《浅析托马斯·特朗斯特罗姆诗歌风格以及与中国诗歌的关系》

白希群

前不久，瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆获2011年诺贝尔文学奖，这在诗歌界是一件大事，因为上一次诗人获得该奖已是十六年之前了！他的获奖是对世界诗歌事业的一次提振，特别是对刚刚处于复苏阶段的中国诗歌，是再一次的触动。早在1983年北岛就翻译了特朗斯特罗姆的作品《诗六首》，他的风格和艺术创造力对朦胧诗的形成是有影响的。他属于现代派的诗人，但很难给他归位于某一流派，这也正是他的特征。他的诗融合了象征主义、印象主义、表现主义以及超现实主义的种种表现手法，同时也吸收了欧洲传统诗歌的营养。我觉得他的诗在现代派里是比较中性的，不属于过于激进的先锋派。总体来说是一种意象性的诗歌。意象的高度提炼和隐喻是他的诗的主要特点，适度的抽象，而不晦涩，使意象可感。中国古典诗歌讲求意境，外国现代派诗歌讲求意象，意境和意象是有区别的，但也有共同之处。他们的共同之处在于将心理感受通过模糊的造象来表述，而不同是意境强调事物的整体性和关系的统一，而意象强调局部特征的突出。这是思想观念以及审美取向所决定的。中国的传统思想是儒家思想，它的核心是中庸，不偏不倚。呈现出的是一种整体的和谐优美，而西方思想自由，强调自我意识，所以呈现出一种突出的造景或造像，也就是意象，意象往往模糊物象的外形，而重视它的精神实质。意象与意境我感觉是一种点和面的关系，中国古典诗歌意境中也有意象，西方诗歌中意象也常在意境中呈现，只是程度不同而已。王国维关于诗的三个境界里讲：“第一个境界，独上西楼，望断天涯路。第二个境界，衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴！第三个境界，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处。”其中第一个境界是一种物境，表现出的是客观景物的直观感受。第二种境界是一种情境，表现出的是内心的感受，第三种境界是一种意境，表现出的是抽象的精神实质的美！其中这第三种境界（也就是意境）我认为里面也包含着意象，你看：那人却在灯火阑珊处，那人朦胧模糊，如有若无，它不是一种意象吗？中国古代（唐代的李贺、李商隐为著）的很多诗歌其实就是意象诗。庞德借鉴了唐诗而创出意象诗，不过是一种形式的转换。托马斯·特朗斯特罗姆的诗歌很多也是富有意境的，通过意境来烘托意象，所以他的诗尽管跳跃、模糊，但断裂感不是很强。他的诗没有脱离日常物象，只是采取了更高层次的表现手段，能被更多的人所接受！产生广泛的影响。特别是能被东方所接受，或者说他也受到了东方诗学观念的影响，比如他写过不少俳句，也获过日本的诗歌奖，大家知道日本的俳句是受中国唐诗影响衍生出的一种诗歌形式。其实我认为俳句这种东西远逊于唐诗宋词。托马斯·特朗斯特罗姆曾两次来访中国（记得是85和90年），说明他对中国文化很感兴趣，也受到了中国诗歌界的欢迎和推崇，2004年，特朗斯特罗姆获得中国“新诗界国际诗歌奖”，是其中唯一的外国人。他与中国人的审美观很契合。他的诗歌我们是能接受的，并相互渗透，共同促进现代诗歌的进步。当然我们主要是学习和借鉴，学习他那种博采众长、不断创新的精神以及具体的多样性的技法手段，还有他严谨的创作态度。他给我们的启示，诗人首先要成为一个博学的人，现代诗已是一种多学科的综合艺术，对声、光、色、影、心理、哲学等等方面拓展更深。第二不能急功近利。特朗斯特罗姆1953年发表处女作《诗十七首》始，至今公开发表过的作品仅有二百余首（含俳句），六十多年，每年不到三首（俳句除外），但都是精品，经得起时间的考验。第三诗歌要美！托马斯·特朗斯特罗姆在他的诗作《即兴曲》里说：美出现时/会有危险/没有美/则朝不保夕。我深有同感，毋庸多言。
                                                 草于2010年10月16日
以下可参阅。
       一棵树在雨中行走
　　在倾洒的灰色中匆匆走过我们的身边
　　它有急事。它汲取雨中的生命
　　就像果园里的黑鹂
　　　　
　　雨停歇。树停下脚步
　　它在晴朗的夜晚挺拔的静闪
　　和我们一样它在等待那瞬息
　　当雪花在空中绽开
　　
　　——《树和天空》（李笠译）
　　
　　在这首诗歌里，我们可以发现诗人是一个捕捉意象的高超能手。其诗歌的意象往往来源于诗人对周围自然界的锐敏观察，寓意丰富，风格极其简朴，在意象营造的世界中，诗歌语言具有极强的张力和穿透力，一种强烈的“陌生感”把读者紧紧的抓住。诚如译者李笠所说：“特朗斯特罗姆善于从日常生活入手，把有机物和科学结合到诗中，作品多短小、精炼，往往用意象和隐喻来塑造个人的内心世界，把激烈的情感寄于平静的文字里。”特朗斯特罗姆的诗，善于在看似平常的日常生活事物中撷取丰富而新颖的意象，经过诗人的提炼和巧妙的运思，或直接进入诗篇，或构成引人联想的隐喻，用外在意象的繁复表达内在隐秘世界的沉思，努力抒写内心、下意识甚至梦景的自由流动，使他的诗能够在短小的篇幅里，产生幽深的神秘感和极大的冲击力。就此，诗人自己说：“写诗时，我感受自己是一件幸运或受难的乐器，不是我在写诗，而是诗在找我，逼我展现它……更真实的世界是在瞬息消失后的那种持续性和整体性，对立物的结合。”
　　
·可惜

我从头疼中醒来。头疼是我必须居住的房间。我在别的地方无钱支付房租。头发因头疼变白。戈尔迪之结——大脑——在疼，意志膨胀的大脑。大脑也是挂在淡蓝天空里的新月，面色惨淡，鼻子下垂，整个卜占杖指向潜流。我搬入了一幢有风水问题的房屋，床底下，靠枕头的地方，就是磁极。气候变化，人就上电。我不止一次想象天上的某个按摩师能妙手回春地捏一下颈椎骨，从此解决问题。但头疼还没到退房时间。我得在那里住一两个小时，半天。我起先说头疼是房间，后来改成了屋子，但问题是它是否就是整座城市。车辆在爬，慢得让人难受。报纸新闻被挂了出来。一个电话在玎玲作响。

·左手音乐会

我的左手在黑暗里干吗？
我长长的哑剧手臂在潜水艇的旅行中干吗？
右半身疼痛。忙碌
那是日光，重重的碾压，家庭生活
左手的劳作像碎片到来
或如彩虹闪耀
我心脏所在地的左半身在干吗？
我的手在响亮地奏弹

·即兴曲

即使福利国家
也有孤身女人
用眼泪的锤子
在楼层里敲打

咖啡馆里，一个龟缩
大衣的男人
在嘴的臼中
不停捣着同样的词语

教养所的男孩
在彼此纹身
表明自己
属于另一个部落

美出现时
会有危险
没有美
则朝不保夕

柯伦

赏读，学习！

小芹

赏读！学习！