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28#
发表于 2011-3-20 00:35
| 只看该作者
| ：《春雷》这组诗我以前没有见过，估计是寒烟的近作。看到春雷我首先想到的是即将到来的惊蛰。惊蛰的意思是天气回暖，春雷始鸣，惊醒蛰伏于地下冬眠的昆虫。所以这里的雷声显然还有更深层次的含义。我们先来看文本：一开始是质朴的拟人手法，诗歌语境和事境的距离把握的比较好，给读者留下了适当的足够的审美距离。不过第一段我觉得有个地方可以互调一下位置，即将“我的梦再无处安放”放置在“雨点开始堆积枝头，春水有痕”之后，这样感觉更有逻辑感和层次感。“春水有痕”，是因为雨点堆积，而春梦有痕，却是因为心事堆积。“春江水暖鸭先知”，知的对象是上一段提到的“无处安放的梦”，在阡陌看来，一个人心中郁结奔突之事，当然是旁观者迷当局者清了。接下来作者“只字不提”的“玫瑰”和“阴谋”表面上看来有些突兀和矛盾，但仔细想来，却也情有可原。不过在说出我的理解之前，我觉得有必要先定义一下组诗《春雷》的情感向度。很明显，这是一首抒发作者被情所困为情所苦的诗歌。这可以从后面的很多句子看出来，“我深谙玫瑰的秘密/可是我，只敢取一瓢春风”（这句诗化自哪句话，相信所有读者都一目了然），“尽管，娇艳的玫瑰早已错过了怒放的花期/可我仍然愿意将你种在/深深浅浅的梦中”，第一句中的“玫瑰”是它本身的象征意义，即爱情；而第二句中的“玫瑰”则是拟人化的自我喻指。如果读者都和阡陌一般理解，就不难产生我之前定位的情感向度的共识。现在我说说对作者“只字不提”的“玫瑰”和“阴谋”的理解，一是点题，引出作者在后面两首诗歌中反复纠结的困扰核心；一是作者对诗歌文本在形式上的把握，即知与不知在表面形式上的反差和对立，不管是雷声，雨，“春水有痕”，还是“无处安放的梦”，这些都是作者亲耳亲眼亲身捕捉到的，都是清晰可感的，是为可知；而“一场密不透风的阴谋”作者只字不提，我们就当作者不可知吧，至少我们读者是不知道的。当然这里的“可知”和“不可知”仅仅是在单纯的技巧层面上的考虑。然而诗歌文本一牵扯到人性就变得复杂了，因为人性是复杂的，所以凡事都有意外。作者虽然表明了自己“只字不提”的立场，实际上是有些欲盖弥彰了，这也许是作者的初衷也说不定。假如不是这朵玫瑰酝酿的这场密不透风的阴谋被作者感知到了，试问又何来作者在下面两首诗歌里的纠结和困扰？况且在第二首诗歌中作者也分明赤裸地说出了“我深谙玫瑰的秘密”。由此可见，在这场阴谋中，不知情的始终只有读者自己。寒烟在这里卖了个关子，其目的很明显，为了让读者在读完此首诗歌之后，对后面两首产生隐隐的企盼，至于说盼什么，不同的人肯定会有不同的答案！ |
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发表于 2011-3-4 23:45
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发表于 2011-3-5 11:09
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