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1#
发表于 2012-10-2 09:32
| 只看该作者
（重荐）张作梗《在草原》和田力糖老鼠的《火车站》
《在草原》
在草原，
就算风站起来，
也没有一只羊高。
风是一张自我卷滚的草席。
那儿的路没有路标，
那儿的河没有河床。
那儿，鹰像是一个手搭凉棚眺望的人。
匍匐下来的，
是草，
是草编织着古老的大地。
在草原，
外出的人从不会揣着方向上路，
而拴马桩，有时拴住的，
仅仅是一片浮云。
那儿，当星星一颗颗被从篝火中扒出，
霜露慢慢扎紧地平线的袋口。
牧羊人赶着一群白毛风，
从天上回来了——
雪，圈起更大的羊栏。
——张作梗
漫谈：除了竹风之外，谁能把风写得如此新意，答曰：张作梗也！且看：
“在草原，
就算风站起来，
也没有一只羊高。
风是一张自我卷滚的草席。”
风“站”起来，竟然没有一只羊高。一个“站”字，意境全出。草原，羊儿的天堂，拿风和羊相比，再贴切不过。读罢，让人身临其境。看啊，那草原的风，贴着草皮卷过来了！而风为何物？“风是一张自我卷滚的草席”。善写诗者，先善比喻，比喻是尺度，是试金石，可以衡量一位诗人水平的高低。
“那儿的路没有路标，
那儿的河没有河床。
那儿，鹰像是一个手搭凉棚眺望的人。
匍匐下来的，
是草，
是草编织着古老的大地。”
没有路的草原，四通八达；没有岸的河流，触目是岸；没有山崖的苍鹰，处处山崖。而以鹰写人，可谓一石二鸟，一箭双雕。
有言曰：真理总在最低处，匍匐下来的，是草，是草一样的牧民，是劲草编织成的大地。试问，除了张作梗，还有谁？能够酿出如此灵性的句子？
“在草原，
外出的人从不会揣着方向上路，
而拴马桩，有时拴住的，
仅仅是一片浮云。
那儿，当星星一颗颗被从篝火中扒出，
霜露慢慢扎紧地平线的袋口。
牧羊人赶着一群白毛风，
从天上回来了——
雪，圈起更大的羊栏。”
漫谈：没有方向的草原，太阳成了唯一的方向，草原汉子，赶路时，揣着太阳。而“拴马桩”既可以实指，又可以引申。浮云者，亦然也！
“星星”呢？竟然可以从“篝火”中扒出。“霜露”竟然可以扎住“地平线”的袋口。“牧羊人”赶着的竟然是“白毛风”，而他们又来自天上，多么出奇！在诗人的笔下，天地的界限消失了。天似穹庐，笼盖四野，整座草原不过是一座毡帐。只是毡帐中，风声有些凄迷。风来了，还带着它贴身的伙伴，于是就有了：
“雪，圈起更大的羊栏。”
读罢，意犹未尽。定睛看时，月华的键盘已落满大雪。
《火车站》
过了安检
他扛起他的大麻包
麻包太大了
比他的身体大
他扛起麻包，不与度假的人，旅游的人
去挤滚动电梯
四十几级的台阶，他扛着麻包上
他已经为这个城市搬动了
许多的东西
况且这次还是自己回家去的行囊
他不吝惜这点力气
——田力糖老鼠
漫谈：铺叙手法，若把这首诗去掉分行，堪称叙事散文。奈何，诗歌具有兼容性，任何否认诗歌兼容性的人，其创作必然受限。
譬如词在宋初，承载量甚小，即便是一代宗师欧阳修也未能脱其窠臼。而词至苏辛，则豁然开朗，其内容、手法几乎无所不能。
从第一首白话诗《人力车夫》出发，新诗历经了极其幽微的嬗变，受国外诗歌影响，新诗力求朦胧，尤以象征和隐喻为重头戏，或谓之曰：张力！而《火车站》一诗文字上不求艰涩，手法上不求曲笔。可是，这首看似平淡的诗章，却蕴藏着不小的杀伤力。
其一，在于它的思想性。总观当今诗坛，呻吟之声一片。诗歌的社会功能，江河日下。在一些诗人眼里，诗歌成了自我娱乐的工具。该诗歌为普通民众代言，透过一个淳朴憨厚的搬运工，抒写劳动人民的可爱及其高尚情怀，同时，也抒写了诗人对劳动人民的热爱。这正是月华选取这首诗的原因之一。
其二，对比手法。把搬运工与那些度假的人，旅游的人放在一起，从而使得这首诗歌具有了更为深层的意义。社会主义的“共同富裕”已在重庆提上日程。而祖国乃至世界普遍的现象是，财富越来越积聚在少数人的手里。
其三，韵味十足。尾段的四句，看似简单，却极为耐品，并衍生出不可言传的韵外之韵，意外之意。
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发表于 2012-10-4 20:26
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