五周年珍藏版《视角》：入选作家（安徽·张子雨）

张子雨，一个喜欢写小说的律师。中作协会员，有小说集《打死我也不信爱情》（作家出版社）入选“21世纪文学之星丛书”，并获“安徽省社科类文艺奖（文学类）”；出版有长篇小说《黑白布局》（中国人民公安大学出版社）、《旧城》（安徽文艺出版社）。多部小说被选载或连载，有六部短篇、一部中篇和一部长篇与影视有约，其中《警花燕子》、《不敢说爱你》、《雨花朵朵》等五部电影在央视六频道播出。获“安徽省首届小说对抗赛”金奖。

《大别山诗刊》自2007年5月创刊到2012年，已经走过了五个年头，为此我们筹划出版《大别山诗刊》五周年纪念专号“珍藏版”。五年的风雨，大家同舟共济，五年的坎坷，《大别山诗刊》得到社会各界朋友的支持和关怀，得到来自五湖四海的朋友们支援和赞助，五年的时光我们一起见证了《大别山诗刊》的成长和发展。在《大别山诗刊》创刊五周年之际我们准备用三百六十个页码的大型豪华纪念专号“珍藏版”来回顾《大别山诗刊》走过的这五年。纪念专号“珍藏版”将采用国际大16K，内文轻型纸70克，封面全彩精装，设计精美，打造一期非常具有纪念意义，值得珍藏的刊物。

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《槐花如雪,诗意如雪》
—— 一个小说家对一首诗的解读

文、张子雨

我写小说，却特别喜欢读诗。喜欢很多诗人，也有很多诗人朋友。从潜意识来说，我认为诗比小说难写，从明意识来说，诗是阳春白雪，小说是下里巴人；诗是茶道，小说是白开水，是瓜片，是可口可乐。所以读诗，对写小说来说，是大有裨益的。比如，我们完全可以用茶道的方式来喝白开水。那杯白开水只是一个载体，而不是内容了。
如果用小说的叙述方式去写一首诗，会是如何？小说讲究细节，故事，人物，诗难道就不需要了吗？也需要。除非你写密码，写数学公式。我记得二十多年前有一首朦胧诗，我至今不解其中的意思：“面包里伸出一只手，打了太阳一个耳光。”这么多年不敢问，怕人家说我不懂诗。于是，纠结于心，羞于启齿。
诗，不应该是让我们“自卑”的文本。所以如果你读了诗人李艳的《槐花如雪》，你完全可以长出一口气：哦，原来诗也可以这样写。因为它完全可以触动你内心那个柔弱，那个不大却尖锐的痛，和伤感后的安然。

如果可以
我是多么希望
我能够忘记家乡的小路
忘记两旁如雪的槐花
和槐花般飘香的
短暂的爱情
我是多么的愿意啊

可是
那诱人的气息
总在某个相似的清晨
抓紧了我的记忆
让黄昏的风再一次
溢满了期盼
五月，是槐花的季节。我对槐花情有独钟，小时候母亲常用它做菜，我在竹竿上绑一把镰刀，挎一只竹篮，去打槐花。蒸鸡蛋，炒菜，多余的用开水汆了后晒干，冬天吃。所以，飘雪的时候，我们同样有五月的气息。槐花的甜香，充满了我的童年。
诗人在第一段中给我们传递了这样一些客观信息：槐花，小路，爱情，清晨，黄昏，风……这些信息足以告诉我们，诗人在回忆我们相似的过去。那些过去曾经融合在槐花般颜色里，融化在五月。或者槐花是你记忆的载体。
是的，很多记忆我们希望忘记，但越想忘记的，却越被强化、放大。那段槐花般的爱情肯定是无疾而终，因为短暂的爱情，如风掠过池水，有鱼儿在跳，或者间杂着蛙声。但它不能成为风景，只是细节。
而就是这样的细节，可以构成我们内心长久的痛。
很多的时候，我们都在期盼，但很多的时候我们都不知道自己在期盼什么，在迷惑或者懵懂后，我们才能幡然悔悟：我们在期盼曾经类似记忆中的场景，那场景让我们伤感，让我们温暖和安然，如回笼觉，短暂，却过瘾。没有人会和记忆较劲，很多内心的感受，没有相似的经历或情商，是无法解读和共鸣的。
所以，诗人们应该感谢诗这种文本，它可以让你们内心溢满的东西释放和流淌，如水库，既保证了库容，又灌溉了田野。
而读诗的我们，就是田野里的植物。享受滋润，又无需去感激。
我一直认为，这首诗的第一段就可以完全独立成章，但诗人显然不甘心。如写小说的不甘心只写短篇，她需要述说，倾诉。这个倾诉完全不违背自己的意志，所以也不会违背读诗者的意愿。

没有缤纷的色彩
却已将我蛊惑
在那浓郁的芳香里
因此五月的每个日子
都长出飞翔的翅膀
在幸福里翱翔

其实我明白
我终将踏回原处
我知道你的悠香
点不亮我的梦
只璀璨昨夜星辰

却仍固执的伸手
在五月的枝头
揽一怀景色
频频回望

诗人是有些贪心，贪心在于想踏回原处。我们可以回去吗？答案是显然的。回不去了，所以在五月里就长出了翅膀，飞在如雪般的槐花里。五月的色彩是缤纷的，但诗人眼里只有单一的槐花，所以五月是单纯的。真是色彩蛊惑了你吗？不是。蛊惑你的也不是槐花，和槐花的芬芳，蛊惑我们的是我们内心的欲望，渴望，爱情，亲情，友情……或者更多。
我喜欢读诗还有一个嫉妒般的羡慕：诗，总能用最精简的字表达最丰富的镜像。这些是小说家不好模仿的。“固执地伸手，在五月的枝头，揽景色回望”，而且频频。勾画出结构后给我们的留下一大片白，让我们用想象去渲染，去填充。“你的悠香”或许是那段短暂的爱情，我开始以为应该是“幽香”，后来我理解了，在五月，香味是可以到处游走的，五月的天是悠长的。
我曾经说过这样的话，小说靠生活，散文靠境界，诗歌则靠天才。当然，我这里没有贬低其他文本的意思，只是从一个侧面来评判。如果从另一个侧面来评判：诗能卖改编权吗？诗能拍电影吗？诗集容易出版吗？
但是，网络的泛滥让诗歌这种文本也走下神坛，其中有百分之九十九是被一些所谓的诗人硬拽下来的。很多诗只是回车键的结果，短句垃圾，身体写作，面包里又有手伸出来了……我不反对诗歌口语化，也不反对诗歌可以直白，写实，但我坚决反对诗歌没有美感，没有文学性。如果诗歌可以和录像一样，那我们需要费尽心思去读什么诗吗？直接看录像得了。
这样说可能会得罪一些人，但我再一次说：我这不是诗评，只是一个写小说的对一首诗的读后感，类似于作文之类。比如我说这菜好吃，你说咸了淡了苦了酸了，都只是我们个人的感觉。不抬杠，抬杠只能对回车键不公平。
在经历了回忆，伤感之后，诗人进入安然的境界。

一朵朵拾起
如雪的槐花
在曾经阴郁的心头
开出一串串的芬芳

那个偶然的邂逅
是上苍给予的厚重馈赠
在五月如雪的槐花里
充盈枯燥的生命
在第三段里，槐花不再是记忆，也不再是载体了，而是上苍的回馈，是大自然的产物。槐花给生命带来了滋润，如一阵风，吹散了我们内心的阴霾。她在感谢槐花，也在感谢生命。
我认为一切文学载体离不开人，人性，人的命运和自然。我们宁愿相信灰姑娘嫁给了王子后就幸福的生活，我们宁愿相信坏蛋被惩罚后世界就宁静了……为什么是宁愿？因为我们都有向善之心。
现在，我们来总结一下“中心思想”和“段落大意”：第一段置景，类似于小说中的铺垫，设置氛围；文字把我们带到五月槐花芬芳的季节。第二段，回忆，伤感；期盼着回归单纯，回归原地。第三段，泰然，感恩。笔尖流淌出来的馨香，是生命的精彩。
诗意，我的曲解就是文字勾勒的意境，不是散文的，也不是小说的，这样的意境只属于诗。诗的灵巧，诗的精炼，诗的张扬，这些在其他文本里显然是弱项。
我相信，即使你没有读过诗，或者没有读过《槐花如雪》，但是你肯定知道槐花，那种长在田野里、道路旁，生命力极强的槐树的花。那花，让诗人完成了自我的叙述，那花成了此刻她情感的载体；而且我相信，那花在诗人记忆里比任何花都美。
是的，我确信！

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张宏雷