形奋之力的个性光芒在诗中闪耀 下 灵魂深处, 表达方式, 小动作

秦力先生

形奋之力的个性光芒在诗中闪耀

——读秦力《形奋短句选》

南生桥

这部诗集的另一鲜明个性是陌生化的词句。

诗歌的本质是抒情的，但在当今的语境下，人们似乎更愿意以隐喻、象征来议论、说理。于是出现了在传统审美眼光里显得非常陌生乃至费解的词语和句子。此当肇端于朦胧诗。名句如顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛/我却用它寻找光明”。又如后朦胧诗人张枣有一句“把椅子坐进冬天”，就备受德国诗人和汉学家顾彬的赞赏。这大概与外来影响有关。如近年来知名度渐高的十九世纪美国女诗人狄金森的诗句：“希望是长着绒羽的小鸟/在灵魂深处栖息，/昼夜不停地/唱一支无字的歌曲。”（张芸译）除了隐喻和象征，这种词句还巧妙调动了一些其他修辞技巧，有意违背被视为惯例的表达方式，使人觉得陌生、反常。狄金森即运用暗喻。

此类词句在秦力这部诗集中几乎触目皆是。这些别致新颖、陌生反常的词句所酿造出的，是一杯杯醉人的画意诗情，以及与之共生的无远弗届的想象空间。

最多的自然是各种形式的比喻：

我的一把折扇轻轻摆动

划开了阳光暖暖的波浪      

——《郁金香》

一个不经意的小动作不但创造出了鲜明的视觉形象，而且有了温度。于是（像李娜唱的那样）“我看见”：暖暖亮亮的波浪在眼前温柔地起伏上下、渐伸渐远、无头无尾、无始无终……

咸阳桥依然站在曲曲弯弯的渭水上

他的灰色外衣如同微风张起的小沙弥的袈裟

引以为自豪的周、秦、汉、唐

就像一个调皮的小子

在他的身边跑来蹭去

于是弄脏了袈裟

弄湿了头发           

——《秋风咸阳桥》

首句是拟人，其后承以3个比喻。风张起的“袈裟”这一意象不但充满视觉张力，尤其具有历史厚重。面对这个张起如袋子的袈裟，加上那个跑来蹭去的“小子”，不知怎么忽然想起《西游记》中某个妖怪的大袋子来。不过这样一来更“厚重”了——啊，历史，与其让胡适说你是任人打扮的小姑娘，倒不如说你是一个奇幻莫测的大袋子：当初，谁都可以“各尽所能”地把什么东西都往里面装；后世，又谁都可以“各取所需”地从中拿出自己最急用的东西。克罗齐说的“一切历史都是当代史”是这个意思吧？

比喻历来是被作家们运用得最多也最成功的一种造语艺术，秦力运用起来自然得心应手。其更多的例子就不再赘举了。

下面要说的是人们谈得较少、诗人也用得较少的通感。钱钟书先生论及通感时说：“颜色似乎会有温度，声音似乎会有形象，冷暖似乎会有重量，气味似乎会有体质。”且看秦力下面的诗句：

蛐蛐的声音在清晨的空气中

放射出光芒，惊醒昏睡的懒虫   

……

蛐蛐的声音在黄昏振荡

放射出露珠，吸引热恋路灯的飞蛾   

——《蛐蛐》

同是将听觉形象转换为视觉形象，前一个是开放的辐射光束，后一个是自足的球状露珠；而且二者都有干涉“他者”的特异功能：一个能惊醒懒虫，一个能吸引飞蛾。蛐蛐有知，当引作者为知己矣。

还有几种手法的合用、混用，前引《秋风咸阳桥》即合用拟人与比喻。再如：

午后的阳光

偷偷地跑进你的窗户

在你的乳房上镶嵌了一轮金边

你的头发如倾泻的墨雨

为金边送来一缕

轻颤颤的薄雾         

——《阳光伊人》

前2行比拟，第3行比拟兼暗喻，第4行明喻，末2行比拟兼暗喻。静态的阳光，似乎变形为一个既活泼调皮、又温情脉脉的小青年；沉稳的头发，俨然一位乐善热心的邻家大嫂……

好了，不再这样一一列举例析了，免得弄不好露出什么破绽来，自讨没趣。但有一些佳句，实在不忍割爱。现撷取几例于下面，以使读者诸君共享其美并自行解读，也算是“双向互动”：

那绿浪在春风那儿

借了力量

翻滚着吞没了一条条大路

像大海吞没了小船那样

——《秦川诗》

青草、柿树、银杏的金叶

像大姑娘的小手，伸进秦岭的腋窝

——《涝峪河边（陕西户县）》

当相公火辣辣的目光

挖走我的灵魂

……

我像小溪在路边流淌

一丝笑意在树下生根

——《我的宋代歌伎生活》

当他们的呼唤

被马蹄踩碎

眼泪烤干在火里

哭声逃到了另一个时代   

——《我的民国土匪生活》

其实，有些标题就是美丽的诗句，姑举数例：

《一只麻雀，斜躺在大雁塔的晚霞里》

《春风是安塞最温柔的鼓槌》

《黄昏，我看见月光窸窣作响》

《狂风吹灭了星星》

《风雪打落我的梦》

这部诗集的个性之三：似为率意为之的即景短章。

这集中体现在第七部分《天气们》。这些诗作几乎纯为写景之笔，如一幅幅风景小画片，清新明快，可喜可读，更具纯美意味，无需“过度阐释”。这种统一的风格通贯于此部分。如《乌云》：

一朵乌云

将正午的阳光遮挡

树下的少男少女

身影越发暗淡



阳光下的大白荷

顿时灰朦朦一片

新发的栾树叶子

也变成了黑色

这样的诗篇，率意为之，灵动自然。如元曲中的小令，音乐中的小夜曲，菜肴中的小拼盘。场景虽微而意境悠远，形制虽短而余音袅袅，意趣虽小齿颊留香。再如《大巴山的风》：

大巴山的风很轻很轻

像放学的小姑娘

踢起一粒石子

荡起阵阵波纹

惊扰了白云的春梦



大巴山的风很轻很轻

像牧归的老水牛

慢慢的性子

不经意间一个喷嚏

惊扰了白雪的平静

小姑娘踢起的石子“惊扰了白云的春梦”，将地面、水上、天空连为一体；老水牛的喷嚏“惊扰了白雪的平静”，将一年四季融于一境。这两幅以比喻出之的画面相映成趣，大巴山很轻很轻的风，于是看得见、摸得着、听得清了。再如《春语》：

妙龄的春天

像清脆的燕声开在桃花上

我的眼神羡羡地越过桃林

看到了春语

和河岸的杨柳飙歌

梨花的白云里

春天额头沁出细汗

不远处的荷塘里

荷芽穿过泥土

呵出热气

弥漫在桃林上空

桃花、燕声、桃林、杨柳、梨花、荷塘这一个个意象，由比喻、比拟这些酵粬，合酿为一杯其色娇艳、其香飘远的春酒，欲曰不醉，吾其能乎？

这部诗集的个性之四：作者扎实的史学功底；以及与之并生的个性之五：写作半径大。

严羽说：“诗有别材，非关书也；诗有别趣非关理也。然非多读书，多穷理，则不能极其至。”作为历史专业科班出身的作者，“三句不离本行”地在诗作中不期然而然地露出扎实的史家功夫，也是意料中事。它使这部诗集平添了许多历史的深度和凝重。这一特质神龙见首不见尾地散见于诸多篇章，而集中体现于前面论及的第八部分《时间们》开始的那14首。只要看看其标题就可明白：

《我的夏代巫师生活》

《我的商代奴隶生活》

《我的周代贵族生活》

《我的秦代士兵生活》

《我的汉代将军生活》

《我的魏晋士族生活》

《我的隋代河工生活》

《我的唐代商人生活》

《我的宋代歌伎生活》

《我的西夏和尚生活》

《我的明代官员生活》

《我的清代学者生活》

《我的民国土匪生活》

《我的现代学生生活》

须知这些角度的选择可不是随意为之。稍加思忖便可看出，作者所选取的，是最具该时代某一特色的社会角色。所憾者唐代未选诗人而选商人，且未及元代。然“趣味无争辩”，作者自有他的理由，旁人是不劳置喙的。

只要浏览一下这部诗集的标题，便可发现其写作半径远迈常作。从古意盎然到大白话，从写景抒情到精警议论，从应景时文到深刻思考，从古今到中外（在仿古文字中插入西方文化元素）。真可谓“笼天地于形内，挫万物于笔端”。限于篇幅，就不再详加论列了。

按照惯例，在说了许多“好话”之后，应该说一说“不足之处”了。愚以为作者才华富余，大笔过处，美文佳句哗哗涌出。但由此带来的疑问是，是否“下笔不能自休”？写过毛笔字的人都有这个体会，在光滑的纸上和粗涩的纸上分别写字，后者要比前者容易出效果。盖因后者运笔之际“窒碍难行”，所以能“慢工出细活”；而前者“光昌流丽”，运笔轻松流畅，就难于出彩了。写作是否也是这样？这部诗集中固然多为佳作，但毋庸讳言，也有一些似乎是仓促成篇。其次，另有一些作品与全书的格调不和，使本来可以“纯粹”的诗集羼进了些“异物”。

古人云：“交浅言深，君子所忌。”对一个数十年间不相闻问的老熟人的诗集，在初读几遍就说了这么多之后，笔者忽然像阿庆嫂似的“还真有点儿后怕”。但“乐莫乐兮新相知”也是古人说的。所以会说这么多，就是由于这部诗集而与作者成了新相知。而成为新相知的最重要缘由，就是在此集中读出了作者的良知、血性以及由之产生的干预和担当精神——这才是这部诗集的灵魂和个性之源。虽然对其未作专门申说，但它已渗透于上述文字之中。

秦力字形奋，他的名和字就是对自己诗集的最好阐释——

墨子曰：“力者，形之所以奋也。”

                                              2012-9-18

高山松

这个也转到理论研讨版。