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发表于 2012-12-1 11:21
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那一丸冷月，那一缕荷香——读凡墨诗集《半指月光》
[i=s] 本帖最后由 纪开芹 于 2012-12-1 20:41 编辑 [/i]
那一丸冷月，那一缕荷香
最近中国大别山诗丛六安诗人卷出版研讨会在舒城召开。可惜的是我没有参加，这套诗丛也没有我的诗集。但遗憾之余，令人感到欣慰的是，我能有机会为安徽省作协会员、散文家协会会员、六安市作协会员——我的好友凡墨的诗集《半指月光》写评。承蒙凡墨看重，我内心感动之余，心想，在这套诗丛中，终还是能够留下我的只言片语了。
读凡墨的这部诗集，需要带着一颗虔诚的心。这是对文字的敬畏，对汉语语言的热爱。我不愿错过一句话，一个字。凡墨的诗很耐人寻味。越琢磨越觉得余音袅袅，韵味无穷。她的作品精致典雅，极其需要慢读细读方可领悟其中的从容舒适。欣赏《半指月光》，仿佛看到凡墨就站在面前，翘着兰花指，为我们唱一曲《阳关三叠》。那清秀的容貌，圆润的嗓音，那一举手一投足之间所呈现出来的玲珑生气，像光影穿过眼前，微妙而温润。
凡墨音乐系毕业。所以，她在写诗时非常注重韵律和谐，注重节奏感。作为研究过中国古典文学的凡墨，她的现代诗歌中透出典雅的气韵，我也觉得习以为常。不过一首诗歌再好，它也只是一段文字的组合。它是冰冷的，甚至可以说是寂静的。但凡墨却将诗歌喂养得精神饱满。她将诗歌写活了，从诗歌中看出了自然万物，人情冷暖，看出了中国文学的小情怀，大智慧，看出了宇宙山水的广阔。诗歌，成为凡墨心灵的密友，人生的伴侣。我也在凡墨诗集《半指月光》中流连徘徊，不忍释卷。
通读《半指月光》，给读者最为明显的感受，便是凡墨诗歌语言的精雕细琢、典雅唯美。在精致的诗行中，着意构建“冷月”这一意象，为我们带来清凉的感受。
明李日华题画诗道：
“霜落蒹葭水国寒，浪花云影上鱼竿。化成未拟将人去，茶熟香温且自看。”品一杯香茶，伴着缕缕墨香，看蒹葭苍苍，白露为霜的画面，渐渐地，自己就迷失在这部诗集中，似乎听到遥远的，来自天籁的生命的妙音。于是，我甘愿跟着诗歌的脚步，去追随这一份美妙。
凡墨诗集定名为《半指月光》，一共分为四辑。第一辑标题是“弦月如歌”，第二辑为“淡烟笼月”，第三辑为“冰壶秋月”，第四辑为“月洒云衢”。从诗集名字和各辑标题中可以看出，凡墨对月是情有独钟的。
《红楼梦》第七十六回中曾写过关于月的诗句。湘云和黛玉对诗，湘云说“寒塘渡鹤影”，黛玉对曰“冷月葬花魂”。可见，“月”这个意象在中国文化中很普遍。尤其是禅宗灯录中，更是有很多这样类似的意境。冷月当空，无所依待，无所分别。凡墨诗歌中处处可见这个“月”字，处处可让读者体会到清幽的意境。如此说来，凡墨实在是受中国古典文学影响至深的了。我们可举例来一一探讨之。
如第一辑第三首《月光》：“我深爱月光，如同深爱一粒种籽/我深爱月光，如同深深爱着久违的/ 蓝天。白云。羊群。和十里荷塘/按捺我所有的疼，皎洁而明媚/让我暂时忘却，清露和白霜的寂寞//轻轻放下海角和天涯/摘下一大束回忆和一小朵誓言/十二浆的呼唤随波而去。月光呵/早已凝成经年的雪花，掖在衣襟/一转身，全抖落在坡前的小溪……”
这声声低吟浅唱，只有一丸清月在聆听。薄寒幽杳之中，诗人将感情寄托在月光身上。深爱月光，深爱蓝天，羊群和十里荷塘。凉月播下的清辉，砌成一幽宁静的世界，而诗人在这个世界中，独自存在，忘却一切烦恼，一切疼痛，让幽夜之逸光照人心扉，使人通体透亮，物欲尽涤，在宁静中归于宇宙之本体。将那么多的回忆统统卸下，让这一丸冷月永远别在衣襟上。
这就是冷月的境界。它是月，又不仅仅是月。月是虚指，也是实指。悠远的，幽深的，神秘而淡泊的。它是诗集《半指月光》中重要的意象，也因为有了这丸冷月，而使得这部诗集更显清幽和灵动。月光照耀下的大地，像铺上一层皑皑白雪似的，给人以清凉的感受，仿佛我们的心灵被月光洗涤了一番。于是，月光下的诗人和红尘中熙熙攘攘的人群便形成了鲜明的对比。在月光下，诗人获得深深的心灵的安宁。
再如诗人在第二辑第七首《白月光》一诗中这样写道：”……天空卷成一个硕大的万花筒/九月雪洗亮繁星的眼睛。白月光/与花草私话，与鱼虫秘语/从树梢一点一滴，泄漏着思念//试图把红枫、狗尾草、稻谷/一一雕刻成雪花的乖巧模/坐在起伏的秋水里，剪霜花，裁月亮/凿开思念，堆砌孤独，躲在/狭细的断影里，一遍遍地怀想圆满//夜空，是无法焊接的黑/被剪碎的白月光，如繁花簌簌/散落在鎏金岁月的底版上/而我只是夜的一个小小的节点/轻慢，悠扬，芬芳。暮野四合时/我缓缓地打开思想……”
诗人对月一往情深。而月也给诗人带来宁静和思考。但诗人在写月的同时，常常将“雪”的意象加入进去。这样，月和雪融合，重叠。月亦是雪，雪亦是月。我们每读一句，都会看到凌寒的霜花，每读一句，都会觉察清冷的冰凌。这么一种空灵澄澈的琉璃世界，一片静寂。诗人深心独往，孤意自飞，颇有点柳宗元《江雪》之意境了。一个人，一丸月，一片雪，一棵草，一朵花……看起来是寂寥的，悄怆幽邃的，其实也是洁白无瑕，不染世俗污浊的。这是凡墨诗歌最为显著的特点。从题目到每一辑小标题，无不能看出诗人的良苦用心。可以这么说，这部诗集就是用“月”串联起来的，颗颗珍珠般的文字经过月色的淘洗，愈发显得秀气、端庄。一如凡墨自己，给人以清淡疏离和退去铅华之后的高寒之感。
永恒的宁静也是中国艺术所追求的目标之一。所以，看凡墨的诗歌，是需要一颗静心的。烟林寒树，古木老松，雪夜归舟。空翠风烟，幽泉鸟鸣……这些都是《半指月光》中常见的意象。这里没有鼓荡和聒噪，没有激烈的冲突，紧张的情节，没有如雷的喧嚣。可我们诵读欣赏，感情跟随诗歌意境的不同而波澜起伏，大起大落。我们感伤或者愉悦，悲哀或者明朗，莫不是诗人用一颗诗心牵扯着的。
但诗人只是静静地，像一丸凉月那般，临照着尘世的悲喜，看她的读者时而蹙眉时而展颜。而我一直以为冷月是孤独的。凡墨诗歌中构建冷月这个意象，充分表现出她内心的孤独感。就像残荷，它是残缺的，腐朽的，清瘦的。但残荷的魅力正来自于萧疏和凄清。凄清中有清韵，萧疏中有奔放，衰朽中有难以磨灭的情致，孤独中有冥思和狂想。这，也是冷月的魅力，凡墨的魅力，《半指月光》的魅力。
这些是凡墨诗集所体现出来的艺术特征。在内容上，我愿意单单用“荷香”来形容。
凡墨诗歌中有大量关于自然的诗作。青苔、玫瑰、槐花、樱桃、丁香、石榴、红莲、虞美人等等各种植物，它们都在凡墨笔下苍翠红艳，挺拔热烈。与其说这些花花草草是自然的宠儿，毋宁说它们更多时候是诗人的宠儿。凡墨还擅长用现代诗歌演绎古典诗词的魅力，她用宋词词牌写了很多首现代诗歌。这些诗歌典雅蕴藉，有古诗词的神韵，也有现代诗歌的气质。
如《雨铃霖》一首：“相看的泪眼，漫过长亭/秋风藏起寒蝉的翅膀，它们也藏起一坛桂花酒，藏好半枚月亮/你醉卧阳关，倒插两百棵杨柳/唱一万遍楚歌。兰舟抵达河之南/故乡，早已被你喊成一沓疼痛的雨水/从此决定混迹市井，隐姓埋名……”
读这些隽永的诗作，我们仿佛徜徉在自然怀抱中，我们嗅到的是来自花儿的馥郁，草儿的清新，来自诗集内容的一缕缕荷香。前人有诗云：“不愁明月尽，为有暗香来。”欣赏《半指月光》我们要注意它暗香浮动的妙韵。香，具有超越世界形体的特点。尤其是淡淡的幽香，似有若无，氤氲流荡，恰似那些花儿草儿、春夏秋冬；恰似那么多的乡愁；恰似她对于人生的感悟和思索。像这样的句子，俯拾皆是，信手拈来。
“我提着菊花灯/开始在废墟上寻找城堡/花期如梦，指尖拨开梦呓/花蕊里藏有你的体温/蓄满香，熏染绝世红尘”（《菊黄》）
“请允许我热烈吧/在无数残痕颓迹中，热情奔放/我没能抓住疾驰的青春/点燃一叶枫，点燃一簇火/我的爱情恣意，燃烧一树枫红”(《枫红》)
“冬天竟是一个病入膏肓的患者/颈椎。肩胛。脊椎。腰椎/每种旧疾，都能戳穿冰冷的语言和思想/疼痛，顺着分叉的经络四处蔓延”（《被针灸的冬天》）
后来，它们好像又都化为有形的轻纱，缭绕在我们周围了，可感可知，可触可碰。它们有了血肉，有了骨架，有清莲一般的素净，不染淤泥的纯洁。园林家说，香是园之魂。我觉得香也是《半指月光》之魂。一部诗集的艺术形式固然重要，但内容的充实，和谐尤其不可忽视。内容和形式的完美结合，才能让一部诗集拥有恒久的生命力，才能使得一部诗集从内而外散发出沁人心脾的幽香。
其实凡墨这部诗集中值得品味的地方很多很多。所谓一花一世界，一草一天国。那么多的花草，构成这部诗集最亲切自然的原初元素。她的小园风情，儿女情怀，淡泊世事的处世哲学，对人生的思索，对生活的追寻……都折射在细微事物上。但因为篇幅关系不能一一展开，希望我们读者在欣赏《半指月光》这部诗集时，能时时注意走进诗人内心，痛她之所痛，爱她之所爱，让《半指月光》淘洗心灵深处最隐秘的情感，使它更真，更善，更美。 |
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发表于 2012-12-1 19:18
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光荣的点评，字字珠玑。
她若不给我机会，我岂不是连露头的可能性都没了嘛！
