呢喃——兼论寒烟儿《碎字轻轻捻（二）》

[size=3][b]                                                                                        呢喃
[/b]                                                          ——兼论寒烟儿《碎字轻轻捻（二）》[/size]
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[size=3]                                                                         文/白开心[/size]

[size=3]    用“与心灵对话”觉得格调太高了，用“耳边细语”又略嫌俗了些……人生于世，能放下尘世的喧嚷，于大自然静谧的怀抱中，倾听自己心声的呢喃又或是别人若有若无的幽怨，想想，又何尝不是一种心境的升华或是福份呢？近读寒烟儿《碎字轻轻捻（二）一组》，心里头浮出“呢喃”一词，便以此词为题，撰文见证自己读后的感想。 [/size]

[size=3]    王安石名句“春风又绿江南岸”中，“绿”字的运用，写活了全诗，炼字之精，意义之深早存在了人们心中；贺之章的“二月春风似剪刀”中“剪刀”一词的运用，也是传神的将春风化无为有，成为后人耳熟能详的名句。寒烟儿在《寄》此首小诗中，首节“三千里江南/三千里邮路/就绿成了一枝春的模样”，“绿”字的运用便起如上述王安石诗句中的作用，尾节“你寄一叶春风作柬/执笺相约”，“ 春风作柬”亦是起中贺之章名句中化无为有的神奇。以“寄”为题，开篇便以象征手法点明对友人思念之意，古人常有折柳相送的说法，“柳语”一词在这里的便将别后思念友人含蓄且生动的诉说；“三千里江南/三千里邮路/就绿成了一枝春的模样”用比喻的手法去绘画“寄”的景观；尾节用“直等到烟花三月/我们再一起下扬州”来表达心中的守望，这也是古诗词的名句，在这里运用的流畅连贯而不隔，凭添了一份意境之美。《寄》这首小诗短短两节，却成功的运用了诗歌中几种艺术手法，难能可贵之处更在于，人们常怨别离和伤思念，《寄》这首小诗却给读者呈现了寄中有春，聚合守望的欢快场面。[/size]

[size=3]    象征手法在诗歌中重要性这是老生常谈的问题，在此就不加赘述了。但是，什么时候该用？如何运用为佳这便是写作者的功底和水平了。很庆幸，读寒烟儿《语》此首小诗时，觉得她还是较为成功借助“玫瑰”、“格桑花”等意象用象征手法传递内心的情感色彩。“还没来得及安抚失色的玫瑰/雪域的格桑花又再骨折”这句表述中，玫瑰有爱情的象征意义，格桑花在花语中又有“找到幸福”、“怜取眼前人”的象征意义。《语》这首小诗的开篇就以情感的挫折为切入点，接着便有“这个多事的春天/让我欲哭泪/欲步还止”的抒情；“我不想对苦难喋喋不休/可落进六月的大雨/样子忧郁/”这些也是抒发压抑情感的铺垫，“那些失却乐园的谷子与麦苗/渐渐失语”才是呼应主题《语》的呐喊，读到此时，才让人明了主题的《语》本是一种疼的不知所措的“无语”。[/size]

[size=3]    借寒烟儿《果》这首小诗，略谈一下所谓的张力。“春天是来过的/过度吝啬的水分差点误了花期”、“夏天也是来过的/莫拉克的淫威/也无法遏制你拔节的欲望”，这两句的语言在运用上便有了一定的张力，百花齐绽的春天到差点误过花期这是矛盾且对立的叙说，因为误过花期的结果会导致春天的百花齐放只是个美好的愿望；台风莫拉克更是会导致所有的收获成为一片空白，这也是对立，从这种意义上去理解，作者用这些充满着张力的语言所构筑是一个反差极大的画面，背后更流露出一种锲而不舍的渴望！这首小诗也是短短两节，尾节作者便用上了跳跃的手法，将空间拉到九月一个充满着收获的季节来，“站在九月的枝头/含笑嫣然/让那双惯于出逃的眼睛/困你迷醉”。以《果》为题，乍读来，还猜想含有因果之意还是寓收获之情呢，读后，才知道寒烟儿应该以收获为意去描绘属于自己的九月境象。[/size]

[size=3]    寒烟儿好多小诗，大都是前面较为灰色的铺垫，结尾才寄寓不懈的追求与渴望，唯独《子》这首反其道而写。从“攥着春天的密约起程”到“点点都是动了心的柔情”，何等温馨浪漫啊！然到了尾节，落差之大出人意料。“忧伤种在焦渴的唇上”到“突如其来的大雪”这样的述说。短短两节让人可以读懂的就是，有象征意义的“曼陀罗花”寓有预知的死亡和爱的意思，而一场大雪也难让人想像到一场变故，透过这两个意象，再结合“子不语”一说，臆想这首小诗是作者是自己设计的一个心事的问号。[/size]

[size=3]    读罢《碎字轻轻捻（二）》这组小诗，犹如倾听一曲欲言还休的心语呢喃。[/size]
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[/size][font=楷体_GB2312][size=3]附寒烟儿原作：

[/size][/font][font=楷体_GB2312][size=3][b]碎字轻轻捻（二）
[/b]——兼寄友人

★ 寄

用一枚桃花封缄
再用两行柳语盖戳
三千里江南，三千里邮路
就绿成了一枝春的模样

你寄一叶春风作柬
执笺相约
直等到烟花三月，我们再一起下扬州

★ 语

还没来得及安抚失色的玫瑰
雪域的格桑花又再骨折
这个多事的春天
让我欲哭无泪，欲步还止

我不想对苦难喋喋不休
可落进六月的大雨
样子忧郁
那些失却乐园的谷子和麦苗
渐渐失语

★ 果

我记得，春天是来过的
虽然过度吝啬的水分差点误了花期
夏天，也是来过的
莫拉克的淫威
也无法遏制你拔节的欲望

你站在九月的枝头
含笑嫣然
让那双惯于出逃的眼睛，因你迷醉

★ 子

春天的密约还攥在手里
脚下的路不再是旅程
每一朵轻盈的雪花都在向我招摇
凝眸处
点点都是动了心的寸寸柔情

打开深睡的季节
两枝曼陀罗盛满如月的温柔
我把忧伤种在焦渴的唇上
子不语。一如这场突如其来的大雪
谁也不敢轻易触摸 [/size][/font]

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王世清

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发表于 2011-1-19 19:24 | 只看该作者

借寒烟儿《果》这首小诗，略谈一下所谓的张力。“春天是来过的/过度吝啬的水分差点误了花期”、“夏天也是来过的/莫拉克的淫威/也无法遏制你拔节的欲望”，这两句的语言在运用上便有了一定的张力，百花齐绽的春天到差点误过花期这是矛盾且对立的叙说，因为误过花期的结果会导致春天的百花齐放只是个美好的愿望；台风莫拉克更是会导致所有的收获成为一片空白，这也是对立，从这种意义上去理解，作者用这些充满着张力的语言所构筑是一个反差极大的画面，背后更流露出一种锲而不舍的渴望！这首小诗也是短短两节，尾节作者便用上了跳跃的手法，将空间拉到九月一个充满着收获的季节来，“站在九月的枝头/含笑嫣然/让那双惯于出逃的眼睛/困你迷醉”。以《果》为题，乍读来，还猜想含有因果之意还是寓收获之情呢，读后，才知道寒烟儿应该以收获为意去描绘属于自己的九月境象。

寒烟儿好多小诗，大都是前面较为灰色的铺垫，结尾才寄寓不懈的追求与渴望，唯独《子》这首反其道而写。从“攥着春天的密约起程”到“点点都是动了心的柔情”，何等温馨浪漫啊！然到了尾节，落差之大出人意料。“忧伤种在焦渴的唇上”到“突如其来的大雪”这样的述说。短短两节让人可以读懂的就是，有象征意义的“曼陀罗花”寓有预知的死亡和爱的意思，而一场大雪也难让人想像到一场变故，透过这两个意象，再结合“子不语”一说，臆想这首小诗是作者是自己设计的一个心事的问号

评得很上心，学习。问好朋友。

生活感动我们我们感动生活也许我的诗感动不了你但我得先把自己感动
诗观：简单、简约，力争把诗歌酿成一杯止渴的“白开水”！

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溪边芳草

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发表于 2011-6-6 09:47 | 只看该作者

抓住了烟儿诗歌的特质，诗评俱佳！飘红了！

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