陶俊

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黄圣凤：著                      《野菊花的秋天》和《一路轻风》
凡墨：著                        《紫笺上的呼吸》
大别山诗刊                      《桃花诗会》作品精选
2012.05总第138期               《诗歌月刊》
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王清光

浅析春霸老师的短诗《卖豆浆的男人》
文/西玉

春霸是山东省泰安市的一位诗人，虽然未曾谋面，但却多次读他的诗歌，他的诗歌有喜有悲、多带空灵细腻的色彩，他的对诗歌的情怀和对友人的挚热无不跳跃在他浓浓的诗行里，处处韵脚生命、生活、爱情、爱人的低吟浅唱，这些来自生活的诗歌是那么的充满生机、富于生命力。正如著名诗人艾青说的那样，“为什么我的眼里充满泪水，因为我对大地爱的深沉”。灯笼虫老师就是这样一个对生活和生命充满激情的人，这样的诗歌更加打动人心。《卖豆浆的男人》就是他众多诗歌中的一首反应现实生活的精致诗歌。
     诗人起句就切入生活的主题，“挂满风霜的自行车/从市郊赶来”，虽然没有说人没有说具象的人，而是用一句“挂满风霜的自行车”，以借喻的手法就点击了农民的风霜、辛劳。紧接着“从市郊赶来//一只车轮是路灯/一只车轮是残月，比喻妥切形象细腻。让读者一下子就看到了一位农民披星戴月，赶一个时间抢买早点的画面。这让人想到了唐代的卖灰翁，虽然内容不同，但相似的一面多么让人唏嘘和心酸。特别是一句“在幽深的小巷里晃动”，通过对比更加凸显了诗歌主体的弱小和辛酸。
第二节，作者精巧地做到诗歌空间和时间的换位。能过一句““豆浆——”悠长的吆喝”和儿子床头的闹钟结合在一起，并用“习惯了两个定时声音的儿子/打着瞌欠伸出胳膊/窗户亮了”，二句话就形象的点白了天亮了。同时，一点带面，说出了一个城市的时空变换，也为诗歌后面的蕴写埋下了伏笔。这也就是围棋上常说的“做眼”，有了这个眼，才能让诗歌更具逻辑性。
第三节，“卖豆浆的男人/热情话语//和热乎乎豆浆/温暖了冷清的黎明”，这应是诗歌的高潮。前面所有的辅展在这里得到照应，虽然只有这么短短的几行，却把一个卖豆浆人活灵活现地摆到了读者面前。热情的话语、热热乎乎豆浆，温暖了冷清的黎明，“二面论”的精彩运用表现了诗歌的质感，拓宽了诗歌的空间，让读者有了在寒冷中见到光明的感觉，更让人看到了卖豆浆人的可敬可亲可爱。
第三节，可以说诗人在诗歌的气场营造上减弱了节奏，笔墨轻转，让读者看到了诗中主人公的高兴和欣慰。“卖豆浆的皱纹/被熟悉的面孔拂平”，多么让人感动的诗句，多么让人回味的场景。一个卖豆人和一群买浆人，和谐的关系在诗歌里飘香，让诗歌增加了张力，这反映了一个时代一个特殊人群生活在最基层的真实写意。“半新不旧的自行车/终于卸载了半夜的忙碌”，再次让读者看到了卖豆人的辛劳和松了一口气的舒心。
     第四节，诗人通过翠选的几个物事的特写收尾。既与之前的黑夜对比，又充分了表白这个地市的生机。在另一个方面暗喻，劳动者的功劳和奉献。让读者体会到，正是卖浆人喂养了这个城市和城里的人们，让这个城市更加美好。
总体看，这首诗在建筑上层层递进，布局合理，开合有度；在表现手法上，比喻、暗喻、借喻、对比妥切；在诗歌的意境上，虽没有特点别惊奇的诗句，但却能在普通之处露深意，让一首来自普普通通生活中的诗歌有血有肉，确实难能可贵。
附：灯笼虫老师的短诗《卖豆浆的男人》
　　挂满风霜的自行车，从市郊赶来
　　一只车轮是路灯，一只车轮是残月
　　在幽深的小巷里晃动
　　
　　“卖豆浆——”悠长的吆喝
　　和儿子床头闹钟，一起震响卧室空气
　　习惯了两个定时声音的儿子
　　打着瞌欠伸出胳膊，窗户亮了
　　
　　卖豆浆的男人，热情话语
　　半拉开紧闭的小门。娴熟的盛豆浆技巧
　　和热乎乎豆浆，温暖了冷清的黎明
　　层层滋润，住宅小区楼
　　
　　卖豆浆的皱纹，被熟悉的面孔拂平
　　豆浆随熙攘的脚步，越来越少
　　半新不旧的自行车，终于卸载了半夜的忙碌
　　
　　太阳在楼群夹缝，露出一丝笑意
　　打着饱嗝的各种车辆，急促地鸣叫笛音
　　卖豆浆的男人，轻松地消失小巷拐弯处
　　留下满巷人声鼎沸　　

高山松

支持，居士兄辛苦了。

优雅水滴

问候松站，辛苦了哈！

拾荒者

恭喜

小芹

从一首诗读到一篇小说
　　　　——简析梅烙崖诗歌作品《两颗心的相望》

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蝶小妖

在一朵花里聆听遥远的旋律 ——浅读如云飞过《一朵花》（组诗）

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陶俊

由于松山居士站长的网络出了故障一直上不了网，
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刘光荣

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刘光荣

[i=s] 本帖最后由 刘光荣 于 2013-1-3 10:58 编辑 [/i]

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刘光荣

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刘光荣

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如云飞过

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浅读朵渔《高原上》

雨倾城

发表于 2012-12-5 09:58 | 只看该作者 一朵野菊使秋幽深如水
一朵野菊使秋幽深如水
                                          — —解读伴云来的散文诗《秋天里的野菊花》
                                        文/雨倾城

      2012年的冬天，北方似乎比往年更冷。
      读了伴云来的散文诗《秋天里的野菊花》，平添了几缕暖意，于我而言，不可谓不是一段美好而写意的休闲时光。
      忽然想起了一句话，一朵野菊使秋幽深如水。
      在他优雅而沉静的书写里，我仿佛看到了一幅绝美的风景：一朵菊，在秋日的天空下，摇曳风情，站成生命的高度，灵魂的高度。
      “而你以瘦弱之躯站在路旁，站在田野，站在更高的大山上，不断地拔高我的目光。” “野菊花，你是怎样的舞者？你让我无法停止跟随你的节奏，去舞蹈一曲生命的交响。 　
野菊花，你是秋的女儿，还是山的仙子？”
      在诗人精心营造的幽思绵绵灵性冷峻的意象里，我们可以轻轻松松地领悟一种美的诗意，而阅读着的我们，举手或者投足，靠近或者仰望，呼吸或者行走，仿佛也都染了菊的气质，高洁，坚贞，不屈，耐寒，菊与人浑然一体，现实与人生抵达灵魂。不知不觉，你就派生出多种联想，从而，陷入了一种巨大的理性的清醒与思辨。
      “但我更愿意与你共舞，托起你的宣言，读成一缕喷薄的香息，一片热烈的风景，一个壮阔的国度。”
      诗人对菊的切入点极佳，在诗人的眼里，菊是一种思绪，一种意识，一种精神，一种深入生活解读社会人生的义不容辞的责任。
      “看见你，便让我想起自己的肤色，便让我想起土地的厚重和阳光的轻盈，便让我想起炎黄的血脉烙印出的一个永不屈服的民族。
　　  尽管我们只是这个民族之中的一粒微尘，一朵黄花，一株小树，一块山石，可谁又敢否认我们不会成为一片沃土，一片花海，一片丛林，一座高山？
　　 为此，我必须带着故事向更深的未来启程，把秋天扛在肩上。”
       在诗人笔下，菊颇具象征意味，是诗人关照人生的独特载体，也是诗人源于生活又高于生活的美学创造。这些浸润着敬畏与感恩、反思与探索的诗行，呈现出有别于于他人的审美倾向和文化视野。然后，你不由自主地会想起法国批评家史达尔的振聋发聩的声音：“一个真正的诗人，一下子在他的灵魂里就意识到他的整个诗篇。”
      “时光走入秋季，一些笑容不再坦然，一些身影开始蜷曲，一些喧哗终于沉寂。”
      “我已收不回延长瞭望的脚印，通过你无法用视线界定的海拔，我懂得了生命的高度并不在于尺寸。那些被存放在季节里的呼唤，瞬间即被西风打开，并以成片的金黄色歌谣，催生我灵魂之中傲视一切的勇气。
      无疑，诗人的文字驾驭能力是极强的，他的文字，十分注重意境美，语言美，音韵美，情趣美。读这样一组有着强烈感染力的短章，我想，诗情画意是一定是他的艺术定位。他营造出的那种幽静、辽阔、昂扬、恬然的境界，让读者的的情思随着诗人的笔触一起起伏，延伸……
      惊喜于诗人诗意的锤炼，语言的纯净，文字的张力，思想的深邃，格调的清雅，以一个诗歌爱好者的情怀，一读再读，阅读一朵菊的精魂，阅读一个诗人行走尘世的姿态，读着读着，仿佛看到一个性情的诗人微笑的恬淡的诗歌的脸。
      可以说，性情的诗人最接近自然的本源，他们为情而造文，浪漫主义是他的归宿，真挚而丰沛的情感是他的表情。他对人类的终极关怀念念不忘，他像哲人一样思考，他思考自然，剖析社会，俯瞰人生，内心的一点一滴的颤动，都会引起诗人对于生命的热爱与感悟，使其作品具有一种大情怀，大境界。
      “我相信我每一举手投足，都已是一朵野菊花的模样。”
      菊写人生，人亦如菊，在秋日的天空下，诗人的生命渐趋丰盈，灵魂渐趋辽阔。
      我以为，散文诗写到这地步，实在是令人羡慕。
      我们期待诗人，建立自己的诗歌的王国，在散文诗的道路上，走得更远。

松山居士

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