一念真伪——兼论寒烟儿《碎字轻轻捻（一）》

白开心

[i=s] 本帖最后由 白开心 于 2011-1-18 00:36 编辑 [/i]

[size=3]     [/size][size=3][b]                                                                                   一念真伪
[/b]                                                            ——兼读寒烟儿《碎字轻轻捻（一）》[/size]
[size=3]
                                                                           文∕白开心

     菜根谭有语云：“真伪之道，只在一念”。截取其大意，每个人都有一颗善良仁慈之心，世间到处都有一种合乎自然的真正的生活情趣，可惜人心经常为情欲所封闭，因而就使真正的生活情趣错过，结果造成差之毫厘失之千里的局面。[/size]
[size=3] [/size]
[size=3]     情感问题或是欲望问题确实困扰着人的一生，跳出了这些或是哪些的困扰便是蛹破成蝶，否则则为作茧自缚。百无聊赖时，常常作一些无谓的思考，诸如人生的得得失失抑或淡泊的出世或是执着的入世等……读到寒烟儿的《碎字轻轻捻（一）》此一组诗时，脑海中不经意地涌出上述《菜根谭》小语以及无语的思索中，复以《一念真伪》为题写下此文兼斗胆论一论寒烟儿的《碎字轻轻捻（一）》一诗。[/size]
[size=3][/size]
[size=3]     如果说李清照的好多词作呈现给人的是一付怨妇思春的模样的话，乍读寒烟儿《惑》此首小诗时，浮于脸前的竟是一个坏女孩处身于灯红酒绿、欢歌笑语的迷离场里。然而，这种现实得麻木的场面背后却都是伪装的，而且是设局自困复又挣扎不已！诗作中用比喻的手法将一种挣扎的情绪渲染得淋漓尽致。“泪水捏成的杯盏/盛上女人独有的妩媚/为自己/设计一场万劫不复”它绘画的形象逼真，读来让人有一股入骨的疼痛去怜惜一个女子的哀怨；“每一点甜蜜都是毒素/我必须清醒”，用反差的手法将挣扎之意在词句以外拉的好长，好长……《惑》此首小诗构筑的画面表面上是迷离的、颓废的，但是在诗句中一些物象的运用如“泪水”、“ 杯盏”、“妩媚”、“毒素”等却流露出心灵深处对于追求不懈的余音。我读着此首小诗时，除了佩服寒烟儿用上了好多充满着灵性的词句写下这首短小精悍的小诗外，更为流连的是哪种迷离而不迷失的情怀。[/size]

[size=3]     用怎么样的心境去读季节，不同的季节便有了不同的境象。寒烟儿在《幻》此首小诗中，第一节便用了灰色的笔调去绘画她自己心中的季节“季节生病/整夜咳嗽/苦难的灵魂/分娩白色的光芒”；一切皆是幻，“石头在飞翔/谷子在跳舞/月亮的头颅碎成泥土/虚无的翅膀”等描写，这些都是虚幻的。与其说这是事物的虚幻，不如说是作者通过这些描写来反映生活或是内心的虚幻，一切的虚幻似乎都是生活的全部，不然！到了第三节，“一只蝴蝶飞来/轻轻停在了季节的指尖”，先不谈这是一句充满着灵性或形象的句子，单是句子所绘画的画面便足以让人遐想不断！指尖上停着蝴蝶，这是一个动静分明的画面，也是一个让人不经意间想到春的画面，蝴蝶停在季节上的指尖一说，使整首诗活了，它赋给了整首诗一派生机盎然的景象。作者在前两节用了大量灰色基调的词语去铺垫，到了最后用简简一句便将心中的季节写活了，手法之妙不言而喻。[/size]

[size=3]     人活着的一生，有时候想想，还真的是个谜。小的有感情或生活之谜，大的有事业乃至人生之谜。作者在《谜》这首小诗中，前两节用近于白描和平铺的手法叙述事件的过程，写的晦隐不解，结尾处更是简单，“黑暗袭来/烟蒂在一明一灭”便结束了全部。细思起，作者也许想告诉他人，有些秘密你隐藏的再深，有心人还是读得懂的，而有些秘密，纵是浮于脸上也像遥在天边。最后我想补充一句，一切的谜连同谜底尽在每个人的心中。[/size]

[size=3]     寒烟儿的《菊》这首小诗，呈现给人的是很直观的审美诗意。第三人称“她”的运用只是便于产生一种阅读上的美。二、三节读来觉得流俗处很多，给人过于熟悉的感觉；一节读来，本也想说一下“立成路旁的一株野菊”这样的句子也少了份新意，然则，作者一句“等待秋风/超度”却骤然改变了我的看法，结合下两节读来，写的何等传神啊！就像是情感或是心事，一经解脱，何尝不使人不入轮回的煎熬呢？[/size]

[size=3]     《漏》这首小诗，与上首《菊》相比，倒是有着份含蓄的诗意。寒烟儿不以《荏苒时光》或是《经年流失》等较为直接的题目为题，独独选了个“漏”字为题，题目上便起到引入注目摧人阅读的作用。全首读来，凭吊流失时光之情在文字外一览无余！“陈年的墙垣”、“ 连同那个顽皮的午夜”，这些生动的描写作了暗示后，第二节便直接抒情；以“我单薄的青丝/才可肆无忌惮地遁逃”的感叹来结尾。不着一字缅情之意，却也将缅情之情细腻地寄托在文字之外，这是作者成功之处。

[font=楷体_GB2312][/font][/size]
[size=3][font=楷体_GB2312]附寒烟儿原诗：[/font][/size]
[font=楷体_GB2312]
[b][size=3]碎字轻轻捻 （一）[/size][/b]
[size=3]
★ 惑

音乐，刺耳。灯光迷离
扭曲了清醒与混沌
我用泪水捏成的杯盏
盛上女人独有的妩媚
为自己，设计一场万劫不复

星星在流动
此刻，每一点甜蜜都是毒素
我必须清醒
必须清醒

★ 幻

季节生病了。她整夜咳嗽
我看见星星滑落夜空，苦难的灵魂
分娩白色的光芒

石头在飞翔，谷子在舞蹈
月亮的头颅碎成泥土
她虚无的翅膀，朝着河流的方向
晕开年轮

一只蝴蝶飞来
轻轻停在了季节的指尖

★ 谜

他正在很努力的掘一条暗道
希望可以掘得深一些，再深一些
没有人知道他为什么要这样做
完工的时候，他给暗道装上了门

侧身关门时
斜阳正落下来，与他对视
仿佛在责备他不该将她拒之门外

黑暗袭来
烟蒂在一明一灭

★ 菊

她立成路旁的一株野菊
等待秋风，超度

她就是唐诗宋词里
那个喜欢独自凭栏的女子
于平平仄仄的诗行间
用疏篱的韵脚
独绾清箫

斜阳跌落
她让菊香湿了雁翅
瘦了年华，瘦了心

★ 漏

发霉的月光
在陈年的墙垣流连着
我居住的房子，现已空荡
连同那个顽皮的午夜
骤然失声

这个时候
最好能遇见一棵诗性的树
一枚风化的石头
或一面暗哑的镜子

我单薄的青丝，才可肆无忌惮地
遁逃
[/size]

[/font]

王世清

寒烟儿的《菊》这首小诗，呈现给人的是很直观的审美诗意。第三人称“她”的运用只是便于产生一种阅读上的美。二、三节读来觉得流俗处很多，给人过于熟悉的感觉；一节读来，本也想说一下“立成路旁的一株野菊”这样的句子也少了份新意，然则，作者一句“等待秋风/超度”却骤然改变了我的看法，结合下两节读来，写的何等传神啊！就像是情感或是心事，一经解脱，何尝不使人不入轮回的煎熬呢？