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发表于 2012-12-5 19:50
| 只看该作者
浅谈现代诗歌的文言之美
[i=s] 本帖最后由 刘光荣 于 2012-12-5 20:09 编辑 [/i]
浅谈现代诗歌的文言之美
——也谈读“诗怪”李金发《给蜂鸣》之白话散文法入诗的一点体会
鲁迅在《孔乙己》中刻画人物，用“满口之乎者也”，活脱脱刻出了一个落魄的旧知识分子形象，可以想见孔乙己有一肚子旧式墨水学问。这里把“之”排在第一位，说明它在文言中的地位尊崇。白话小说在客观而平静的叙事艺术中把文言之美体现得淋漓尽致，如《红楼梦》、吴敬梓《儒林外史》、鲁迅诸多小说散文中也大量运用白话文言；当代作家贾平凹在小说中也能自觉运用文言虚词，在现代小说中不能不说是一道靓丽风景。而“诗怪”李金发在《给蜂鸣》也大量运用文言虚词，也为诗歌语言带来一层文言之美。
《给蜂鸣》一诗三十六行中，用了二十八个“之”字，可见白话文言对其影响之深，还没有摆脱旧的习惯，虽然五四提倡新诗，求新求变。除了“之”字之外，还用了“而”“也”“甚于”“将”等文言词语。
“忧戚填塞在胸膛里，露出老猫之叹息”，此句中的“之”起助词的作用，表示所属关系，相当于现在的“的”，但换成“的”就少了一种古典的优雅之美。“长天原野变成一片紫黛，如老囚之埋葬”，此句中的“之”是音节助词，用于主谓之间，没有一定的实在意义，起调节音节的作用，但如省略了就会缺少天然的音韵铿锵之美。“欲出此羞怯之场所与烦闷之行程”，此句中的两个“之”，也是助词，但表示的是前面的形容词与后面的中心语是形容与被修饰的关系，用在此处有对称之美。
“我爱你的哭甚于你的笑”，此句堪称此诗的经典之句，在直白中富余丰饶的诗意，在比较中直抒胸臆，能起到这么好的表达效果，“甚于”二字功不可没，好在不由分说地攫取了读者注意力，“为什么作者更爱‘你’的‘哭’”呢？，“你”当指弃他而去的女友，也可理解为忘记了他个人的“整个中华民族”，“在黑暗和落后面前啊，中国人，‘我’多么希望你们没有盲目乐观，‘我’愿意看到你们在悲哀中反思、奋发和前进”。
“将与情爱同笑在你之心灵里，/或舞蹈在湖光之后，节奏而谐和也”，此句中的“而”字表并列关系，说明“节奏”一词应与“谐和”一样，是形容词而不是名词，意思是“有节奏”的意思；此句中的“笑”与前一句的“呻吟”一词相对照，“也”表判断，肯定“或”之后的这种情况的“有节奏和谐和”之意。
仅举以上三例，即可管中窥豹；这里就不一一罗列此诗的文言之美了。而一代“诗怪”长于文言之辞，也是与他在努力沟通中西，欲把西诗与中国古典诗词相互融合所作的尝试。但在客观上让他的诗更加晦涩难懂，形成了他瘦硬清冷颓废的诗风。他得享盛誉，被称为中国象征主义诗歌第一人，我想，长于文言之辞也是原因之一，有神秘飘忽之风神，这也是和中国古典诗词一脉相承的。真乃败也萧何，成也萧何也。
结尾处想起一句诗来：“生命便是/死神唇边/的笑。”啊，多么怪异的诗人！多么矛盾的灵魂！乃是那个矛盾的时代的产物。
附原诗：给蜂鸣
（由中国诗歌流派网管理员admim 于2012-11-25 17:17:58 发表于《重读经典》专栏 链接地址：[url]http://zgsglp.com/thread-95618-1-1.html[/url]）
李金发
淡白的光影下，我们蜷伏了手足，
口里叹着气如冬夜之恶狼；
脑海之污血循环着，永无休息，
脉管的跳动显出死之预言。
深望黑夜之来，遮盖了一切
耻辱，明媚，饥饿与多情；
地狱之门亦长闭着如古刹，
任狐兔往来，完成他们之盛会。
我愿长睡在骆驼之背，
远游西西利之火山与地上之沙漠；
无计较之阳光，将徐行在天际，
我死了多年的心亦必再生而温暖。
你！野人之子，名义上的朋友，
海潮上仇视之蛤壳与芦苇之呻吟
将与情爱同笑在你之心灵里，
或舞蹈在湖光之后，节奏而谐和也。
我爱你的哭甚于你的笑，
忧戚填塞在胸膛里，露出老猫之叹息。
你以为“冷风怒号万松狂啸”，
长天原野变成一片紫黛，如老囚之埋葬。
海深的世界之眼，满溅着女人之泪，
任我们桨棹往来，荇藻生长，
惟太阳之光可使其干枯在片刻。
但愿既得之哀怨长为意识之同僚。
奴隶之奴隶，还带点微笑，
两手靠在胸后似与人作揖。
捷克斯拉夫人之胜利与傲气，
将到世界之终期而不衰歇。
欲出此羞怯之场所与烦闷之行程，
当学犹太人之四向奔竞么？
“一领袈裟”不能御南俄之冷气
与深喇叭之战栗。
这是游猎者失路之叫喊，
深谷之回声，武士之流血，
应在时间大道上之
淡白的光影下我们倦伏了手足。
1922，Dijon。 |
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问候光荣版版，水滴坐沙发读之哈！
发表于 2012-12-7 21:24
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