“三月诗赛*春天的秘密”获奖作品和友情支持作品的简要分类评析
一、
桃花的光芒
——浅读雪馨“三月诗赛*春天的秘密”一等奖作品《又见桃夭》
现代诗坛写桃花的诗真是多如牛毛，但雪馨这首《又见桃夭》却能在众多名家参与的大别山诗刊“三月诗赛*春天的秘密”活动中脱颖而出，获得第一名的好成绩，自是跟温婉美致的意境、流丽典雅的诗语有莫大的关系。
初读这首诗时，就感觉到作者心灵深处对中华民族源远流长的桃花文化的认同。在《诗经·周南·桃夭》中有一句诗:“桃之夭夭,灼灼其华。之子于归,宜其室家。”意思是说，“桃树长得多么茂盛，桃花朵朵正鲜美；这位女子出嫁后，定能使家庭合顺。”在此句诗中，以鲜艳的桃花喻美丽的女子，而雪馨在诗中多次出现“我”，虽不是实指花与人合，但这并不能阻碍读者对诗歌中桃花美好意象的理解。在诗经诗句中，洋洋喜气溢于文字之中；而在雪馨诗中，感情更为复杂，有对春天到来的惊喜、有对爱情的期待与赞美、有对自身的感伤的情怀，而诗中流露出的淡淡忧愁，这些无疑是能够引起读者强烈的感情共鸣的。在诗经诗句中，除了表达了对桃花美的赞美之外，还表达了对家庭和睦的向往之情;而在雪馨诗中，表达的思想也更复杂，对俗世生活的深入与厌倦，在人间烟火的赞美中，作者更表达了对自己性情幸福的尊重，再不愿是古代那种三从四德的小家碧玉似的女子，要作一个有自己艺术追求的新女性。从这首诗中，我感受到新诗从五四以来的发展对女诗人的影响，在春光中可以喝醉酒，可以“别再理会尘世的殇”，可以“在春天与你来一场艳遇”，真正的有独立的人格女诗人风采。而在初读时就感受到了一种美仑美奂的古典意境。
这首诗意境是古典的，语言技巧却是现代的。拟人、拟物、比喻、词语的嫁接等成功运用，为这首诗歌增色不少。“去吧，将柔嫩染成桃红，把芬芳洒成酒窝/我想一醉方休”，这句诗运用拟人和通感的修辞手法，表达了作者在大好春光里的喜悦与激动，进而想“一醉方休”。“似有灵犀闪动，点燃了夜的红烛”，这句成功运用借喻，“夜的红烛”当借指桃花的颜色。“我想唤你一声，桃花姑娘/含着春天的你/和一潭成年老酒一样”，这句诗桃花喻姑娘，“春天”是写桃花姑娘的神韵，“老酒”喻桃花姑娘的神味。“一种与生俱来的痛，牵扯着心/落英缤纷”，此句，“痛”喻桃花的凋谢，正是红楼诗句“花谢花飞花满天，红消香断有谁怜”的绝佳答案。“既已吻上了我的锋芒，染上我的墨香”，这是第七节《莫吹一片落人间》里的一句诗，这一节让我感觉作者是在写一幅古典的边塞画，古代的桃花江山、英雄骏马，又别有一番风味。“抽下新枝，蘸上浓墨/狂草生命”，这是第八节《翠鸟鸣啼柳树桠》里一句，当是以画写现实之柳枝，是诗中抒写的画。“此时，适合化侠骨为柔情，适合解开春天的穴位”，这是最后一节里的一句诗，侠骨柔情，隐隐表示作者为花中的男儿，解穴之后，当抒一番春天的情意。
对于此诗，我只粗浅地解读到这里。总之，它是极具古典韵味的，有些诗句回环往复，一唱三叹，在部分诗中营造了或惊喜、或低回、或深情的、或清愁的感情基色。
另谈一点，因着要顺应参赛的要求，我并不把它当组诗（虽然当作组诗更恰当一些），而是把它当单首诗来读的，全诗自成九节，也不是一个整体，其中第八小节写柳与鸟，纯粹与桃花无关。因着喜其意境韵律，所以当作单诗全部保留录入汇总帖里。
还说一点，由于对作者雪馨不熟悉，也没有私下请教，所以臆测为巾帼诗人，但并不排除其为男性诗人的可能性。
附原诗：
又见桃夭
1.桃花开了
你托起一滴水，让江湖草芥可望而不可及
成为春天里最美的装饰
那些被反复重组的词语
相互割痛。相互践踏。隐忍而行
冰封了一季的花蕾
撑到今天，无非是等剑芒挑破
清风莅临时
你的春光也就绕着一缕饱满的炊烟升了起来
我知，你早就孕育好了醉意
我也挑了快马，使了长鞭
三千里路上的云和月。可以作证
去吧，将柔嫩染成桃红，把芬芳洒成酒窝
我想一醉方休
2.你是我的桃花酒
在诗江湖，我们以诗为媒，花为聘
似有灵犀闪动，点燃了夜的红烛
别再理会尘世的殇
尘世太乱，我们不要陷入深渊
尘世太俗，我们不要被禁锢
来吧，我们扯三尺红尘为屏
向月借一匹锦缎为案
如果你愿意，我还想要你的两片桃色花瓣为盏
你看，这氛围是不是够了
执手凝眸，剪了烛火
是时候醉了
别责怪我不懂缱绻情愫。只是这酒
酿的时间太长，太长了
3.虚拟一场风花雪月
此时的文字，此时的诗歌
都显得过于粗糙
你泛滥的潮水、桃色的花瓣
是今夜最好的素材
你奉上的河面，如此宽阔
足已植下我们的相思，一粒一粒。像播下春的韵脚
月光厮守着春宵的短暂，温暖着
那岸边枯瘦的水草啊
只能静听一支旋律，慢慢抽芽
而我，正在你陶醉的透明里，升温着拔节的痛
乖，彩虹不过是一场幻像
虚设的暖床
何以承载，灵与魂精心设下的桃花宴
不如，借了晨间的一滴凝露
乘风归去
4.花泾二月桃花发
行至今日
我想唤你一声，桃花姑娘
含着春天的你
和一潭成年老酒一样，让我来不及表达醉意
就赌上了一生的风华
世间女子的脸庞再美，又怎敌得过你灼灼光辉
凡夫俗子对你的种种诋毁
更添了你妩媚、妖娆的张扬
我被一场雨度化成了虔诚的膜拜者
如果可以
在春江水暖之时
在草长莺飞之时
我会摘下一些与你有关的片段
让我独自抒情的笔墨，不再那么暗淡
5.霞照波心锦裹山
他们正说着我的心还不够温暖
你就奔了过来。那倾不尽的蝴蝶之美
仿佛洞悉了闲言碎语
在乱花浅草之间，将春光环成一枚戒指
成就了我单膝跪地的信心
可以迎娶你吗？我的桃花姑娘
瞧，你就在龙泉山潋滟着——
以后无来者的夭和灼，占断春光
在巍峨与俊逸、飒爽与伟岸之间
摆下一场视觉盛宴
你看，我们的对白还需要什么来渲染
那刻在花瓣上的诗句
注定是我此生逃不脱的浩劫
——必定要在春天里与你来一场艳遇
6.说与东风直须惜
岁月匆匆，时光流水
即便我依马挑灯，也为你留不住一盏月华
拂不去的宿命终难化解
假意的紫陌红尘，在一天飞絮里
失去了昔日的烂漫
一种与生俱来的痛，牵扯着心
落英缤纷
盛装之下
那个在烟波深处涉水的女子啊
你为与我邂逅而来
又将我的爱放逐于芳菲之间
你倾情奉上的锦瑟流年，叫我何以堪负
假如无需东风力，假如
百花自飘零。我想，我会隐退江湖
提两袖清风
揽山，揽水，揽你共吟《上邪》曲
7.莫吹一片落人间
你的深情告白，演绎着
长亭三月的念念不舍
流水之外，看你以身敛剑
俯下来的杨柳岸终于少了些许离殇
人世间可以驰骋的疆场始终有限
不是每一次出征，都可以横刀立马
百劫之后，烽烟过处
有你的一往情深
有你暖香的一曲小令
有你亲手烫好的一壶小酒
温柔相守，多么惬意
是啊，多么惬意
我的肩头，我的掌心
以及掌心里潜伏的三条河流
都有你且歌且舞的云锦
这一阕长歌，只有开始没有结束
既已吻上了我的锋芒，染上我的墨香
休问今夕何夕
休问我的前世今生
只管爱了去吧
8.翠鸟鸣啼柳树桠
请侧身，把目光抬得更高一些
更接近天空一些
柳叶儿上那么多嫩绿，要滴就让她滴吧
正好，你还缺一枚翡翠的发簪
点缀这春天里
乍暖还寒的风景
其实，每一滴朝露都可以在最不经意的时候
遭遇我遇见你时的忧伤，或疲惫
马背驮不动的大好春光
像饮了杜康的风，在你的身上奔跑
那只被丝线操控的蝶啊，总是把劫后余生
泊在一只灯盏里
于是我们，再也不，轻看风花
再也不，虚构高山流水
颠覆所有不属于我们的唯美意向
抽下新枝，蘸上浓墨
狂草生命
9.岚烟轻绕雨帘纱
叫我如何是好
这意境。剥开了我对桃花姑娘的怜惜
岚烟深处，有人又管不住了轻薄
一隅风中，有人又不甘了寂寞
花瓣如雨，有人不约而同地，心领神会地走了
此时，适合化侠骨为柔情，适合解开春天的穴位
摘取料峭春寒，酿一壶花间独醉
若说有爱，尽可染上暧昧
若说无缘，不妨信手拈诗
渲不渲染，这风情都有几许魅惑，几许欲罢不能
乖，你酝酿的这一季真情，震撼枝头
意向的轻飘也被你揉进了水
越来越沉。我势必诚服于我生命的大地
和与你灿若烟花的
劫数
二、
春天的飞翔
——简评大别山诗刊论坛“三月诗赛*春天的秘密”二等奖作品
1、纪开芹的《桃花》
——你们认识我胭脂粉黛的妹妹吗？
你们看过我灼灼其华的姐姐吗？
穿越二十年尘埃
我灼灼其华的姐姐依然将自己打扮成
一树树桃花，热烈地开
热烈地等待
你看，它们开在春天里
眼波流转的眸子中，有细雨走来
三月的雪花走来……我胭脂粉黛的妹妹
我灼灼其华的姐姐
就顺手摘下一朵，别在衣襟上
这虚幻的美多么让人心旌摇荡！
这开在纸上的桃花，它们兀自陶醉，轻轻颤动
然后，像鸟儿振翅
这将是一场多么凄美的飞翔！
假如，还有来生
它们就要带走全部热情，纵身跃进下一个轮回
可是谁是那个在春天守望的人？谁能守着这些残败
不被它们的凋零所击倒？
其实，我不敢靠近它们，怕看着它们老去
怕年迈的手掌握不住这花的魂魄
什么都说不出来。我胭脂粉黛的妹妹
我灼灼其华的姐姐
你们在那儿站了二十年
当我怀抱古琴，弹响人间的悲欢离合
风声便从我的指尖流过
裹挟你们身体，就像劫持了一场恋爱
本诗是三月诗赛二等奖的第一，碧宇主编退出一等奖后，这首理所当然应上升到一等奖，即是本次诗赛的第二名。
此首诗一个显著的优点是情感饱满；在写作手法上采用了托物喻人的方法，而用第二人称直抒胸臆，除了了读者读来感到有一种亲切感之外，还便于对读者和描写对象直接对话和交流。
语言的美也是随处可见，如：“像鸟儿振翅/这将是一场多么凄美的飞翔！/假如，还有来生/它们就要带走全部热情，纵身跃进下一个轮回”，这是描写桃花的凋零，真是“其开也美，其谢更美”；“你们在那儿站了二十年/当我怀抱古琴，弹响人间的悲欢离合/风声便从我的指尖流过/裹挟你们身体，就像劫持了一场恋爱”这是全诗的结尾，意象突出而鲜明，“站了二十年”，让人感叹这一场恋爱的坚定，而我指尖的琴声风声，便如此地深入这一场桃花之恋。这个结尾，言简而意深，余味悠悠，无穷无尽。
2、优雅水滴的《与窗外的鸟鸣一起唱（外一首）》
“春眠不觉晓，处处闻啼鸟……”
一缕晨光还未催促眉眼睁开
却唤醒枝桠昏睡的鸟儿们
在老屋的前庭后院喋喋不休
哥哥。今天是个好日子呀
白马饮水了没
轿撵备好了没
抵达之前。别忘记拂一下你的青衫
别老念及你读的汉风唐史
别老顾及你画的秦砖汉瓦
你可以对着象形图文饶有余味
你可以对着纸墨灵感纷至沓来
而我只会对镜花黄
把发髻梳的锃亮
把不守规矩的雀斑用七彩花
碾成的粉儿一一的遮住
还会用露珠把睫毛擦亮
让蠢蠢的心与窗外的鸟鸣
一起唱
⊙穿越魏晋。找寻生命的芬芳
八千里云和月。隔不断春天里
的承诺。只因一句“你就是我的三月”
自此。心里某个地方不再飘雪
与你的缘分便落地生根
把遥远的北方守候成心灵的毡房
毡房里弥漫着草木的香
念及魏晋的镂花窗
念及旧石板上斑驳的时光
念及古城里的白月光……
那些《诗经》里的岁月
在陶令的菊丛里如此安好
而我会在清照的声声慢里
穿过时空。穿过河流和山岗
找寻生命的芬芳
从这两首诗里，我读出作者对古诗古词方面的深厚功底。此诗的意象除了清新之外，就是以古意古韵取胜，让我想起新诗的发展，一定要在继承传统的基础上走出自己的特色，不能一味照搬西诗。这首诗的成功是一个很好的说明。另外，读到这两句诗“白马饮水了没/轿撵备好了没”，让我想起了口语入诗的幽默与风趣，曾经读到过这样的歌词诗：（妻子问）“锅你洗了没？碗你洗了没？”（丈夫答）“锅也洗了嘟嘛，碗也洗了嘟嘛，脏衣服一抹多也都洗了嘟嘛”这就是用四川方言写成的一段诗。
3、蝶小妖作品《春天的眼》（外两首）
合上书。童话的结局
像鸟儿一样。飞离了我的视线
我不停的往前翻
扉页上，你还在
阔叶林在低吟。草地上的读书声
孩子的歌唱
仿佛活了起来
春天的眼，渐渐张开了
冬天一页一页
被撕掉了
山涧野草，幸福地一溜儿站立
它们在等待春天的暖流
铺垫一季阳光
《春天的温度》
我留恋春风里，一缕光的温度
一缕光
守在春的边缘
依稀透出倔强的姿态
炫亮我的眼
桃花无比鲜艳
我读着来自一个温暖城市的
一片叶子
将思念一饮而尽
哦！那枚桃花，在这个春天
勇敢地鲜红了一次
《春天的碎语》
时间，叠加着幸福
一朵花的背后
是黑土的胸怀。我知道，那里住着光明
独自行走的足迹
穿越了过往
是的，我穿越了它，它也历练了我
视线模糊了
心不再沉郁。一朵掌纹揉碎成花
碎语里
森林的目光
藏起一个春天的秘密
小妖的诗一直以来都在童话的幻美中注入了青春的温暖、光明和幸福。温婉、灵动、轻快、阳光是她的风格。每一次读小妖的诗，我都觉得自己年轻了几岁，如果这样一直读下去，多好，我想。但是现实让我感到最多的是背负的沉重，而人类只让我感受到动物的真诚。没有什么会比人类的生活更糟糕的了，而也没有什么会比小妖的诗更美好的了。初读小妖的这三首小诗，我的心情只有嫉妒，为什么，美的、真的、善的、快乐的、真诚的，都一齐钻入了小妖简洁的诗语文字里？
4、金指尖的《春天，我的梦》（组诗）
◎我的梦，多么的小
我的梦，是多么的小
月色刚刚照到窗前，转眼就溜走了
还没有看清窗下的人，草色就悄悄绿了
从青到黄，仿佛一夜之间，秋就到了
还没有走出月光的吵闹，去装饰我的江山
芦花已飘上头顶
我的梦，是多么的小
从梦中走过的露珠，住进去就难以脱身
其实，我只希望
我的江山多一些绿，少一些荒凉
我的江河多一些干净，少一些污染
我只希望
每一片衣不蔽体的黄土都披上绿装
每一条污浊的江河都重新纯净明亮
我的梦，是多么的小
小到只停留在地球内心，大地表面
只想做一株草，绿遍大江南北
只想做一棵树，净化千山万水
然后永久地爱惜
小到像生于石头上的石头，比起
到处流浪的野火，更容易回到故乡，回到
21世纪美丽的中国
2013.3.9
◎羡慕一只赶春的鸟
雷声一响，天就高了
这个春天，总要出去踏青吧
干净的机耕道在等待一场桃花雨
一边是高处垂下藤萝，一边是三月敞开门厅
我不知道，用什么来诱惑你的目光
一串串花蕊，挂在风中
花儿们怀孕的声音，与我的心跳齐眉
我只想与你坐在同一张宣纸上
倾听大地回暖
不曾惊动贵如油的雨，却在惊动唐后主的词
那些惊艳，阳光轻舒羽毛
一只率先醒来的白脸画眉撩开一帘幽梦
它歪着脖子，大声告诉我——
春到了，我要歌唱
此刻，我不得不羡慕一只赶春的鸟
它，让我久久停留
2013.2.23
◎梦见
有人在梦中宽衣
有人在月下播种三月
有人用裸体的镜子照亮前世
站在路口，看见一匹白马驮着来生
从我身旁走过
一堆白蚁在脚下忙碌
它们搬掉发黑的骨头，还有昨夜
我傻傻的样子
我不是唯一对影第三人
弯弓搭箭，错将一朵月季当玫瑰
射回前生
牵马的女人，有一副雪擦亮的额角
一滴泪种下春天的翠绿
阳光破壳而入，第二天
我找到昨天夜里梦见的那个路口
站到太阳偏西
2013、1、5
曾在网络上读过很多金指尖诗友的诗，感觉到他的诗很成熟、有激情、大气，他是一位形成了自己风格的成熟诗人。相对而言，这组三首小诗，在诗语的张力上，形成了特有的磁场。如《梦见》中的第一节：“人在梦中宽衣/有人在月下播种三月/有人用裸体的镜子照亮前世”，虽然这是写梦中所见情境，但给了读者以无限可能的想象。也是这一首的最后一节：“阳光破壳而入，第二天/我找到昨天夜里梦见的那个路口/站到太阳偏西”，写梦醒之后，犹能找到梦中“路口”，还“站到太阳偏西”，无疑这是在写等待，那么，作者所要等待的是什么呢？是春天，是阳光的温暖，是爱情，还是岁月种下的因，时间结出的果？所有的无限可能性，让读者感受到诗里蕴含的美。
5、紫藤晴儿作品：《爱在春天里》（组诗）
春风
你从冬的骨头中剃出柔情
复苏了僵硬
有多少羞涩正在落叶的枝头
寻找当年
那些微绿的点缀
正从东风的伤口中抽出
春雨
不想说你是从星空中挤出
可是那些零星撒落
是你昨夜的表白吗
大地口渴的嘴唇
再了经不起矜持
连同三月的花香一同咽下
春燕
从南到北的别离
目光淌过空巢
起风的春天太干燥
就把河流注入瞳孔中
当誓言从春泥中钻出
你正用尾巴剪裁一朵桃红
春水
不去想你的遥远
此时，只想你的安静与清澈
我把尘土与浮躁一同浸湿
爱情离我不远
一些漂起的花瓣
把时间抹杀
我想，我与你之间
只是一条河的深浅
读完晴儿这一组佳作，我不由掩卷长思：春天有爱，并且是从骨头里冒出的柔情，而那些春绿，是从东风的伤口处抽出，多么缠绵而细致的想象，这样的诗人有多么细腻的情思！春雨是从星空挤出的，昨夜爱情的表白；大地之唇连同三月的花香一起饮尽，天空的情雨。多么瑰丽的想象。河流注入瞳孔，春燕剪裁桃红。在春水的安静与清澈里，爱情离我不远；流水花瓣，定然知道你我之间，横着一条河的深浅。情韵悠悠。
所以此组诗，前两首以想象出色，后两首以情韵尤胜一筹。
三、
在暗香涌动的春天，我们有一个不散的约会
——评“三月诗赛*春天的秘密”优秀奖作品
1、评夜刀作品《春天，三月般相爱》
《还我春分和亲情》
还我春分和亲情
道路，青枝，晨光和风声
还我少年，饥饿，贫困
刀具和麦穗，天生的犹豫
后天的孤独
还我清明，老人，老街
格局，零食，小学
春雨啊，在红旗下仰望天空
红色花朵多鲜艳
我的衣服，保险费用，困苦
在砖瓦间堆切
升高，天黑前，我会离开
破落的学校，爬上墙头
坐在春风里，看月亮升起来
那么凉，我的皮肤上
涌动着河水，不久之后
洪峰就要到来
淹没麦田，草地，打谷场
我看着七月走来
父亲在雨水里推拖拉机
在空地上盖房子
天空干净，我开始忘记耻辱
那些打我的孩子
围在老师身旁，我有自己的
月亮，我会自身发光
照亮一些朴实，碎裂，细小
写满池塘的清凉
《三月》
三月，街头的树木高了一阵
又矮了下来，会有多少伤心往事
在萌芽，在黑色里生长
爬上青色山坡。相遇的人儿
再次分离，挥手之间
白云化作雨水，淋湿花苞里的少年
三月，我搬来石块和阳光
把石块分给小草，把阳光分给
渐行渐远的你。那个教我沉默的老人
在昨夜来我身边，向我叙说
桃花绽放时的颤栗
以及指尖青烟如何钻入蓝色夜空
如何混淆泥沙般的脸庞
春风啊，在分离，生死不知
三月才刚刚开始，悲伤已无法阻挡
三月的春风快点吹
吹败所有的花朵，吹落屋顶上
翻来覆去不能安眠的茅草
和你双肩的星光
《我是你的侠客》
小草莓托起清晨的温暖
这潮湿的时刻。我迈着沉重脚步
行走在晨光铺设的小路上
故乡啊，隐居春风里的强盗
今夜出没何处，杀人放火抢劫货物
那个叫桃花的姑娘
疯了多久，没日没夜地呻吟
腹中暗藏春天的钟声
她一张嘴，月色就沉下去
桃花的夜晚低沉，偏离奔跑的
轨道。刀枪挂在桃树上
徒手推移春风流水，八卦太极
平分春色，我是你的侠客
在田野上厮杀，生活的火焰
烧灼窗纸，你们要把门窗禁闭
我是你的侠客，就在今夜
把花朵的强盗封杀。你在灯下
熬煮一罐中药，驱逐体内的湿气
和血腥味，我埋伏于树后
手中提着红色的月亮
夜刀诗友的诗耐读，意象多而繁复，须细细咀嚼品读，而越品越有味道。第一首，用倒叙手法，回溯留守儿童生活，有令人砰然心动的地方，感动诗歌描写对象的痛苦与坚强，但有比同情复杂得多的情愫在心里久久回荡。而“我有自己的/月亮，我会自己发光”，这一句的正能量当不可忽视，进而由坚强而读到倔强。第二首，逆意而写三月的分离、悲伤和进而而来的凋谢。第三首，写故乡患有多种病症，“我”是除去强盗的侠客。而在故乡的灯下煎熬中药的人，即是“我”牵挂与保护的人。
2、评林艳华作品《猜想一朵花的深度》（外一首）
◎蜜蜂
那没有丝毫阴影的声线
穿过密不透风的阳光
一定发自肺腑
如此炽热的表白悄然终止
始于占有一朵花
或一个孤立的爱情
我不知道在它身上
到底有多少种香水的味道
这种强烈的记忆是黑暗的
一只蜜蜂带一朵花回家
是我曾经的幻觉
也是传闻
猜想一朵花的深度
我猜想一朵花的深度以及
由它的身体构成的陷阱
当夜色垂落暧昧的色彩
让我最终轻如空气
成为情感的盲人
花开再也不只是春天的事情
一粒红尘随风摇曳
我只是痛惜昨日的枝头
轻轻地就放纵了
古典的深情
而回眸一笑
恍若一个灿烂的伤口
我却找不到刀刃
错过疗医的时辰
一切都是徒劳
尘世的高墙处处不攻自破
雨打的是芭蕉
偏爱的是红杏
艳华诗友的诗，是一种真正诗意的表达。第一首《蜜蜂》第一节写蜜蜂的声音，“发自肺腑”的声音，与翅膀一起飞翔；第二节写蜜蜂终于找到鲜花，爱情的故事开始展开；第三节写香水的味道是“强烈的记忆”；第四节写一只蜜蜂带一朵鲜花回家，且以虚结实，给我更多想象。第二首《猜想一朵花的深度》正体现了这首诗的深度，把花的深度与“身体构成的陷阱”并举，为第二节“花开再也不只是春天的事”埋下伏笔；第二节“而回眸一笑/恍若一个灿烂的伤口”过去快乐的记忆，只是现在忧郁的理由；第四节“尘世的高墙处处不攻自破”富于哲理的一句诗，许多东西不用强求，该来的一定会来，水到而渠成，最后两话“雨打的是芭蕉/偏爱的是红杏”红尘之中往往阴差阳错，得到的并不珍惜，想要的又得不到。怎一个情字了得。这个结尾对比强烈，余味悠悠。
3、评踏雪的作品《春暖人依旧》（组诗）
探春
我坐在暮冬
在残雪和树根下探听
一只燕子的消息
风越过深草
最后疯狂地撕扯着我的肌肤
我听见骨骼被刮得“咯吱咯吱”
如雪粉身碎骨的声响
雪水浸入泥土敲打
一粒粒种子骚动
如我的思念在颅骨里
蠢蠢欲动
梅探出头来
一个热辣辣的眼神
整个冬天摇摇
欲坠
立春
春节过后
风还粘着些年味
从南墙根儿踱过来
一遍一遍
把抱成团的雪搓得暖暖的
泪水敲得泥土叮咚作响
我想到了穿透和分娩
这时就有一簇簇嫩嫩的相思
探出头来一伸手
就和满树的桃花骨朵搭上了关系
而你把一抹深藏的娇羞揣进
羞答答的桃花里
我一直面朝南方
想着一只燕子衔着
去年那根枯黄的情丝飞来
颜色一定变得很青很青
逼得我流下
积蓄了一冬的热泪
破春
梅的一个眼神
与抹眼泪的雪扯上了关系
风当做三月的绯闻
传遍了花花绿绿的世界
这个镜头被诗人聚焦
一下子就成了这个季节的头条
我们总想听到一些声音
比如绿油油的旋律
比如花朵绽放的笑声
而那些色彩
却不停地向我们抛个媚眼
与聚焦的瞳孔
撞个满怀
我坐在樱桃树下
想着你
撅着红红的小嘴撒娇的样子
向着南方
等一只燕子伸出剪刀
为你款款的柳腰裁衣
踏雪这一组“春暖人依旧”，有一个温暖的题目，充满希望。而三首小诗依次为“探春”“立春”“破春”按时时间顺序衔接得很好。从整体上看，整组诗诗语潇洒，意象新奇，灵动，有一种小智慧在字里行间流动。第一首探春，即是在春天萌芽阶段，探询春天之意。第二首立春，写春来了，衔着温暖与情丝。第三首破春，燕子有一把利剪，剪裁春天，成为打扮人类的衣服，这个想像新奇而大胆。
4、评春霸的作品《【三月诗赛。春天的秘密】春的意象》（组诗）
春天，跪着梅花
刚迈进立春门槛，梅花坚硬的骨质
开始，一块块脱落，
骄傲的花骨朵，也慢慢失去颜色
残雪里，抽出的姹紫嫣红
爬满梅花瘦骨嶙峋的肌肤，一夜风紧
梅花跪在泛绿的地上
相思豆的春天
春稍的季节，适合种植相思豆
因而我把自己当做土家肥，洒在田野
只等，暖阳抽出绿意
引深绵绵雨季，把羞涩的心跳
蔓延成茂盛的草丛
假如你是牧羊的姑娘，请一定看好羊群
不要啃食我瞳孔的潮湿，哪怕
轻轻一碰，也会留下痕迹
月牙的缺口，漏掉满天的星星
老人和春天
靠着半扇窗口，红情绿意
没有赞叹、喝彩，印满蜿蜒的路旁
残雪里，散发出淡淡的体香
春意不是挑剔的笔墨，枯木、新草
随缘流淌，只要你有一份情感
无垠的田野甘愿做纸张。潺潺的小河
既能映出朝晖，也能荡漾夕阳
春霸的这一组诗，简洁内敛，张力特强。第一首题目是“春天，跪着梅花”，春天不说盛开，而说凋谢，这是一反常规即是异质的表达，有微弱的张力在。“刚迈进立春门槛，梅花坚硬的骨质/开始，一块块脱落，/骄傲的花骨朵，也慢慢失去颜色”刚进立春，与脱落构成对比，形成张力，骄傲的花骨朵与失去颜色构成陈述与对立的关系，所以在开篇就形成了不错的张力气场。
5、评小芹的作品《【三月诗赛*春天的秘密】秘密，在春天深处》（组诗）
残雪
你来了，没有雪美人的冷艳
像等爱久了的女人，戚戚的，碎碎的
已挡不住春风，只在一片新绿中
留下瘦瘦的身影
我不忍抹去，也不能抹去
这最后的告白，是对大地深深的爱
湿漉漉的情绪已然失控
誓死般殉情，留下绝版的震撼
多么冷静，季节的旁观者
没有一滴同情的眼泪，已悄悄准备
春姑娘的到来，而爱雪的人
留下一首诗在风中唏嘘
新绿
当小鸟在枝头探望时
一定是春妹妹来了，嫩嫩的绿
翠翠的绿，一路旋转着，曼妙着
小鸟上上下下，雀跃着
踏青人已上路，轻缓的步履
生怕惊扰春妹妹，牵着春妹妹的手
拍张靓照吧，你看，阳光下
画面是多么默契
一片瓦蓝，两朵白云，三抹草绿
春风吹着吹着，笑弯了草
笑弯了我们，小鸟留下一串音，飞了
也许，这个冬天冷得太久
绽放
你是否同意，春天是女人的
粉红的，浅绿的，杏黄的
哪个妖艳属于男人，你可以邀请
也可以疏离，而我依旧旁观
女人花自顾自地开
忽略了疲惫，忽略了疾病
忽略了狂风骤雨，以及来世的墓碑
昂首着，灿烂着
天，不可能一直瓦蓝瓦蓝
故事本身已燃烧过
如果你坚持行走，坚持飞翔
我仿佛看见过去的自己
2013/3/5周二21:58:57
归隐
你是知道的，繁华的背后
你是知道的，最后的归路
一场轰轰烈烈的爱恋
一场华美的晚宴
低头看大地，知道归路其实是踏实的
世间轮回是多么正常
也就是一炷香的时间
也就是睁眼闭眼那会
若是把昨日的花瓣采集起来
暗香还会涌动
放下璀璨，让遮阳的绿为你值守
太阳为你送行
2013/3/6周三
小芹的诗是有味的，因而也是耐品的。这一组诗推理与抒情并重，意象轻灵，情感细腻真挚。第一首《残雪》以旁观者的角度写雪，诗中人的情感是饱满的，“留下绝版的震憾”是说残雪消隐的绝诀，也是对自然规律的感叹。“而爱雪的人/留下一首诗在风中唏嘘”，这个结尾让作者置身雪外，但同时有无限挽留之意，有余味，有韵味。第二首中的小鸟当是春天的使者。而“也许，这个冬天冷得太久”这个结尾与前面的内容话题转换，构成异质关系，形成不小的张力。第三首有推理与哲理的意味，“春天是属于女人的”，当然“绽放”也应是属于女人的，女人的绽放和鲜花的绽放一样美丽，这些我们大多数人都是没有异议的，但是我还是要说，春天也是男人的，因为女人都是男人的，鲜花为女人而绽放，女人为男人而绽放。哦，这个世界多么神秘，多么动人，多么开心，多么美丽，多么令人动心！第四首写得真好，读完我还在感叹，完全超出了优秀奖的品质。我也完全明白了，在春天的美丽背后，有诗人美丽的眼睛，在繁华的背后，有着诗人凋零的忧郁，在归路与热闹背后，有着诗人平静而坚决的心情，那么，就让花的暗香，一直在诗人的文字中涌动吧。
6、评忠民的作品《我和春天有个约会》（外二首）
我和春天有个约会
行走在三月的路上
与身边的小草们屈膝谈心
用向往的笔墨描绘春天的童话
张开梦的翅膀飞
让灵魂的片片羽毛化为三月的细雨
无声的滋润田亩那绿油油的麦苗
三月，我和春天有个约会
桃花代表我的心
柳枝扭出我的情
且看燕衔泥
清风拂面来
阵阵花露香
风从东来
我是一缕生命不止的东风
只为扣开生活的春天而来
苦与乐都是我脚步绽放的花朵
风从东来春暖花开
每一滴汗水都是我对土地深情的吻
让草木发芽使铁树开花
是的，路在我脚下
把春天的讯息带给闭塞的深山
寒冷的村寨
麦穗扬花
嫩绿的麦苗在阳光中抽穗
欣喜的微风抱着麦穗轻吻
一只飞蛾停在麦芒上
看麦穗扬花
一会儿飞到这个麦芒
一会儿飞到那个麦芒
像怀春的女子
心神不定
忠民诗友的诗成熟，在遣词造句方面很有功底，所选景物具有代表性，意象也很灵动，拟人、比喻运用娴熟。第一首物我交融，春天的喜气迎面扑来。第二首一节比一节的韵味浓厚，第一节写作者心态积极，对生活充满希望；第二节渐入佳境，诗语充满了一种深入生活的生活姿态，春风东来的喜悦，辛勤劳动以回报；而第三节使整首诗的立意更拔高一筹，春风要把温暖和希望带到大家所遗忘的角落，使诗的格调更上一层楼。第三首妙在最后一个比拟句——（麦芒）“像怀春的女子/心神不定”，使这首诗染上春天的风情风韵。
7、评红尘的作品《春天的秘密》（组诗）
清风
从南向北，你始终以
一把弯刀的招式，割裂季节
锋芒之上，荒芜痛失家园
刃口的新芽，临水自照
梳开的发髻倒卷过天空
婉转莺啼以及百媚千娇
还有土地深处的歌声
便沿你划过的新痕
一路追赶，不舍昼夜
鳞波
暗藏一池流水
以佛家的修身之法吞吐天地
眼观鼻，鼻观心
风云过处声色不动
寒潮一段段逼出体外，并远遁
岸边的绿一层层深下来
鳞镜四面折射，端坐于心的禅
自此浮出水面。尾翼一摆
所有的偈语不抵吹暖的消息
波光里，节节远递
翠幔
定是春燕矫旨
所有的诗人荟萃春水，让文字立岸
将情丝细细剪裁，垂成誓言
无需诵读。照进春水骨头里的句子
经阳光反复筛检，随春水心跳
步步深入，最终安居，在水中央
还是有春风，鼓动青鸟
衔走一截截翠词，飞入素云晴昊
还是有一些贪恋的词语
轻盈入水，泪湿衣襟
泼墨的诗人，第二道旨意请你记住：
收住你的笔锋，让词语保持端庄的姿态
坐北朝南，才会让春风春雨春泥
三拜九叩
翎羽
三月从你翅尖轻轻展开
你啄破一面春水，便种下
一池深绿。习惯剪开天空的翎羽
这一次，瞄准了大地
有多少色彩还在深睡？
桃红梨白都在匆匆赶路。泥土
将春风反复捻细。你一声清鸣
叫醒种子，思念破土
越过春寒的约会，一天天亮相枝头
泊于水面。情节升华
把水声收拢于双翼，安静里
听天空与大地交流，暗合每一根羽毛的节拍
随季节上扬
红尘即指冷，指冷诗友这一组诗文字简洁、情感内敛、意象鲜明。第一首《清风》写道“荒芜痛失家园”，从反面说春天愉悦地到来。第二首最有特色，也是整组诗的亮点，写鳞波声色不动，却内蕴着无穷生机与波澜，“暗藏一池流水/以佛家的修身之法吞吐天地/眼观鼻，鼻观心/风云过处声色不动”，实写春天早已萌动生命的力量，我们看到的只是一些表面的征兆而已。
8、评孟庆忠的作品《在一棵桃树下等你》（组诗）
我的春天
花开了，我的春天在一堵墙外喊我
它的声音，是那么的清脆
优雅中充满童音，透过时光的
背影，我看到了它的翅膀
在阳光下扇动，抖动的羽毛
还带着水珠，我想：它一定走了很远的路
一定是在见到我之前，狠狠地哭过
在一棵桃树下等你
一别经年，我还是回来了
一窗春色，没有抹去我的思念
一场小雨里，我是多么的喜欢
独自等待，柳枝紧挨着柳枝
春色环抱着春色，这是多么
美好的等待啊
孤独的风中，等一等
桃花就开了，再等一等
云就来了
又见桃花开
四月尚早，谷雨未到
我的桃花依然在一堵墙外
沉默不语，新雨刚歇
有南来的风，轻轻撩起它的衣衫
有白白的云，缓缓拂去它的眼泪
闲云不语，仿佛一窗春色
只为桃花盛开，而在它的下面
是明艳的少女，穿着薄衫
缓缓地从它身前走过
庆忠诗友这一组诗，起笔就不凡，第一首《我的春天》把春天写得情感饱满，达到了一个不低的高度。未见其人，先闻其声——（我的春天）“在一堵墙外喊我”，把春天拟人化，写得活灵活现。（我的春天）“一定走了很远的路/一定是在见到我之前，狠狠地哭过”，能够将拟人手法运用到这种地步，我不能不拍案叫绝，好诗！
9、评雨倾城的作品《【三月诗赛·春天的秘密】江南春绝句》
把伞举过头顶，还是撑不住
铺天盖地的浪漫。时间的墙上，探出
一朵两朵桃花婉约
在宋词的深处。等一粒雨声
飘过来。一遍一遍
宣读爱情
苍苔小径
剪取一半烟水
当年捧心而过的女子在否
倾城诗友的这首现代诗版绝句短小而有韵有味。全诗浪漫婉约，在于打破时间的界限，而在古今悠悠岁月里自由来去。滴滴雨声，像宋词里声声歌吟，宣读的爱情又怎不震动我们的心灵？烟水里的女子，如云一样朦胧的春天。读者将震憾于这样的美感，这样朦胧的意境，江南春是也。
10、评蒹葭无霜的作品《在春天的阳光下》（组诗）
》柳树下的流浪汉
洋澜湖变得不平静起来
桥上的情侣，明艳的眸子冒出桃花
搅动一片瓦蓝
阳光是一支注满了激素的针管
湖畔的柳树，被它扎中
绿色的水痘倾巢而出
一棵翻滚岩浆的柳树下
流浪汉专注的眼神，在他握着拳头的手上
一件沾满桃红的衣裳，被他反复捶打
行人在他旁边经过，目光坚定
一缕阳光，钻进他的心房
》四眼井的乞丐
四眼井是文物，周围拉着铁链
四眼井在一个十字路口
行人熙熙攘攘
各色门面泛着春天的光芒
四眼井旁有个乞丐
坐着还是跪着？
一根拐杖，一个搪瓷碗
是他的全部
春天来了。对一个乞丐来说
好象没什么关系
与他有关系的是阳光
和熙熙攘攘的人群或者一个铜板
四眼井以前是街坊四邻的主要水源
如今不知道干涸了没有
》江边的草棚
江水开始涨了
草棚就搭在江边，阳光很想进去
周围都是被人开垦的菜地
红菜苔开花了，围着草棚
这时候的草棚看上去
不是那么孤单
在堤上享受阳光的人们
忽略了鸟儿们断断续续的对话
“老人和智障的孩子......
草棚会不会被淹没？”
这是一组很有特色的有关春天的诗，从低处入笔的春天，又是现实的春天。流浪汉，乞丐，无人关心的老人和智障小孩，他们同样分享春天，但他们心灵的春天呢？作者这一组诗无异于是他们春天的阳光，本可以照耀他们的心灵，但他们能够理解吗，所以说，这些诗只是春天的关怀的引子，他们需要的是大家更多更实在的关心和支持。所以从这个意义说，这组诗是具有呐喊的作用的。
11、评冰棱儿的作品《【三月诗赛春天的秘密】没有了诗情，我怎敢向你靠近》（组诗）
之一。一封诗笺
草长莺飞，现在是二月天
飘拂着的春柳醉了堤岸
雪儿融化，白色的天使坠入
我的村庄。等待滋润
那嘟嘟着小嘴渴望哺乳的新生
镜子里住进了很多伐木的工人
沉重的铠甲与薄薄的蝉翼同时莅临
在街头相互包容，达成互不干扰的君子协定
小桥往西，整齐的军队剑拔弩张
一幅英姿飒爽的勃勃势气
该如何让协调，枯败与新萌的关系
莽撞的少年和持仗的老者都各执己见。急红了
路东那个叫“桃花”的女人的脸
放学途中，爷孙俩朗声长谈。想必
早上的争吵平息，定是有了一个全新的主意
逝水流年。丢失的故事重演
于一所黑白房间，我轻启珠帘
等待一支转瞬就能飞饰蓝天的红色纸鸢
不知疲倦
亲爱的，你在水一边
我所有的心愿，隔着窗棂
你是否都能听得见？
之二。没有了诗情，我怎敢靠近
跨越了唐朝，我
已是身在格律之外的人
未识得李白思乡的静夜，亦无法捡拾
床前，那一缕皎白的月光
身居钢筋水泥的森林，我感觉到
骨节与石子，古典与现实
无法交融的疼。
翻开历史的姓氏，亲爱的
我丢失了久违的诗情，
又怎敢向你靠近
春风中，我听到了稚子们《弟子规》的背诵
重识宗师圣祖的教训，尊循
母亲细微而再三的叮咛：
努力，前行。
开启一段徒步万里的崭新行程
“临行密密缝”
扯开大襟。我会沿着衣袢
那细密的针脚，找寻麻绳。再沿着“铮铮地”
母亲摇动的纺车声，找去故园，
唤回晨风暮野，唤回我梦寐以求的
我的诗情
冰棱儿诗友的这组诗，情感深沉而集中，文字有力，意蕴深厚而有韵。第一首写新旧交替，春天初临，有一句古诗“海日升残夜，江春入旧年”的味道，融雪与鹰飞，枯败与新萌，少年与老者，而最后作者展现的是向等待、期待与亲爱的人的一个问句，在春天，一切都带着新的生机与机遇。第二首表达的是思念故乡、思念母亲、思念春天的诗情之情，古典诗句的娴熟运用为诗增色不少。
12、评十五岚的作品《牧羊的星星》（四首）
文/十五岚
《春野》
你一定爱我。否则这场雨不会下
这场油菜花不会开。顺着寒流的逃遁
我渐渐褪下冬装。这臃肿的盔甲，毫无生机的盾牌
在我身上已陈旧了多日
把开春后的鸟鸣，交付给第一枝柳梢
你已回来，用一匹马的咀嚼
翻译着我沿途的思乡
你知我一直住于你体内，长久地和你交谈
不管风中的星辰与微尘
不管河流的那一端。一座村庄
引领它的众兽，向我发起无数次的攻击
《茧》
它要从一座白色的小房子，挣脱出来
它先跳过草尖，然后又跳过花枝
它跳着跳着，就落到我的头上
樱花园里的歌剧还排演。周围都是穿彩裙子的姑娘
它渐渐学会忘归，一次次在夜里冒险
不管生锈的铁门和窗玻璃。它都铤而走险
灯光那么慈宁。它到达时
我正在屋里偷偷换装……
《老火车》
全身涂着墨绿。它携带着老祖母的喘息
一路奔掠而来。我的城市恰好处于爆发期
春天的流萤一起涌现
可供的通途。打包过的心事
杂乱而荒芜。我们曾呆在地里挖野菜
不停地说笑。看玛瑙刺将一只红蜻蜓
引诱得上下翻飞。墓碑那么近在
我们在上面比画，寻找书本里识得的汉字
被遗弃的孩子一个个出走。那只闪光的虫子
抱着滑轮从远处回来。我认识它的时候
我祖母的衣襟，正以宽大而肥沃著称
《牧羊的星星》
我直接想把一些寒冷运回去
我们少年时住过的小木屋
母亲的纺车，一夜夜吱吱呀呀
捻出的骨痛，还卡在某一座钟摆的后面
像那株由光华的茎干和边缘带齿的叶子
构成的植物。我们曾从孕蕾开始寻找
然后到花开，再到一颗颗挂果的绵软之心
我们听到有关早上的开窗、说话，有关炊烟在天空割掉的断肠
露水那么重，霜那么浓。牧羊的星星
隔着墙头不歇的一盏灯，返回到盛大的河流与村庄
我甚至想把时间节省下来，期以一场雪
偿还，一个神赐予的福祉
从题目看，十五岚这组《牧羊的星星》表达的是对自由、希望、温暖、关心、光明和爱的向往之情。第一首，作者那么热恋着春天的原野，春雨、油菜花、鸟鸣、柳梢，这些鲜活的事物，引发着作者热烈的相思，对故乡的回忆。第二首《茧》“它到来时/我正在屋里偷偷换装......”她终于破茧而出。对自由的追求。第三首的艺术成就很高。最后一句“我认识它的时候/我祖母的衣襟，正以宽大而肥沃著称”，表达了结祖母无限的崇敬与感激，她的一生付出与艰辛，（老火车）“它携带着老祖母的喘息/一路奔掠而来”，在老火车与老祖母的类比中获得诗歌的张力。二者承载的重量，或许不可同日而语，只是作者肯定觉得老祖母的心中要容纳的要多得多了。
13、评非马的作品《【三月诗赛·春天的秘密】与春天为邻》
惊蛰的枝桠间一只
早醒的雏燕
左顾右盼
新鲜的呢喃顺沿紫金山麓
35度的坡面
往下淌
流经的地方：金钟花连翘结香
海棠三色堇虞美人风信子蟹爪兰
……以缤纷的色彩填补
久违的空旷
停歇于野生马齿苋上的三二露珠
迟疑片刻悄然滑落下来
春天弹了一下
我紧挨着次第复苏的温暖之间
伫足或徜徉
看一枝红杏从老城南丈余高的
围墙边沿
怯怯地探出打听
春风的行踪
又好像是叶绍翁七言绝句里的
那一枝
忍不住伸手去摘
只听得哎哟一声的羞赧
从800多年前的南宋
隐约传来
非马诗友只在三月诗赛的消息帖后跟帖的。所以我在参赛帖里一直没有找到这首诗。现在转发出来。这首单诗最大的优点是对语言节奏的把握，很到位；其次充满动感和色彩。而叙述的顺序也很讲究，从远及近，从外到内，从物及人再抵达心灵，最后一句“从800多年前的南宋/隐约传来”再把距离拉远，这样的安排便使这首《以春天为邻》获得新的生命，似远而近，亲切熟悉而又模糊朦胧。
四、
神灵对春天的关怀
——简评松山居士“三月诗赛*春天的秘密”友情支持作品《三月，还需一点力气》(组诗）
春天的喇叭
渐渐升高的温度，用雨水的轻柔手指
抚摸三月。一些心急的花蕊先于绿叶
爬上枝梢，每天绽开一个眼眸
直到粉嘟嘟的小嘴吹响，春天的喇叭
蒲公英的姐妹们，还需要一点力气
才能拱出它们的犄角。像它们的前辈一样
农夫的期待
农夫们脱去冬天，卷起春天的裤脚
站到季节的跑道上。听预备口令
把一年之计，一粒一粒种进泥土
期待，从泥土里取出油盐酱醋茶
取出欲飞的翅膀，取出安详的夕阳
庄稼人还要在忐忑的心中供奉一个脸色
这关乎所有的期待，在穿上棉衣之前
是否能够围坐成一个开心的圆
三月，还需要一点力气
洗一次泥浴，喝一碗叮嘱
与北归大雁在一列车厢的上空
相遇。不约而同，互致问候——
三月，还需要一点力气，
才能返回或抵达
若有神灵，他一定能够听懂
大雁无法辨识路线的抱怨
也能闻到月色下几个平米
拥挤的梦呓，泥土的咸味
2013年3月18日
居士这组诗是写初春景象的，既抒写了春天勃勃的生机，又写了春天美好的希望，还有对现实生活的关注。整组诗用语讲究，构思精巧，意象布局大巧若拙，内部结构张力强劲，外部引入匠心独运。
第一首《春天的喇叭》，“渐渐升高的温度，用雨水的轻柔手指/抚摸三月”开篇即引入微弱张力，是铺垫性的描绘；第二句“一些心急的花蕊先于绿叶/爬上枝梢”具有较强张力，这是由事物的矛盾性通道来实施的。“每天绽开一个眼眸/直到粉嘟嘟的小嘴吹响，春天的喇叭”运用了通感和借喻的修辞手法，表达了春天强大的生命力，与后一句“蒲公英的姐妹们，还需要一点力气/才能拱出它们的犄角”形成尖锐对立的张力。最后一句“像它们的先辈一样”在时间上形成转换与倒置关系，与前一句形成互补性张力，而最终形成了篇张力。为什么我要在这里详细地分析这首诗的内部张力呢？是因为从近几年的诗论看，张力从物理现象引进作为一种诗歌美学已经超越了悖论、反讽、隐喻、象征、通感、比喻、拟人等等诗学理论或修辞，成为诗歌文本评价的第一要素，是现代诗语的“引擎”与“枢纽”。
第二首《农夫的期待》，开篇即用诗性的语言表达了春来时农夫的喜悦。“把一年之计，一粒一粒种进泥土”这一句诗非常精彩，写农民把期待与希望融于辛勤的劳动中，“期待，从泥土里取出油盐酱醋茶/取出欲飞的翅膀，取出安详的夕阳”多么美好的愿望，因为勤于劳动，所以泥土能够回报以甘甜的生活、腾飞的梦想和恬人的温暖。“庄稼人还要”“供奉一个脸色”，那可能就是天气，或者能够和天气一样左右收成的人或物事。“能否围坐成一个开心的圆”，这一个圆，一层意思当是“团圆”，即一家人和和乐乐围坐在一起成为一个圆，享受一家子团聚之乐、家庭和美之乐、幸福的天伦之乐，另外可能还有圆满美好之意。其实整首诗从“脱下冬天”开始，至“在穿上棉衣之前”结束，也有圆满幸福之意。
在谈第三首《春天，还需要一点力气》之前，先谈一下了解作者创作时的情况，即我们通常所说的背景材料，对评论原创诗歌有多么重要的作用。举一个例子，李煜的《虞美人》“春花秋月何时了？往事知多少......问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”，如果我们是当时代的人，当然就有可能不知道这首词是作者思念故国的绝命诗，就不可能对这首诗有通透的理解；经过历史长达一千多年的研究，这一点已经天下皆知，所以我们就更能读懂这首诗了。但是，现在网络上的诗何止千万，要了解每一首诗的写作背景，何其困难；尽管如此，我们一是要尽量多地了解作者的写作状况与背景；二是即使不能了解，也要就诗论诗，多读多推敲，深入原诗，务必要达到多方面融会贯通。
从跟帖情况看，松山居士的这首诗在网络上引起了不小的争议，争议的焦点是最后一节的最后一句。而我觉得“有争论，当然是好事，理是越争越明的，允许有不同的声音，希望有不同的声音”。从争论中我更清楚明白了这首的背景：雾霾天气，造成了交通困难；农民工，有一定的生存困难。在这样的背景下来阅读这首诗歌，就更能明白作者在这首诗上的立意了。
这首的第一节，写大雁是为了写农民工的迁徙之苦，是类比，造成类比性张力，“三月，还需要一点力气，/才能返回或抵达”是说农民工与快乐幸福仅一步之遥，但是往往失之交臂。“若有神灵”定然知道世上还有这样尴尬的生存境况，“也能闻到月色下几个平米/拥挤的梦呓，泥土的咸味”，如果真的只能让神灵来了解这下层的生活之窘，那么值得我们人类的深刻反思。但是，这更体现了作者的人文关怀精神，只有这种人文关怀精神，才能让社会更和谐更健康。
还说一下这句的“闻到”和后面的“梦呓”“咸味”搭配的问题，有人提出从语法上分析“闻到”“梦呓”是否正确的问题。许多诗友都赞同作者的观点，是通感的运用。我要提醒的是，在运用通感时一定要注意语句的美感，如果一个句子用了通感，但给人的感觉平平无奇，即使成功运用，也不值得提倡。我们再来看一下，这个句子虽然给我的第一感觉是平平无奇，但我再读时，看到前面的主语是一个假设的“神灵”，神灵的五官定然要比凡人超常一些，能够听到“梦呓”也就是顺理成章的事了，这才恍然大悟是作者的匠心独运。说是通感的修辞手法也好，说是神灵的超常的五官能力也好，这样就更具有现实的终极关怀意义。好哉，妙也！
可能作者对“神灵”“闻到”“梦呓”这样一个奇妙的句子的奇处和妙处都没有完整的认识，我国古人有语：“灵感来时，有如神助。”我想是啊，勤于写诗的人，灵感是会不约而至的，当灵感到来的时候，诗人自己本身有时或许并没有察觉，但诗神已经附在他的灵魂上了。但我相信，在作者的潜意识里，一定有一股神秘的牵引之力，带着他向神秘的诗境里前进。再来读最后一节，再体验一遍充满灵感的诗句：“若有神灵，他一定能够听懂/大雁无法辨识路线的抱怨/也能闻到月色下几个平米/拥挤的梦呓，泥土的咸味”。近年来我还在大别山诗坛里读来一些神来的灵感之句，我姑且暂时叫它们“神性的写作”，比如《十面倾城》一书中“思量只有情如海”的诗人“觅雪嫦晴”有一首诗《思念的水分胀圆了等待》中有一句诗“让思念的潮水，胀圆了等待”，窃以为这句诗是灵感之作，“胀圆”一词用得尤为出色，“胀”字写出了思念的动感，“圆”字写出了思念的形态，并且兼以表达了等待时的感觉，真是把思念与等待写神了，如果有过强烈思念与漫长等待的体验过程的人一定会和诗人发生强烈的心灵共振。还有重庆子衣诗人的一句诗“在迷乱的春风中拥吻”，这一句也是灵感之句，神性的表达，写出了对爱情的痴迷、激情、喜悦，这是写诗过程中感情的潮水涌动而诗神附体的表现。这样一些灵感之句，是可遇而不可求的，若我的一生能拥有数回，则此生足矣。
五、
高贵的忧伤
——评“三月诗赛*春天的秘密”碧宇友情支持作品《兰花是有泪的》（组诗）
【三月诗赛*春天的秘密】《兰花是有泪的》组诗
《兰花开了，在三月》
兰花开了，在三月。谁都锁不住你骨子里的高洁
你的淡雅，你的脱俗，你的坚贞不渝
谁能呢？谁能阻挡你的开放呢？
你素雅的风姿，端庄的花容，清远的幽香
在三月的春风中高雅成国色天香
走进三月，绰约多姿的兰。我不能错过你绿色的开放
知道吗？花开真好。你真好
你的典雅，你的俊芳，你的神韵兼备的美好
——真好
你纯正幽远、沁人肺腑的香味是我歌里的词和韵
——那该多好
在人间的三月，你开得那么宁静致远
我若能变成你，那多好
花开真好，你真好
我变成了你
——我多么美好
——人间三月多么美好，人间多么美好
2013年3月18日星期一
《兰花是有泪的》
一枝兰的素净怎能承载
一个春天的明媚
一枝兰的馨香
怎能香过整个春天的山岭
兰攒足阳光，在雨水里赶路，储存火焰
把内心的绿铺到江山里
但是，兰花是有泪的
兰花开在幽悬的山中不因无人而不芳
但是，兰花开在有泪的春天，一只蜜蜂迷途
一对相爱的蝶，彼此伤害
一只乌鸦不能逃脱一身的黑
兰花是有泪的，兰爱山间，更惜世间
2013年3月18日星期一
《兰》
青草还埋在土里。二月黄昏兰花出穗
家乡多雨，麻雀顶着雨点归巢
姥姥收好绣花针，鞋面上的兰花
绽开在我童年的脚上
多年以后，花谢，鞋破
但是记忆中的兰花
依旧开在一个雨意的黄昏
姥姥的绣花线
一条深绿，一条浅绿
兰花开了。姨带我上山采兰花
姨挖猪菜，姨带着铲子
但是姨不挖兰草
姨说，兰在山上年年开
姨插一枝兰花在我的辫子上
姨插许多枝兰花在瓶子中
姨采茶，姨的茶中住着兰花香
一直香到秋到冬到很远的地方
在兰花的香里，姥姥问我
你喜欢兰花吗，我回答：喜欢
姥姥灿烂的笑着
老爷鬼鬼祟祟地告诉我
你姥姥叫方俊兰
2013年3月18日
《下山兰》
需要一枝兰花
并不是需要她单单开放在
我的案头
而是需要她开在应该开放
的山上
兰下山了，下山的兰
九死一生
这是春天和大地的悲哀
深山里有高贵的春消息，在如眉凝黛的远山的淡淡忧伤里，在秀丽恬雅的心波流转里，在春水碧于天、皓齿如雪眠的流泉里。读这一组幽幽兰花诗，感觉到有一个精灵降落凡间，那绿色的奇葩，诗意绽放。此组诗的不俗表现在：第一首花与人合；第二首花怜人间，有高贵的忧伤；第三首人花合一；第四首兰馨惠质，悲人悯花。
第一首第一节写精灵于春风中一笑，兰花便一朵一朵地开了，高洁、淡雅、脱俗、端庄、清远、幽香，觉得春天是缓缓地来了，优雅地来了，又觉得春意一点一点叠加，萌动着，但突然之间就铺满了天地，天的碧蓝、云的柔软、风的清闲，都跌落在朵朵兰花之间。写兰花的精灵初开，花叶划出春天里最美的弧线。第二节，“我”踏着春天的琴弦而来，在绿色的盛开前惊叹，“花开真好”，为歌、为韵、为词、为诗、为琴、为弦、为春天的一声轻唤，为春燕的一片呢喃。逐次开过，春天渐暖，幽谷始醒，“我”一步一步走进春天的深处。第三节，“（兰花）你开得那么宁静致远”“我若成你”，盛开真好，“我”与兰花精灵合为一体，兰花的乳名啜在“我”的唇间，饮得这样的文字的甘甜，使读者像赴一场美丽的清宴，连灵魂都置身于幽谷花间，其神悠远，其心也远。
当作者的笔尖甚或指尖以清亮晶莹的泪珠，写下“兰花是有泪的”这个第二首的题目的时候，春雷在远方炸响，闪电以光亮为引，兰花精灵从梦中惊醒，天空下起委屈的春雨点，高贵的春消息融入雨水之中、深深地扎进幽谷的岩石与土层，兰花枕着诗歌的鼓点、听雨入眠。曾经，作者的智慧像明镜的清明一样映照过人间一切的悲欢离合，不管如何幽微的光明，不管如何阴晦的黄昏，不管如何灿烂的爱的歌吹，在明镜里都只是一种平静的演出，一折清越的戏文，但是“兰花是有泪的”，作者的感情当是兰花的感情，作者的忧伤与喜悦已不能超越兰花之外而存在，梦中的微笑当是兰花的微笑，梦中的泪珠当是兰花在露珠里呈现的晶莹心灵。蜜蜂在流泪的兰花前迷途；而兰花的泪，是因为“相爱的蝶，彼此伤害”；红尘如此流俗，但在流俗的伤害里，总有牵挂，有不懈的梦想，有永恒的诗句，总有那么浓烈的爱意；虽然乌鸦总是披着一身的黑，那么忧伤无助地在春天里行走，但是因为厌倦，所以向往深山，而同时却还是那么深恋着人间。因为有泪，所以其情在，其爱幽。在循环的岁月里，悲喜，是不用超越的，那么动人的性情、那么深入地进入生活的感动，绿色的兰花精灵，是诗人永远的春消息。
第三首诗虽然简单，但采用了双线结构，一条是兰花的开谢，另一条是与之相对应的人物活动，这是由本诗托物喻人的写作手法决定的。第一节“青草埋地”“家乡多雨”“麻雀顶着雨点归巢”这是充满隽永诗语的环境，“兰花出穗”了；在诗意的雨天里，姥姥在绣兰花，这样的针线劳动，让兰花的香气融入作者童年的生活之中。第二节，“花谢，鞋破”，而记忆中的兰花之香却愈为浓郁，在“雨意的黄昏”，深深浅浅的兰花都闪亮地绿了。在岁月的微笑中，“兰在山上年年开”，第三节第四节，写兰花与我和姨的故事，“一直香到秋到冬到很远的地方”，因为内在有一种高贵的精神，孤独没有什么，花总是要谢没有什么，但是花谢吹过的风是香的。第四节，以人物的对话作结，显示“方俊兰”不仅是一个人，还是一种兰，高贵而精神丰盈。读完整首诗，感觉到的不是一种兰，而是兰的群体，作者“我”、小姨和姥姥“方俊兰”，因其香远，所以香幽，读之微醉。
第四首《下山兰》，写兰之远离幽谷后的遭遇，兼咏个人情怀。第一节，设疑，读者会问为什么“需要一枝兰花”，而为什么又不需要“开放在/我的案头”。第二节，释疑，“需要她开放在应该开放/的山上”（个人觉得这一句可以把“山上”单独起一行，而不是“的山上”，因为“的”字很少有放在一行开头的）。第三节，继续释疑，让读者感受到作者悲天悯人的情怀，“这是春天和大地的悲哀”，具有强烈的讽世的作用，全诗虽娓娓叙来，平静而从容，但字里行间却隐隐有黄钟大吕般令人振聋发聩，这就是由简单的叙事文字组合在一起而形成的强烈的篇张力。如果能够详细了解作者的生活，不难发现，作者为“下山兰”鸣不平的心声，同时也是自己于俗世中的奋争。人生如兰，志在高远，但那来那么多的人们常挂在嘴上的一帆风顺，这只是一种对朋友的美好祝愿罢了，而我们和作者一样面临的更多的是“别有人间行路难”，但好在我们有诗，有诗友，会在诗歌的道路上取得文字的温暖的力量。写到这里，我终于明白了，为什么“兰花是有泪的”，啊，作者高贵的忧伤，更是作者诗歌的忧患意识。
再顺便说一句，这一组诗本是本次月赛两个一等奖作品中的一个，碧宇主编已经申明放弃，所以视作友情支持作品，由此可看出碧主编的磊落胸怀，不一般哩。
六、
春天流畅的韵律
——评高山松“三月诗赛*春天的秘密”友情支持作品《片片枫叶情》（组诗*十五存六）
片片枫叶情（组诗*十五存六）
文/高山松
◎春天里的一把火
这把火，是谁点燃的
把太和镇的春天，烧红了
半边天，春风吹不熄
春雨浇不灭，铁扇公主的芭蕉扇
早已隐藏到了岁月深处，这把火种
又是谁种下的，比南国的红豆
还要红上千百倍，难道这真的是
杜鹃啼的血吗，一万亩的海洋
波涛汹涌，烽火再次燃起
狼烟由谁点燃，招展的旌旗
漫卷的是谁家的红尘，一只凤凰
就要涅槃了，浴火重生的
又将是谁家的庭院
◎春姑娘的嫁衣
多么俗气的春姑娘，都什么年代了
还穿火红的嫁衣，你说大俗
便是大雅，那位叫太和的新郎
又会怎么想呢，说什么入乡随俗
说什么嫁鸡随鸡，你走过的每一个脚印
都刻在枫叶上，跟鸡爪的形状
又会有什么分别，跟鸡冠花的颜色
又有哪里不同，谁说你不会生蛋
天上的白云，地上的棉花
以及满山满坡的桃子
不都是你的孩子吗，试问红颜
又到哪里去找，有谁的颜色
会比你娇嫩的面容
更加火红
◎春姑娘的记忆
你说这一万亩的红枫，都是春姑娘
沉淀下来的记忆，一声蛙鼓
两声蝉鸣，都会将其轻易唤醒
朦胧的睡眼里布满血丝，是旧时光里
淤积下来的内伤吗，顺着这些脉络
你还能看到铁蹄踏过的痕迹，还能看到
海子卧轨流下的鲜血，梁子湖的水啊
又怎么能够清洗得干净，来到太和
你确实可以在水一方，是佳人还是红颜
这很重要吗，何必要把记忆
弄得这么深沉，你以为一万亩的红叶
就能盖得住大地的伤疤吗，当阳光
不小心漏下来时，就让你羞愧得
满面通红
◎春姑娘的秘密
你把那点小心事，藏在万亩红枫的
一片红叶里，就能躲得过
太和情郎的火眼金睛吗，桃花
是你的伴娘，怒放的海棠
一定是你的贴身侍女，她们把你的秘密
早已昭示天下，别责怪她们心无城府
也没必要把脸涨红，她们把秘密
都别在腰里，只有你自己
是顶在头上的，欲说还休也就罢了
扭捏娇羞也还可人，只是千万别
把自己深陷经年，夜色很美
月光也很美，梁子湖里的薄年梦痕
你又怎么能轻易走出
◎相约红枫园
是以红颜的名义相约，还是以
梁子湖的名义相聚，这些都过于
柔情似水，以诗歌的名义如何
以网络的名义又能如何，你若想牵手
是牵红枫的手，还是牵桃花的手
甚至是牵海棠花的手，都不需要理由吧
枫叶无边，你的每一个眼神
你的每一个暗示，都无一不被
清晰地记录，叶脉也是红的
是流动的鲜血，一万亩的叶脉
连接成的毛细血管，就织成了一张
天罗地网，又有谁能够成为
漏网之鱼呢
◎枫叶是一张请柬
枫叶是一张请柬，是春风这个信使
亲自送到我手上的，上面没有一个字
我只能从那些凸起的青筋里，感受一下
历史变迁的来龙去脉，以及太和镇
心脏搏动的频率，春天是小主
小主的心事又怎能揣测，即使是鸿门宴
我也会毫不犹豫，据说诗仙李白
也接到过这张请柬，你看那上面的颜色
不就是邀月对饮时泼下的
葡萄美酒吗，隐隐约约还能听到
蜀道之难的感叹，再也不能西出阳关了
那就只好顺流而下，唐伯虎的手迹
就在太和的万亩土地上盖着
把这个春天的秘密
盖得严严实实
松站的这一组丰富的诗流畅，对语言的节奏把握很好，有内在的韵律，情感饱满，诗艺成熟，以情入诗，字字都带着春的气息，让人沉醉而心动。
第一首《春天里的一把火》，多方设埋、铺陈、宣告、对语，极尽夸张修饰之能事，以火作喻，以红豆、杜鹃的血、烽火、狼烟、旌旗、浴火的凤凰作正比和衬托，务在突出“枫叶”的鲜艳、火红和温暖。
第二首《春姑娘的嫁衣》，口语是这首诗的亮点，它以牺牲诗歌的典雅为代价，换取一种大白话似的通俗流畅。浅显明白是它的特点，它是成功的，正是“入乡随俗”、“嫁鸡随鸡”、谁说你不会生蛋中的“生蛋”这些常用的口语，给了这首诗以盎然的生命。通俗的美是诗歌的另一种美。另外，反问的成功运用也为本诗增色不少。
流畅依然是第三首诗《春姑娘的记忆》的显著优点，而连词与副词的大量运用为本诗打通气脉起到了绝对性的作用。二连用“都”，二连用“还”，用“又”，“是......还是”，“就能.....，就让......”，这些副词与连词的运用，在诗中不仅仅是起了连缀全诗的作用，还起到层层递进，推进诗情，升华主题的作用。
第四首《春姑娘的秘密》以调侃起笔，直到结束，用第二人称告白，便于作者直抒胸臆，全诗是作者一人发语，实则让“你”也参与到对白中来，“你”虽未直接发语，这恰是诗歌中的留白，在作者与读者心中，都有一个“你”的存在，这样处理，也让全诗读来有一种新鲜的生动活泼的感觉，让读者身心皆如沐春风，乃有一种大享受的舒服。
第五首《相约红枫园》，让我感动于现代诗歌的智慧。约会，以什么作为理由，以红颜的相知，或托梁子湖的山水，这样的柔情，只存心底，那以诗歌以网络作为理由吧。有些牵手可以不需要理由。那些秋波与暗示，是枫叶的红勾拔出来的。有谁，会不被这样的美丽醉倒，这世上，根本就没有“漏网之鱼”。
第六首《枫叶是一张请柬》，这首题目很有诗意，开头也妙。无字请柬，本身就是一个秘密，易于引起读者的好奇心。把历史的风云变幻和今天太和镇的情况联系在一起，再纵横古今，来去自由，从鸿门宴写到诗仙李白，再说李白也得到一张相同的请柬，再写到“蜀道之难”、“西出阳关”，再到唐伯虎的手迹，可以看到作者的想象大胆而奇特、瑰丽而无迹。最后写“春天的秘密”被“盖得严严实实”，既照应了无字请柬，也照应了这次诗赛的标题，让读者感受到了作者的思想既有天马行空的想象，也有丝丝如扣的内在逻辑。
松站的这组友情支持作品，内容丰富，共计十五首之多，就简单的评析到这里。
掩卷沉思，想起我国古诗的辉煌，到五四白话诗，再到现代诗，细读松站的流畅而琅琅上口的诗，不由感叹古诗音韵节奏的典雅外在形式，已经被消融，而不是消失，而是向诗歌内在思想的脉络发展；外在形式更贴近群众，更贴近生活，而思想上的韵律和情感上的意境节奏将更为丰富，更能体现诗意的智慧。这是现代诗将为大众所接受的必然规律。
七、
心桥还需心来架
——集众诗友对拙诗“三月诗赛*春天的秘密”友情支持作品的点评
【三月诗赛*春天的秘密】
一、题图诗：1、【在我们两心间，我要架一座世上最长的桥】
你不是站在桥上看风景的人
你只是一个匆匆的过桥人，像千千万万的爬涉者一样
你的脚步声如桥下的潮水
一天一天地涌向生活的大海。
你走过时，我要掀起桥下的波涛
就像掌声一样经久不息。
我曾经拥抱你赤裸的身体
在你天真的眼睛里，我看到我自己中年的眼睛里迸出惊喜。
爱情到此，才会是真的伟大！
我用粗糙的大手，擦去你雪肤上小小的汗珠。
我们之间，只是隔了二十八年的距离。
所以我一直在修一座桥。我要渡你过岸。
我在此岸，你在彼岸。
我苦苦地守望着你。那份煎熬
你没有成年是决不会知晓的。
我一直在准备一座桥，我要你气宇轩昂地走过去。
我要把你从对岸引过来
我要把你放在我心跳动得最剧烈的部分之上
我要把二十八年的距离缩小为零。
我要你自己去采摘那桥头的鲜花
我只是给你，我激动的泪水和掌声！
你知不知道，我是多么爱你！
你们是我的孩子，也是我的学生！
2、【婆孙读】
婆婆，在这个春天里，是您最爱我了！
您带着白发来了，来陪我读书！
我们的教室里充满了青春的气息；
但自从爸爸妈妈打工走后
我满桌的书本都写满寂寞的想念。
婆婆，爸爸妈妈一定也想我吧
婆婆，我很听老师的话，老师说我很乖
老师对我说，认真读书才会有另一条出路。
但是，婆婆，我上课也有经常走神的时候
我总是要想……（流泪）
我总是要想爸爸妈妈在家的时候一家人的快乐……
婆婆，我知道你和我一样，听不懂老师在讲些什么
婆婆，你总说你没有上过学堂，你引以为憾
现在，你来到课堂了，你却还是那么沉默无语
婆婆，我知道你想起你那遥远的青春岁月
就如窗外春天一样，把大把大把的鲜花盛放出来。
而我的青春，无疑也和你一样
是残缺的。只有大自然的春天
是那么圆满地美好呵！
二、话题诗：春天的秘密
【最深的春天】
不用哲学家仰望星空的眼睛
寻找真理的春天。不用恋人
痴情的眼神，寻找爱情的春天。
不用诗人狂热的感情
来挽留春天。我用钢钎和风镐
掀开泥土。我要挖掘春天
最深的秘密。我要做
春天和命运的主人
像群星、月亮和太阳一样
总要悬挂于天空的高处。
像人们最深的友情、亲情和爱情一样
总是埋藏于人的心扉深处。
人类最初的春天，一直埋在地球的深处。
用打开过爱人光滑身体的手，我撑开
黑暗的工作面。用眼睛的速度
我丈量着煤矸石的速度。我把汗水和思念
都洒在那些黑得发亮的乌金石上。
还没来得及解密上面镌刻的
春天的秘密，我在煤巷里就匆匆忙忙地
把火炉火坑的温暖送往
千家万户，把鸟语、花香和绿色的森林、草原
送到地球的表面，而把我的爱与思想
埋在我的劳动里，把我的生命埋在
一次意外事故的风雷里。
亿万年后，如果你在一块煤的燃烧里
看到一个完整的春天，还有我根根血管突起的身体
与满身晶亮的汗水，那么
你就会懂得什么是最深的春天，什么是
春天最深的秘密，什么是人悲壮的命运。
松山居士：诗句质朴，情感炽烈。心中有爱，如火如露。“埋在我的劳动里，把我的生命埋在/一次意外事故的风雷里。”——诗眼之句。
小芹：不同的题材一网打尽。
蝶小妖：诗歌的语言充满叙述的张力，诗意打开了更为宽阔的胸怀。
李大军：对生活乃至生命的感悟力这么深。
洛阳牡丹：大气的诗歌。一座连心桥。
雨倾城：情感热烈。文字朴实 。
孟庆忠：灵透优美的一组，语言朴质清丽！
纪开芹：光荣的诗越来越好，信手拈来，自然娴熟。腹有诗书诗自来。呵呵……
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发表于 2013-5-17 19:32
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发表于 2013-5-17 21:40
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发表于 2013-5-25 07:58
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