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发表于 2013-3-13 15:49
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二月主题【年味与春天】活动作品的综析
| [i=s] 本帖最后由 十五岚 于 2013-3-16 15:45 编辑 [/i]
[b]作者：十五岚[/b]
注定了年要与春天在一起。只因它们有种相谐相生之美，更替着季节的轮回，岁月的周而复始。而我们，有时候是这样真切地从心中生出一些期盼，并从心里想打捞出对这世界更多的认知与感悟。由此，我们才可以真正做到倾吐内心，重现记忆……
1、“于我年不再是儿时祈盼的一串鞭炮/一只大红的灯笼/和所有节日一样/它成为一处港湾……”陇上雪的《过年随想》开篇很恰切地道年的存在意义。是啊，如今的年对于漂泊在外的人，何不是一处港湾。它避风遮雨，成为我们慰籍的一个去处。作品很轻松地以“我”为视角打开镜像进行抒发，手法先总后分。
2、“……一只只麻雀，它们会不会一身汗水一怀心悸地/如同我，回到一场落雪”。远水无岸的这组以麻雀为元素。所谓麻雀亦为渺小的人或人生而定格的。它们处在各乡各地，为生活打拼。“回到一场落雪”，只有雪落的时候，年关就近了。近了的年关，多么让人生出希望与感慨来。“……黑瓦片上的瓦松/我见过那木本植物，在大雪纷飞的季节/如一枚顶针，扎得天空四处漏风/麻雀叼着针脚，继续在檐下看风景/老人、孩子，一群背着麻袋从门边进出的影子”。对于生活，对于过去。思念亲人们的最好方法就是回忆，而能引起回忆的莫过于这样的美好。想它时它如饮甘诒，念它时如心病复发。如此，年关使人思乡情更切。诗作的特点是画面清晰，意旨确切。
3、“这顿饭，也吃得像一场战争，喝酒分南北/大声呼喊、大声吆喝、大块吃肉、大声嚼菜、大声说笑/尽管寒冷，但吹不散热气腾腾的菜上的硝烟/那些从很远很远地方回来的亲人，喝一口酒/说好解渴呀，从城市的荒原回来，老家是感情的绿洲哩”。刘光荣的这组以不可势挡的冲击力来铺垫浩荡的场面。其实这样的场景，只要在乡下过过年的人都经历过。这样的年图的就是一种热闹。七大姑八大姨，一家家聚到一块，说说衷肠，吐吐心得都是可行的。如今，城市里的年是万万找不到这样的氛围的。所以，我们只能从作者真实的感受中寻找那份失散的弥久香馨。作品先铺垫，后提升。
4、“一桌饭菜就像/家的一个磁场”。刘二丫的这句比喻新鲜、出彩。她道出家的核心。巨大的，亦是无限魅力的一个地方。
5、“感受年/真的红得逼眼/红春联红爆竹红礼包/红的葡萄酒伴着红烧肉/陪我们一起/在一片红红的烛光中/欢度新年”汤大明的在《感受年的红》第一首采用的是排比手法，突出韵律，直抒胸臆的方式给人带来一番视角上的感受。
6、“吃一年最后一次饭前/我换上一年难得穿上几回的衣裳/象征性地扛起锄头，出门/到几分薄地几亩薄田边/转圈，给庄稼拜年/我学着老父的样子/蹲在田边地角，抽旱烟/庄稼说着，只有我们能懂的话”。秦时月的这组作品句子朴实，淳然。不多修饰，不见华丽，自然得若随手而拈。而且，风格简约、凝练，在写作上不拖泥带水。他的诗有寻根之意，在不断的探询中更进一步地挖掘。喜欢山水乡土的人们，大概就是这样地沉入与回归。尤其他写的在年关接祖、祭土之类的，更多的是向人们透露了一个地域的风俗。比如，我开始读的时候，还哑然地失笑了。想起我们家乡可没这样的风俗。所以，诗某种时候更胜传递。
7、“父亲愁皱双眉，摇着花白的头/反复点着，屈指可数的毛票/掐算，青黄不接的日子/嘴里不住地嘟囔：年关、年关啊”。春霸的《年的滋味》着重在对比。今不同往昔，往昔的父亲、粮票、年关都是一个真正难以迈过的年关。因为生活的艰辛，“我”作为子女回想的那份酸辛。“……我品尝到的滋味/天天如年的餐桌……”，给人批判的意识。是啊，如今的生活，怎能让“我”以及后人知晓，远去的年关，那时的岁月如此不易。
8、“高高的灯笼挂起来。红彤彤的幸福，点亮了农民的心窝；红彤彤的色彩，照亮了新颖的别墅；红彤彤的信念，燃起了乡村靓丽的明天。”。蒹葭无霜的《春·雪·乡村（三章）》句子轻快，明朗。境由意生，意随境止。底蕴足，想象阔远。着意在抒情，春的召唤，雪的润泽，年的到来……一切的美好，难道不是隶属于明天吗？
9、“这一幅幅构图的祥瑞喜幸/是我们绚烂华章和福祉的经纬与聚焦/所以在这震耳欲聋的除夕夜/还要写下——”李大军的这首《爆竹声中的写作》传递的是一份内心的喜悦，更有一种感恩的情感。句子欢快，手法先大后小。后三节在起、传、承几个方面处理得很优秀。
10、“眼前/一片明晃晃的湖面/春姑娘来了/划着小船/把春天的画卷徐徐展开”。不管春天怎么到来，她总是要来了。她莅临湖水，湖水就有了生动的想法。她去山坡，山坡便一派明媚和灿烂。陌上飞烟的这首显示了热情奔放的内心。春天的暖意总是与同行的人在一起。
11、“年是一种味道/千里万里都驱不散的年味/偏爱归心似箭，从不在乎有钱没钱/我庆幸生在中国的乡村/因为年，再陈旧的团圆都会被刷新”。郭全华的这组诗使人想起了王安石的“千门万户曈曈日，总把新桃换旧符。”。想必宋代人过年的心情也是期翼美好，把陈旧的送走，把崭新的一页重新翻开。这么多年以来，人们心中的年就是一个终点与一起点的转折。在这个转折处，人思我亦思，我思国亦思。诗歌有种放飞的豪迈，中国年，何其祥和与高大！
12、“我动容于绿色/起一个草本的名字/准备去接近露珠/靠拢三月”。挨着年的该是春天，挨着春天是三月，三月里有小草，有树木，有一片绿色举起的天空。紫藤晴儿的这个开篇犹如幽兰洞开深谷，芳香扑鼻。想到一个人能把凋敝撇开，把苦寒、阴郁统统忘却，该是怎样的一种勇气。“不以物喜，不以己悲”，淡定的心怀取决着对人生的态度。“如果这是一片荒凉/那么，我必将把春天引来/一窝蜂涌来的，还有蜜蜂蝴蝶”。我想说的是我们都安好，因为春天给出的是：体己他人！
13、“我已背弃故土，不能觅回从前/现在，只能隔着遥远的时空/把它们为春天断句的颂辞/再一次搬运到怀恋的纸上”。情感的攒积总有一次爆发，哪怕是这样从心底搬到纸上的断句，也是一种链接。我们说岁月静好，为什么总有那些潜入心底的依恋还在到来？仅凭回忆是不够的，得找到那源泉的所在。放羊的孩子、泥巴、城堡、小蝌蚪……那些久远的，曾经在身上堆积的小光片，或许让一个坐下午光景里的人，看见了飞翔以及飞翔之外物体，它们盘亘、无声的呼唤。都是为了换回一个纯真的童年。星云的这首语气淡定自如，不激越，不动荡。读来引人遐思。
14、“春天之外，还是春天。”李若的这句很有含义。在诗人的眼里，这样的春天或许就是一位母亲，她饱含辛勤，孕育生机，赐予福音。因为她的胸怀无比温暖与宽大，还有她的慈念。“只有屋檐下的草垛里/一场雪遗留下的影子又浮现出来”、“还有一场春雨正在赶来”，都在提示一种过去的怀念值得怀念，以后的期待值得期待。组章运用了对话的方式，显得更有情节性。张力也充足，读后饶有回味。
15、“我们生炭盆,烤山芋/围着炭火喝茶水侃大山，睡觉前/用灰烬埋火种，是天明再燃旺的冬天/这是童年的记忆，已久远”。我曾经在一篇诗评里对诗歌与生活作过比较，到底是生活赋予了诗歌的灵性，还是诗歌衬托了生活的美好。之后，得出的心得就是“诗歌是生活的翅膀”。只因为它能把生活中的平凡、点点滴滴给予美化。小芹的这组来自自己亲身的经历与察观。以最朴实的语言再现了当时的情景。使得我们与之有种同身莅临之感。
16、“我怀揣着那颗种子/骑着那匹白马已抵达夜色/或拥挤或躁动或无助或匆匆/但这颗种子时刻期待着/像你的脸像你的臀/像你的乳房/像你正待怒放的花蕊”。把春天比作女人，以女人的特点来打磨春天，吻合春天，犹使人看见着一位丰盈而饱满的女人是最好不过的了。飞云横渡的这首诗歌很有气势，有种一气呵成之感，内在的韵律，出彩的意境，流畅的语言无不令人感到轻快。手法以对比与比拟见长。笔触细腻、形象。
17、“但我不管树叶是不是变绿/不管河水是不是解冻/我只是在等待春天的到来”。作者转折的方式发出诤言，以此可窥见诗者的一颗向上而坚贞之心。在这个世界上，有什么比一种等待使人心身焕然呢？长亭对晚也是一种等待，冬雪霏霏的到来也是一种等待。春天的大地苏醒而来也是一种等待，等待就是一种信心。陌上飞烟的这首在我看来就是以大地为铺垫，“我”藏匿于其中，作种子，作开花，作一切在等待中萌动之力。
18、“如果有一天，我终将死去/我愿将我的一切深深埋在这里/假如有一天，你看到一株美丽的野菜花/请不要惊讶/那是我今生对这片沃土，深情的表达”。有一种眷恋叫远方，有一种不舍叫呼唤。这样因为懂得了村庄，懂得了土地，并在心底以此为依的人，一定是有福祉的人了。牧羊人的这组情感色彩十分深挚，厚重。学会对故乡礼赞，不管思想与行为都是一种反哺。这样的人，在我看来也一定是个和善慈宁的人。
19、“年走了，岁增了……”。岁月的更替无不使人惆怅和落寞。一年又一年，人在这里，情以何堪？“我的远行”只有自己的缝补，犹如脚下的千斤沉重。还好，还有春天，还有希望给予召唤。这也是多么美好的安慰。“未来的日子还需我们敞开心扉。未来的日子还需我们精心的淘洗。”。除却尘埃，省掉杂冗。唯愿春天成为展望。晨熙、芽孢、指上奔波的风霜……一切都将到来，在我们的回忆中，静待的岁月中，只要不搁置荒芜，不怨天尤人。春尚好，人亦尚好！水滴的这两个散文篇章，前一个在内省中获得感悟，抒发岁月的易碎易逝。后一个在情怀中憧憬。以春为据，抒发在忍耐之后的蓬勃与感召。两个都婉转内敛，清雅流畅。语言和气息比较收放自如。
20、“在午夜的门后，对话/将祈愿送达天庭，批奏/明天的明天，都是好的”。曾经，有谁站在午夜的门后，与时光相对。明天有多么近？多么远？一个人在一个安静的地方听钟声。或者等待年的到来。惆怅也好，欢乐也罢。一望无际的星空在为我们昭示着什么？生活就在左右吧，时间也是。好在瑞雪是下在眼前，总有那些希望还在据守，蓬发。暮雨听轩的《年结，随想》这组句子淡定，情感真切。尤其后一个画面感较突出。
21、“向蜂借一粒粉当胭脂/向蝶借一双翅当嫁衣/向天借一片云当盖头/向地借一捧土当嫁妆”。想象着一个犹如江南水乡的女子，漫步春野。她的心事与疼惜，要以多大的春天来囊括？她只想简单地成为一个纯粹和快乐的人。像蜜蜂那样酿自己的蜜，蝴蝶那样掠过自己的画面。像白云一样，成为雨滴、风声，然后回到土地，与农家人血脉相连，做禾，做桑。做个能出嫁的好女子，多么好。雪馨的《盼望》这组，语言轻柔，情感甜美。诗里行间传递的都是一种在渴望中获得的美好，而过程就是追求。不懈的，即使有疼。即使春天只是一个夙愿的起点，我们还在盼望和守望。
22、“给我一片雪是不够的，我要的是一个梦/一个关于春回大地的梦/给我整个冬天，我会反复进入前因后果”。开篇有力。这是我所喜欢的语言。雪仅仅代表的是一小部分解渴，作为想去春天的人。它可引路，带领我们回来。就像梭罗要回到他的《瓦尔登湖》，他说：“不必给我钱，不必给我名誉，给我真理吧。”。而金指尖的这句”就像春回大地/我可以放弃全部的成就、地位，还有金钱”。多么与他吻合着心迹。一个人想脱离繁华的世界，独自回到宁静，本身就折射了人性的光芒。可以舍却的也正是难能可贵的，无论对诗人，显现的都是一种高贵的品质。组诗以欢快、轻盈与豪迈的语言为我们阐述了春天在万物的藏匿中，寻觅只是一种过程，过程的美好取决着心灵的自由、跋涉与飞翔，并从患得患失中获得一切。
23、“母亲填秸秆，父亲刮猪头/女儿把一枚鞭炮丢进灶膛/“嘭”地一声/屋外的桃树笑了”。能与生活靠在一起的，不一定是诗，还有心情。一个学会感悟生活，并珍惜生活的人，必是一个享受着幸福生活的人。中华民工的这几句将一个简单的镜像勾勒得如此鲜活，生动。读过许多民工的诗，他的文字也一直在寻根，这种寻根是诗人将一颗高贵的心放在生活的最谦卑处。他以朴实的文字述说着朴实的情肠，感动处，正是这样的力量。迅速蔓延着他来自周遭的点点滴滴，所以写实的东西往往更得人心，更掳人心。
24、“那些店铺，酒吧，和人行道上/一闪而过的车灯/先于黑夜，先于我写诗的十指”。游走于城市边角的人，年关的近在，空落的无痕。是一些什么在高处俯瞰，低处仰望。大平原在呼唤，鞭炮在唤，青草和柳芽儿都在呼唤，可我，至今辗转在何方？握不住的繁华，白了须眉的惆怅，一个人和一个影子，独行。任去任远。雨倾城的《岁末书》语言平和，情感内敛。气息传递着一种渴望与内省。
25、“路上泥巴一层接一层的被带走/村头爆竹一遍接一遍的响着/娘脸上的褶皱一道接一道的垒着”。游子从他乡而回，搀扶妻女，携带行囊。那目光盼望的地方，是年关竖起的炊烟，年关近了，耳膜里听到的鞭炮，该有多么令人激动。飞云横渡的《春节回家》主题思想向读者描述一家人外出而回的感受与心得，以及所见所想的情景。
26、“播种耕耘/春太疲劳太困倦了”。俗谚有“一日之计在于晨，一年之计在于春。”。春是始，站于季节之首，何不至关重要？萨嘛喇的《苏醒》不见春天的惆怅与忧伤，对于春，呼吁的是好好把握，好好耕种是最好的方式。语言平淡，诠释了“不以物喜，不以己悲的”人生观。
27、“那些留守在泥土里的生命/熬过了漫长的严冬/在春风里，以集体的绽放”。人间的四月天，陌上与春野。油菜花的金黄，蜜蜂的萦绕，好一幅动人的画图。可这些绚烂，是经历过了多少腐朽和破败而得来的。如同不易的春天，它的绽放必有冬雪的号角吹醒的疼，就把那疼当作动情的回首。你看，小桥和流水，都朝一个炊烟升起的方向而张望。李晓芳的这首《油菜花开》很实在地抒发了我们在追求春天，珍惜春天，回归春天的同时，获得片刻歇息的欣喜。
28、“但树一定不会为此沾沾自喜/好像自己就穿金戴银了/成为天下最富有的树/好像自己就戴上了令人瞩目的光环/可以领受围观者的赞美”。陇上雪《那些挂满街边树上的彩灯》隐喻地写出了人生的状态，不管繁华，不管奢靡。最终都要回到自己的本真上去。生活也如此。有树一样人生观念的人一定有自己的理想与远见。踏实地生活，不受困于外界的干扰，才行者与醒者所具备的优良品质。诗歌使用了借喻手法，婉转地道出人生理念。
29、“你瞧：桃树，杏树，梨树，还有/田野一些不知名的小花，都鼓起了花骨朵/柳树，杨树，榆树，还有冬眠的小草/你瞧：也都冒出了嫩绿的芽”。你瞧见了吗？这些实在的朋友都来看望“我”了。我的乡土，多么使人留恋。如果不是为了生活的奔波，“我”多么情愿就这样做一个陶公名下的自在人，种自己地，留自己的汗。但，这些都将放下，在“我”的心中，作为带着行囊远赴他乡的人来说，没有不把它们珍藏在内心悄悄咀嚼着甘甜而更美好了。云朵的这首《年味与春天》很贴切地抒发了内心，不舍的情怀使人感触到一份切切。
30、“我彻头彻尾爱上了俗/俗成高高檐角流苏的一串一串火辣辣/俗成炕头上一朵一朵妖娆的芍药花/俗成窗玻璃上一簇一簇点燃的红腊梅/俗成泥巴地上窜起烟火的爆响”。子青的《火红火红的火红》开篇直本主题。诗歌意象鲜活，罗列的是我们斯空见惯了的事物。从火辣椒，芍药花，窗花，爆竹等一系列的铺设，为我们带来了视角上的冲击。年的火红图的是个热闹，热闹的所在，管它高雅与否，俗气与否。都是对年的寄托。诗歌场景明晰，语言层层递进，人与物，都是年的宠儿。
31、“风一程，蝶一程。这一路，遍地诗意。/阅读阳光、泥土、山石、村庄、鸟语，感知这个春天的娇媚、明亮、蓬勃，——无以言说的大美。/眼睛里，有千万个流动的风景，千万个流动的风景，是千万个流动的盛宴。”。春的美无处不在，在乡间小路，田埂沟壑，目光所及的地方，有蒲公英花开的影子，有小鸟啼鸣的枝头。美是流动的，带着心情到处张扬，多么惬意。雨倾城的《春天的写意》组章的句子轻快、明丽，把一个个锁于春景之外的人们的心给拨弄了出来。谁不想去春天走走，看看？春天是一个富矿的所在，是一份绿野仙踪的觅处。
32、“几个孩子翻捡着红色的碎屑/翻着翻着，就翻出了我走失的童年/翻出了所有成人的谜底”。记得小时候过年，父亲在年三十的晚上放鞭炮，放完后，我就和哥哥一起在一堆碎纸屑里拣没炸响的爆竹。吴新波的这个画面一下子就刻画出了那个场面。穿新衣的孩子，过新年的孩子，不知道忧愁和忧伤的孩子。回想起来，那时的童年，鲜如朗月一般。“烟花在空中画下春天的蓝图……花朵，青草虫鸣鸟语”。一笔带过的何止是一些落寞。情怀有多么近？情思有多么远？一个漂泊异乡的人，期翼的春天，那种温暖是否如霞光在头顶盘旋？诗歌语调淡定，恬适。
33、“哦，春天来了/我在野外看着飞回来的燕子/突然想起远方的朋友”——有朋自远方来，不亦乐乎。春天和燕子息息关联。有什么比得了这样被温暖和亲融包围起来的心情。燕子不来，春不在。燕子带去了告别，燕子带了新生。人间惆怅的《春天的愿望》简单、朴实，说自己想说的，想自己所想的，做一个自在的人，人间便在无半点惆怅。
34、“除了你，还有什么/深入内心。我开始想象/我想跟你谈谈/这夜晚，体内的暗语/在纸上行走”。朋友说冬天住在北方，我说春天就在身旁。她的眉眼、气息，渐渐和蔼的脸庞都是我所需要的。我和她，我们的内心总在一起。我们说和善、慈宁。说冬天来了，春天还远吗？我们亲密无间，坐在《梁祝》的曲子里听克莱德曼的手指绕过两只蝴蝶，它们也是飞翔的，也是亲密无间的。荒原子的《回到春天》语言精彩，弹性十足。句子打磨得耐品有味。有很多值得学习的地方。
35、“最高处的春天/在民间/通红，鲜红，艳红，润红/这普天同庆的色彩/专为正月里来的春姑娘/蒙上红盖头”。拟人的手法把春天的朴实回归到一个嫁娘的身上。她的红是喜庆的，她的典藏是醉人的。禾泉的这个比喻太完美了。“种子撒下了/我们在民间的角落欢庆，打开/每一扇大门”。理性地认识春天作为伟大的母亲，我们何不是一花一草。在这样的摇篮里成长，莞结。我们需要的是真实的生活，连同向上的精神，都来自她的赐予。所以，“我们所要表达的春天”，一定学会先寻找。诗歌句子轻快，疏朗。蕴意深刻。
以上是我对二月【年味与春天】活动作品的全部解读。总体上大家都没脱离主题。都是以围绕年与春天进行写作的。自认为一首好诗歌不一定都是尽善尽美，一首不完美的诗也不一定没有不出色的地方，是诗歌总有美的地方能使人发现。对于诗歌，发现美，有时候更需要勇气进入寻找。有时候或许是一个词，一句话都能打动人心的。这次活动给我留下印象较深的是秦时月、紫藤晴儿、蒹葭无霜、荒原子、中华民工、金指尖、雪馨、李晓芳、李若、雨倾城、优雅的水滴、小芹、禾泉等。当然，以一个人的解评是不够的。我的这份浅显解读，有的地方或许还没涉入，请朋友们给予谅解。同时十分深切地感谢大家对这次年味的支持。是你们成全了活动，帮助和完善了活动。再次说声感谢。期待我们再次相见！
《大别山诗刊》诗情画意十五岚
2013-3-13
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海德格尔说：“诗人的天职是还乡。”
博客：http://blog.sina.com.cn/shiwulan |
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发表于 2013-3-13 20:43
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辛苦岚姐了哈！你是我们学习的榜样哈！遥握致安！
发表于 2013-3-14 09:43
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发表于 2013-5-28 17:55
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