（转）黄梵《初恋已慈祥》和蓝蓝《给姥姥》

■黄梵
　　
　　《初恋已慈祥》
　　
　　初恋已慈祥，慈祥如几片落叶
　　我拾阶而上，见桥下已经壮美
　　听见流水的和声，已有了女孩的嗔怪
　　每一声，都让我与她相遇
　　
　　云，一会就不见了
　　正是这样的离别，藏着惊涛骇浪
　　那么多的水纹，在围着一片落叶
　　我知道，那是水的葬礼
　　已为初恋准备停当
　　
　　失恋后的揪心，已是一座牧场
　　从此，我要爱的是落叶，而不是收获
　　当我把秘密都托付给河水
　　已有无数的桥，可供我节节败退……
　　
　　
　　唯有诗歌可以保留那些令人惊悚的片刻印象。在词语的缝隙里收容着最脆弱的内心彷徨。它虽不像小说的叙述在与时间博弈的时候，一路推开时空浮华万千的气流，却能在每一行的换气中恰到好处地将想象停顿住。
　　每一场失败的爱情都是一座坟场，时间在此地耐心地种下荒芜的种子，抽开绿色枝叶以及盛开繁花，假装这里还有曾经的生机勃勃。只有在秋风下，这死去的和新生的才彼此袒露焦灼的内心世界。它们相互低语，又互诉衷肠。这平凡的世界需要装点，哪怕是苦涩的记忆花朵，总是这声色犬马中掠过皮肤的创痛，提醒着我们，我，还在这里呢，我曾经那么真挚地爱着你，就像我真挚地爱着我的现在。
　　
　　
　　
　　■蓝蓝
　　??
　　《给姥姥》
　　
　　姥姥,我终于可以给你写一首诗了
　　在你去世三十二年之后……
　　??
　　你是我惟一的同龄人。
　　你是我的小树,我的夜空和梦。
　　是风,在四季不停向我吹拂。
　　??
　　是我可以想到的所有陈词滥调,也是
　　它绝对的敌人。
　　??
　　这三十二年,你在我身体里走路
　　咳嗽、歇息……直到今天和明天所有的日子。
　　姥姥,你是我永远的同龄人。
　　??
　　听我这么说,你就会微笑着
　　坐在葫芦架下,盘起那条
　　我枕过整整一生的
　　瘸腿。
　　
　　
　　你是我永远的同龄人——读蓝蓝的诗《给姥姥》
　　
　　写自己亲人的诗，往往比写陌生人的诗更难写。距离太近了反而不容易说清楚，情感太深沉了反而难以表达好。陈词滥调是最大的敌人。
　　但是这首仅仅以“姥姥,你是我永远的同龄人”一句，便足以凭借别致的表达与深婉的情致直击人心。盖亲人者，“亲”是血缘的关系，是否为“亲”是无法改变的事情，而“近”则是情感的关系，是自己和亲人之间建立的一种更深入的联系。对亲人尤其是长辈“敬”很容易做到，但“近”则不易，而永远的同龄人”则道出了不仅仅是“亲近”，而且是永远的无间隔的“亲近”，可以跨越年龄的差距，可以抗拒时光的冲刷，可以抹除生死的界限。“姥姥”一直以“同龄人”的形象出现在“我”的身边，“我”的记忆中，无论“我”是三岁，还是三十岁。
　　
　　不仅如此。
　　
　　这首诗中也写到了“陈词滥调”：“你是我的小树,我的夜空和梦。是风,在四季不停向我吹拂。”这当然易于被看做是“陈词滥调”，所以诗人自己就坦言：“是我可以想到的所有陈词滥调”。这里，和那些“陈词滥调”的差异不仅仅在于对其是不是有一种清醒的自我认识，更重要的是能否为“陈词滥调”注入一种深沉而独特的感受。重要的是下一句——“也是它绝对的敌人”。这里透出了诗人的无奈和坚定：在自己的内心感受和外在言辞之间，无法寻求统一，感受是如此深沉而诉之言辞则又难免俗套，但又以坚定的口吻（“绝对”“敌人”）来表明自己并不会因言辞的俗套而损害深沉的感受——这无奈但又坚定的表达，远非那些真正的“陈词滥调”可比。——诗人诗心，庶几在此乎？
　　这首诗的前四节是以倾诉为主的，这种方式容易打动人，但也容易因形象感不足而伤害诗意。与此相对应、想补充的是最后一节，以描绘为主。这一节所描绘的情景朴素而温馨，当然也是诗人的一种想象，惟其如此，更具有穿透性的表达效果。最后两行的张力不小：“整整一生”极言其意义重大，“瘸”极言其渺小、残障，这样的对比不难激起强烈的情感冲击。

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