较的人，不知道蔬菜怎么来的人
像我一样，看见每一分钱
都有一张困窘的脸的人，注定要买上两把辣椒
红通通地辣椒
呛人的味道，直到流出热泪，以为生活
就是火热的，安全的
以为笼子里山鸡的鸣叫，野鸭的问候
都是红彤彤，快乐的。

楼兰女子：这首诗里，流露出生活的辛酸，也流露出热爱。
愿意提着篮子去菜市慢慢挑拣，与小贩讨价还钱。是热爱。热爱生活，积极生活，平淡生活着。
后部分将日子里的辛酸呈出来，呛人的辣椒，呛出的热泪。笼子里的山鸡和野鸭。反衬这些---两个“以为”
是辛酸。是品尝辛酸后，盈于嘴边那一丝儿叹息。

《雨后的蘑菇》

他不愿和我深度交谈。每一次
我们像雨后，互为仇敌的蘑菇
对立，潮湿
天空变得可疑，中年变得可信
带着湿漉漉的爱
带着湿漉漉的恨
带着湿漉漉的疲惫
把天空一次次推远，把中年一步步拉近
这时候我需要意志软化，确信自己
是视时间如粪土的
另一株，不值一提的雌蘑菇。

楼兰女子：这有婚姻的影子。婚姻里疲惫的两个人背抵背坐着。
经历过婚姻的，或者经历过三年五年恋爱史的。应该深谙这种疲惫。曾经无法分割的两颗心，逐渐归于各自。变得无话可说。这是无奈，也是悲伤的。
   
《设想》

设想我死了，你们替我活着
爱我的人和我爱的人从千里之外
赶来
忍不住泪水
那时该有一个黎明，从山涯花的山颠
送出小溪
该有一朵玫瑰，写着我的名字
该有一片白云，停在半空
如果荆棘鸟
忘了替我伤心
该有一个人，想起我的领土
为我轻唱起祖国
该有一首诗，因为我的缺席
而永远未完成。

楼兰女子：写诗的都敏感易碎。这一首里，灯灯将自己摔碎在字里行间。这假设，很残忍。也孤绝。读来让人疼。从内里疼出来。

《乌鸦》

清明还未到，雨水提前来了
雨水带来了浑圆的寂静
一个时间的坟场
在窗户开合之间，有乌鸦飞过
那么清静，安祥
仿佛我死去的亲人
在天上
换上了一身庄严的黑衣裳，因为雨水而更加闪亮
他们再也不会害怕夜晚漫长，不会害怕生、老、病、死——
这些在世的苦难
也不会像我一样，在雨水中
有一颗戚戚、惶恐，人间的心。

楼兰女子：清明时节雨纷份，路上行人欲断魂。
这么的主题很容易在清明节前后看见，相似主题，不同内里。
但是都巡着祭祀和缅怀的脉理。乌鸦，那只不会说话的黑鸟。
是否有一颗戚戚，惶恐，人间的心。谁知道呢
都顾着为地下人儿准备吃穿去了，哭的一直哭，不回来的一直不会回来。

握着伤悲的真，对着树上乌鸦人间小雨虔诚抒情。就可以这么感人。

松山居士

灯灯的诗非常贴近生活，从人们关注的生活层面切入，以细腻入微的笔触渗入，建筑了深刻悠远的意境。这样的作品其实最能打动人的内心，引起读者的共鸣。值得学习和鉴赏。
从目前2首点评看，楼兰的评语抓住了作品的核心，并结合自己的经历，以精炼准确的语言说出自己的阅读感受。
感谢楼兰为大家找来了灯灯的一组佳作。提给主编收藏。

云朵

来学习好诗好评，问好，祝大家节日快乐

优雅水滴

学习楼兰的诗评，顺致节日愉快哈！

松山居士

原作写得透彻、感人，楼兰评得精炼、认真。学习、欣赏！辛苦了祝节日快乐

如云飞过

来拜读，学习诗评！问候老师！

蝶小妖

楼兰姐姐的诗评切入深刻、独到！小妖来学习，并问候姐姐节日快乐！

朵拉

支持楼兰

云朵

前来学习

刘光荣

支持楼兰，问好，节日快乐

松山居士

请大家继续支持，

小芹

读楼兰推荐的诗以及精彩的点评很是享受！问好！

楼兰女子

虫虫记的诗。

<在席氏山庄度假>

推开门
是青且幽深的芦苇荡
再远处是画舫
是沦为背景的一片绿

在席氏山庄一觉醒来
我就成了员外的三小姐
等着丫鬟替我梳妆
等着我的情郞三更时分
骑墙而来

他在那边低低地唤
娘子 娘子
河水清且涟漪
多么适合殉情啊


楼兰女子：此篇题无噱头，内容却很动人。首节写实，二节自然转换，从现实场景到虚拟。
某部小说里，某场戏中，一个女子。往真实延伸，可以读成恨不相逢的忧伤。
景致错落，湖水寒凉，清水涟漪，是一瞬间的徇情之念。是虚妄抵达不了的日子。
往虚拟去铺展开，是穿越时空女子眉眼生动，情郎低低唤的，也是清水涟漪。是虚妄抵达不了的日子。

诗歌技巧止于情，情嵌于轻盈之句，读完有萦绕不去的伤感在流连。

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家园北望的诗。

《羁困》

天空高缈，可以扯下大片大片的蓝时
麦子长势惊人。母亲，我没有兄长
缺少姐妹。在谢仁村，我习惯沉溺桃花的粉红
在燕子和春风的词句里，洗濯伤情
这时排斥黝黑的泥脚，铁锹
和拉犁的汗水。我拒绝接近田地
和一粒麦子对坐时，已疮痍满目
芒刺在怀。母亲，春种多时，你必须放开怀抱
在青丝里,趁早打理农事,多种桑梓
我少一段牙牙学语的哺乳期
一直习惯性地跌破巢窠，目光执拗
招唤曙光时,在清晨里剖开书本
多么矫情，多么地神情不由自主


楼兰女子：可以读到故乡，读到游子的苦。
意象精致到让人哀伤，断句使得层次分明，一层一层递进奢华的伤痛，结尾收得轻巧。
母亲是故乡，一缕炊烟，一滴露水，你的字是摊开的手，盈盈一握，诸多感慨生成了真挚泪水。

你在他乡还好吗，这歌当是麦子地里小憩的鸟儿，唱给你听的。唱给它听的。

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不系舟的诗。

《无题四个》

1
最后，时间都变老了
许多人逆流而上，像七月里
被阳光扫射过的某片阴凉
一枚分币逐渐生锈，生锈
而她还在痴痴地笑
一个男孩走进自己的坟墓

2
黑夜来临的时候，我的口袋里
突然多出许多糖块
留给小弟弟，小妹妹吧
我变得很慈悲，被暴雨洗刷过的街道
把空空的肠胃留给即将路过的人们

3
那些日子，领导一直在纸上画圈圈
他似乎很专注，而我已经失明了
我找到奶奶用过的拐杖
在地上画更小的圈圈，那些圈圈
全都像一枚等待撞击的粒子

4
我走进了海子的世界，自杀者
顾不得生死，其他一切都很谨慎
例如选择什么样的器具，那天
我学习谨慎地喝酒
呆望着天花板的时候
手里的啤酒杯就变成了半块墙砖


楼兰女子：此篇共分四小节，四个小节且都可以单独为诗。用了最安静的姿势来书写无可奈何，无法取舍。
灰败得让人生生地疼，是每个句子导出的锋芒。

最后一个（海子---啤酒杯--半块砖头）决绝可窥。孤独可感。

诗可以这样演绎，日子要好好过。

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江一苇的诗。

《惊弓之鸟》

写了多年的那封信
现在寄至无人
我终于相信这世上确有一只惊弓的鸟
和我的眼神一模一样
和我的叫声一模一样


楼兰女子：且不说那封信写给谁，一直没寄出去。是一直没呈现出来的诉说，被什么阻隔着。
江一苇在这埋下伏笔，转于下，是惊弓之鸟，是他从不相信到相信的一个漫长过程。

那只惊弓之鸟，眼神和我一样，叫声和我一样。

绝望以这样迂回的方式递出。不叫绝望了，叫欲盖弥彰的回味。
诗不在长短取胜，在于转承之间，让心随字缓缓而出。不突兀，不矫情，不被无效之句遮蔽。这篇做到了。

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怯情的诗。

《初恋》

那时候，我们还年轻
那时候天很蓝，水很清

我隐约记得她的脸
鼻梁上一颗小黑痣

那一天，我们有个美丽的约会
当嘴唇压着嘴唇
我们像两只栓在一起的蚱蜢
拼命挣扎，但喊不出声

事后，我们坐在田野的草垛边
沉默不语，有着些许忧愁


楼兰女子：很是喜欢这样的小诗。内中的场景栩栩于近前，我们都经历过的初恋。其实一直在心底，酝酿着复活。

当事过经年，再去写初恋，能写到这样，小小的愁不遮蔽美好，属不易。

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老徐工作室的诗。

《天空》

星星是不是醉了，跌入
湖的怀里，那么深
那片蔚蓝也在里面，溺水
并不感到害怕，只是想
悄悄地和你说说话


《飞鸟》

其实，我是晕高的
可你在前面飞，我怎么会不来呢
路途很远呀，你没有回头
我一直在你后面，我带着干粮
你会停下来吃吗


楼兰女子：老徐来九派时间不长，进步是有目共睹的。勤于笔耕。擅于综合别人的建议，并且落在实际中。

此两篇短却不薄。回味中多清香少枯涩。有黄花初映小河水的惊艳，加油。

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最瘦的人的诗。

《弥留之际》

看不见的。绿枝桠
从藏身处长出来
看见我，认出是同类
便小心翼翼的裹住
像这样……裹得很轻
结果不算太坏
它们取得了我的信任
替我捂住耳朵，替我告别
那个试图唤醒我的人
她不希望我这样躺着
——屋子里
还有别人，隔壁
还有钟声
那敲钟的是个婴儿


楼兰女子：瘦人的诗在于洞悉藏匿得深，他深谙犹抱噼啪半遮面。
此篇从虚拟的景致到真实的内心独白，轻轻拨拉之间，就是一重天，又一重天。

那个唤醒你的人，那个敲钟的婴儿。看不见的绿枝桠。烘托出的主题，苍凉笼罩。读之心伤。

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荒原狼的诗。

《在草原和马头琴相遇》
　　
有沙粒，有大风，有沸腾的血
有猝不及防的电击
我这是怎么了，我是纯正的汉人
为什么突然不能自控，泪水
怎么说流就流出来了，难道我的前生
是一匹马，是一张弓
是马蹄下百战的蹄铁，是弓射出的箭
　　
啊哈，是了！一堆沉寂年久的骨头
怎么能抵挡住烈火的焚烧


楼兰女子：我特别喜欢听马头琴。在下雨的夜晚，听着听着也能生出与荒原狼类似的情愫。

泪水/怎么说流就流出来了/难道我的前生/是一匹马，是一张弓/是马蹄下百战的蹄铁/是弓射出的箭
　　
将自己融化了，融化在马头琴里。你是出征的将军，呵。。。琴声是战鼓。

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苦海的诗。

《牛屎的恩情》

一坨牛屎
在新修的水泥路上睡觉
感谢上帝
让我提前发现它
如果我的鞋踩上它
我要回家使劲刷鞋
如果我光脚踩上它
我回家就要使劲洗脚
但是我忘了这坨牛屎的爷爷
曾经对我有恩
七十年代我的童年在一个小山村度过
没有鞋穿的日子
就把小脚丫踩进两坨冒着热气的牛屎
辟里啪啦走路
给有鞋穿的小伙伴看
就象一双大皮鞋一样威武精神
但是现在我已有了皮鞋穿
看见牛屎我就躲
再说从前的牛屎和现在的牛屎味道也不一样
过去的牛吃米秸麦杆野草树叶
现在的牛吃瘦肉精添加剂
一个虽然臭，另一个则更臭
我对牛屎的爷爷感到愧疚
对它的孙子我惟恐避之不及
我忘记了牛屎的爷爷曾经有恩于我
在那么贫穷的年代
赠我了一双大皮鞋
我是个忘恩负义的人呵！
我已经忘记了牛屎的恩情


楼兰女子：喋喋不休是一种抚触方式。牛屎里的人们，牛屎里的恩情。在一个时代里，是悲怆的情怀。

这样写是撕裂的，有毁灭的快感。酣畅淋漓里有刀锋，读完有反思。人世如是，诗如是。
你将牛屎的温度，牛屎的臭传达出来了。爱咋滴咋滴

楼兰女子

[i=s] 本帖最后由 楼兰女子 于 2012-10-7 00:57 编辑 [/i]

夜鱼的诗。

《祭祖》

我真的，从来都没有见过他们
小小的土堆下面，是我生命的源头
荒草很高了，我扑倒一片
更多的野草覆没我
表姐说：快拜吧，再过两年
马路通过来，啥都没了


楼兰女子：夜鱼这首《祭祖》，立意于中庸性质的虔诚。没矫情地伪抒情，没夸张地大爱小爱齐倾泻。起句朴实。中间有娓娓而来的辛酸。结尾自然，起于朴素止于朴素。

（我真的/没有见过他们）

（荒草很高了/我扑倒一片/更多的野草覆没我）

（马路通过来/啥都没了）

这些摘出来的是洞悉，它们没直接说生死的谜语，也没直接抒发子孙对先人的尊崇。只是从轻盈到无骨的句子里扬起了一把祭祀的香火。老祖宗予以我们的，除了传承的血脉和姓氏，好象所剩无几了。他们睡在黄土下，他们的故事我们也少于追述。

不说苍凉吧，苍凉风已起。

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落蝶的诗。

◈爱

来吧，夜行的先生
回到你曾居住过的房子，不要敲门
刀锋对准玻璃，隔着窗帘切割
我被月色洗劫的面容，并布施我以更大的背景
像乱颤的花枝，会畏罪
死于一场雪解冻前，莫须有的纯色

◈爱

我是你打森林里带回的刺猬，背脊挂满果子
总有些意外被收获，不以驯养为名
我在你欢喜之下，有隐蔽的高贵因忧伤而广袤
可今夜，你要如何酣睡
当最后一枚果子被吞食后，我们拥抱的瞬息
只剩快马加鞭的疼


◈魔术

好吧，我允许这么黑的夜
你都还要对我说谎，蒿草已经高过船头
一切皆如我白天所见，此刻你却举着镜子
让我成为一个陌生人，摸着蝴蝶骨尖叫
让我被一个陌生人追捕，被飞行术征服


楼兰女子：三个小诗都意象丰满，情感丰满，隐约的奢华和铺张，却不显空荡。这是需要技巧和功力的。这些锥心刺骨的痛楚。我感受着，只是一直没忍心和落碟细说。

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猴头菇的诗

《我是一名适婚女子》

第三天，想起王小虎走的那个傍晚
他清点了自己够用半日的物资
说要回去守住老婆和孩子
我指了指窗户，他不再跟我打招呼
做晚饭那会儿，屋里也就少了一个影子
这算不上什么
夜深人寂的时候王小虎还会悄悄地出现在大门后
他总这样，我已经数不清这是他第几次的离开
又回来了几次

第二天，我躺着望天花板
坐着也保持仰视
我恐怕有些疯狂了
为了找到王小虎
竟然钻研起墙角的蛛丝马迹
王小虎说我不该有孩子，这是不顾恩情的说法
如果我没有糖过量
烟酒过量
任何药剂过量
我就应该像欢迎一颗绿豆变成豆芽菜那样
欢迎一个孩子
这时，我在走廊狠狠拍打扫把上的水珠和黑尘
王小虎走的时候风和日丽
可我不信他不会回来，风就起来了
紧接着大雨就在他的足迹上
拼了命地浇

我是一名适婚女子
坚持爱了就得相守
像守着花开
守着阳台
守着整座房子
王小虎就是这样的
他每晚出现的时候，都仔细打扮过
大内高手、草帽路飞、军港哨兵
他总有法子让意外更意外
王小虎没说要走，当他还在房梁上陶醉于与蚊虫交缠
这些咝咝作弃的生命，使我赶不及呜咽
直到我想哭，长期徘徊在身边的王小虎走了
带走了我分分钟牵挂的王子公主梦
仿佛界限就是界限，我们似乎没有相爱
而他也似乎不曾来过



楼兰女子：用故事情节遮蔽真相。我相信你没时间也没闲情虚拟旧城堡上的旧旌旗。你在指东言西，你假装撵鸭子却是在唤你的小绵羊。领会长句子里的长长情意。

此篇切入得云山雾罩的，王小虎这名字也拙憨有余。但是楼兰被内中的真实生活场景所感动，摈弃了诗的语言，前两节里小有零碎散乱。你是那个不佩带珠环玉簪的女子。你有落入人堆就不见的故意行为。

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江一苇的诗。

《乡音》

土坯墙，篱笆门，一只晒太阳的狗。一段
老故事，一个传说。
多年了，我还是梦到这些。
当久违的《篱笆墙的影子》再次唱起
我不悲伤，也不激动
我看见我慈祥的老父亲，正坐在炕头抽旱烟。


楼兰女子：罗列的意象亲近于我梦里的故乡。土坯墙，篱笆门，一只晒太阳的狗。一段老故事，一个传说。

而后笔锋直转，从思绪里褪出来的是一首大家都耳熟能详的电视剧插曲。引到现实里，我没回去，没回原乡，没见亲人。我在这里。我不悲伤。

我看见父亲在炕头抽旱烟。这句烘托于前面的山村景象。也许他于那时，看见的不止是父亲抽旱烟的身影，还听见了谁唤他儿时的乳名。

此篇简洁利落，不虚华，不浮躁。引人共鸣原来只需要这样，实实在在写实实在在就可以。就足够。


《问世间情为何物》

想起你的时候天阴着，我有些悲伤。
你是我捏造出来的女子，名字叫春天。
你坐在宝马香车上，有箜篌的音韵。
而我的老来得突然，有一句话还哽在喉中。


楼兰女子：你予以”情”最生动的眉眼和小表情。你不说女子，你哽在喉中的那句话，却和一个冰清玉洁的女子有关。你不问情为何物，你也没老得那么突然。只是在某个时刻很悲伤吧，写出如此的断肠之句。

其实这也是华丽的诗，但是华丽得恰到好处，华丽得赚人唏嘘。喜欢这样的。

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挂历上的屁的诗。

无题

线条一再进入我的手指
夜已不能再深入了。太过于诱惑

我不知道一个人能干什么。
把某个镜头切换到下个镜头

还是探到底了，把路途看到的都记录下来。
戏子又试了一遍戏服

于是，一大朵一大朵的牡丹花掉下来。
肉体里有只火车，永远在奔跑

我仅仅取下来，那么一小块刀片。
我的手指停下，可线条却在跳舞。


无题

某个词，横陈，醉意浓浓地
在那里。但是很完整。
我想，它是绝望的，透露出死亡的气息。
颓废的美，在灯光下
是黯淡的，黑白的，隐藏在体内的
那些无休止涌动的潮水
是无人问及的角落。
某个词，像无翅的鸟，插入蓝天的
归路遥遥无期。
更像无解药的毒，割掉与生命的所有联系
静静期待着
它的到来。


楼兰女子：读这样的诗，需得放慢节奏，让每个词语浸袭于读诗人的亲身经历才能将诗性无限的延伸。两首诗都叫无题，你不想给它们合体的外衣。你有天做被子地为床的情节，觉得无题胜有题。我附议这点。但是不可诗诗都无题，多了生倦怠。偶尔为之未尚不可。

字字不可摘，字字藏玄机。字字句句都是流淌的深邃感悟。你是敏感的孩子。

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一粒砂白的诗。

《青春》

她在岸边徘徊良久，偶尔望着水面发呆。
一夜功夫，春天就快耗完
可以换回粗纺布，旧衣衫
可以转身离去了。

她拍了拍暗自下垂的屁股
仿佛从未经过流水。


楼兰女子：此首精彩于结尾。暗自下垂的屁股，虽然有用词粗拙嫌疑。但是很形象。仿佛从未经过流水，辉映于前节铺设出的场景，辉映于那个虚拟出来的人物。从豆蔻华年到色衰。过程是漫长也是短暂的。你以寥寥几笔勾画出了青春的饱满于日渐干瘪。

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蓝小寂的诗。


《野孩子》

姐姐，我又找不到回家的路了
那些桃花还开着。桃花没有
方向，我开始想念汶水畔的日子
我在一本书里看到虔诚的孩子
会有神的眷顾，想要告诉你
此时有风  大雨要来了
在群山影子落下前
我是临安街唯一的陌生人


楼兰女子：这样题目的诗作读过太多太多，而感受最深的当数小蓝的这首。地名与情感都是真实的，而那些五味陈杂却不可细说。

桃花开着，我开始想念汶水畔的日子。想要告诉你，此时有风，大雨要来了。我是临安街唯一的陌生人。
这些，读之怆之，写之殇之。


《七月》

深蓝色火焰，藏刀弯曲
灼热像从旧厨柜里蹿出来的
我整天无所事事，看到桃花
便想到你送的锋利
那年你奔赴在桃花盛开的路上
我以为看到了天机
夏天就提前一步到来
深蓝色火焰把一个人的影子烧成灰烬
我看到人影的桎梏里有东西在挣扎
后来，我睡在一片山色里
有藏刀弯曲的尺寸，时远时近


楼兰女子：这首略有缠裹。我喜欢结尾的锋利性。
你也许写的七月里，那个久没见面的人，你恰好想起来了。
想起来时，弯刀就凸显原形。七月就矮下去。


《七月在火焰里的日子》

你应该看到大风，从遥远地平线上带着灼热飞奔而来
月亮橘红色。流水过了柳树梢，天空飞过鱼鸟
我顺势把夜晚扩大，坐在草地上和星星对望，窗台在七月
有苹果熟透时泛起的红。温度又高起来
我脱掉上衣，看到裸露的身体
看到七月在热浪里一再汹涌，翻滚，激烈，与什么对抗呢
和我一样吗?远处的山岚在我起身离开前
烧成了黑暗。我无视，我不在意
我一点也不在意


楼兰女子：此首意象纷呈，题目的奢华造就整体气息上的奢华。阅读的快感正好遮掩那些披着奢华的“你不在意，你一点也不在意”。


《一个人的苍茫》

今晚小雨 我有点难过 天空很大很黑
温度偏低 我试图去杨柳青走走 雨始终不停
想找个人说话 天太黑了
那些下午离去的人一个也看不见


楼兰女子：将普通的生活场景移栽到诗里，需要一定的技巧，你深谙四两拨千斤的道理。所以你将那个下雨的天，那片很大很黑的天空，那些个很低的温度，一直拽在手心里。左捏捏，右捏捏，你就生动地给我们呈现了一个人的苍茫，呈现着一群人的苍茫。

那些下午离去的人，确实一个也看不见。


《当年桃花恨春风》

我不会和你谈到爱情
当年汶河边上的星星都找不到了
桃花凋谢那年
春天已经死去 而现在
我要如何打开你 当夜色
已深 我们聊到身体
或蠢蠢欲动


楼兰女子：我不说当年的旧事情，不想说起爱情或者心的归属。因为见证我故事的，汶河边的星星，都消失了。你离开时，桃花正好凋谢着。纷纷扬扬的花瓣雨淹死了当年的春天。我看着，你不知道。你没回头。而此时，我又想起那些长久以来，不曾予以我清冷光芒的星辰，也想起你了。你坐在对面，而夜色深深，我和你说死去的春天，说起那场悲伤的花瓣雨，你有未曾见过的泪水。我有蠢蠢欲动，我不说。


《人初静》

临安街最终安静下来
我耽于一些旧事物
那些年我看到落日
一转身就消失在夜色里
我告诉很多人
临安街多么热闹
小轩窗，些许光


楼兰女子：场景从大拉回小，从临安街走回自己。繁华和萧条都是见证。

我看到落日/一转身就消失在夜色里/我告诉很多人/临安街多么热闹/小轩窗/些许光


《落单》

我时常想到一些旧事情
月光，水面，安静
听一首歌就能回到多年前
如果我来到
如果你不在


楼兰女子：浅浅几句，淡淡几笔。于不经意里递出落单的寂寥，而这样的落单，这样的寂寥，却是如此这般的清澈澄净。

是的。如果我来到，如果你不在。


《理所当然的蓝》

蓝蓝，我今天下午想到东昌湖
那里湖水总是深蓝色
我认为那是理所应当的蓝
是寂寞，是习惯了一个人相识
再离开时的落寞
这时候我就不再想东昌湖了
有些故事就应该还给故事本身
我们不能坐火车回去
只好让它理所当然的蓝着


楼兰女子：切入点以唤友之声引出后面的。从东昌湖的水。一直说到这首诗的尾声。穿越其间的洞悉是锐利的。是锋利的。

有些故事就应该还给故事本身/我们不能坐火车回去/只好让它理所当然的蓝着

蓝小寂的诗清新自然不造作，读之能懂，读完余味袅绕。不刻意雕琢，也不铺展浪费词汇。这点值得学习。