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发表于 2012-6-2 10:19
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江苏一湖：诗心小记
诗心小记
文/江苏一湖水
前几期一直邀请诗人写序。这期我本来想自己操刀，把每个人的诗解读一翻，但细读下来，每个诗人都有自己不同的世界，感知和领悟，我也就不一一解读，因为诗歌本身是不可解的，我只能把自己对诗歌一点小感悟写下来，我想作为一个诗人，他们一直在寻找诗，就像在纸张上找一个支点，如同我写诗一样，需要一种简洁新颖的表达方式，使自己微小的灵魂得到震颤，在一遍遍的阅读中得到快感，在诗中可以找到抒发悲悯的情怀，希望和读者有一种感知的共鸣，寻找到一种可以触摸到脆弱的疼痛，像极了马鸣中哀伤的琴弦。
在我看来，诗人是孤独和寂寞的，但他们的精神是无比的富有，诗也充当了精神物质的角色，它的干净就像是从心底冒出的泉水，每个人的诗总会有诗者的影子，那被打上诗人烙印的符号是如何抹也抹不掉的。
有人喜欢的诗是宏大的交响乐，有开阔的视野和心胸，包容宇宙万物。但诗也可以是细长柔韧的发丝，通过一滴水就能看到整个世界。对于诗的感悟，有人用笺言的形式表达出诗的细腻。有人爱用交响乐形式表达出诗的宏大，每个诗人都有自己抒情的方式，抒情只是一种表达的方式，但诗人心中都有一颗诗心，诗人可以被物质所抛弃，但诗人不能抛弃的是诗，诗人一旦写不出诗，就会成为一口干枯的井，其痛苦是可想而知的。
在我看来，谁是诗者，谁就是缪斯和神在陋室里舞蹈。远离社会成就不了诗人，喧闹的社会出不了伟大的诗人。看似简单的诗有它的不简单的哲思，看似很抽象的诗也有它的可解读性，诗有自己的隐蔽性，诗人写的是一种感觉，读者读的也是一种感觉。有时看诗和看人一样，四不像绝对不诗，一首诗总有一首诗的样子。所谓境界，就是灵感突然从心底火山似的喷发出来，连诗人自己也被融化了。有时候写诗和读梦是一回事。
或许有人问我写一首诗需要的时间性，我说，没时间可言，有时候一分钟就可以写出一收好诗，如果诗人和老母鸡下蛋一样写诗，我确信他的灵感早已被浮躁和欲望掏空了。我所认识的大诗人是一个孩子拿着万花筒，看到的是色彩的光焰。
在我看来，诗是可以取暖的炉火，也是可以燃烧的流星！诗是可以转换的角色，有时你是诗的主人，有时你又是诗的书童。消费时代的诗人更需要良知与责任，用良心与责任去思考、去担当。诗是厚重的，也是可歌可泣的，诗不怕沉重，怕的是诗心不稳。所以诗者要学会卧海听闲话。大诗人绝对是一流的摄影师，懂得用电影手法捕捉镜头，镜头要随心而动，有时候是过去的，有的也是未来的，像梦一样。诗人和诗之间隔着的不是玻璃，而是可以呼吸的空气。诗就是黑夜里的长明灯，处处可见它的光明，饥渴的时候，诗是水，它是自由和流动的，在自然界，诗是花草虫鱼，皆有灵性。诗人的快慰，莫过于一首诗的诞生，它象太阳的孩子，月亮的宠儿，也可能是一棵树的独孤与自恋，枝条的爱抚，喜之可悲泣，悲之有胸怀。
诞生一首诗，其实就是我们语言的冲动，有礁石和波浪的撞击，有雪的冷抒情，也有水和火在冲突后互相融合，有土地的焦渴、有天空一片白茫茫。伟大的诗人总在源源不断的创作中完成自己的思想历程，大诗人所能给读者的就是生活中的点滴，读者可以跟着诗人语言的藤蔓摸到瓜果。
对于一个痴迷于诗的人，他人的躯体可以腐烂，但其思想依然会发光，诗是一个挖掘、再造、离别、死亡、和复活的过程。
诗人可以用诗来娱乐自己，也可以用它去娱乐别人。幽默机智、富有哲理，如一条绵长的江河，诗人注定是孤高自寡。如果非要给诗画个圈，那这个圈就是宇宙。诗是一棵树，也是一座山，你只要攀附在高处，都可以看到风景，但高处也有可能不胜寒。诗和读者本身没距离，距离是诗人心胸的宽与窄。阻隔我们阅读的不是诗本身，而是我们思想和逻辑出现的混乱，就像诗里面拱进去了一只苍蝇。
时间是检验一首诗成败的根本，好的诗也会和流行歌曲一样会永久地流传，在时间的巨浪中被淘出来的不是沙子，而是宝石。诗是诗人情感的建筑，诗人做的是搬运工和泥瓦匠的工作，然后才有一座诗的宫殿。诗从一个词汇开始，到另一个词汇的结束，这诗行中的风景，就是我们的精神生活。诗人可以和诗对抗，同时也可以被诗心消融。诗有一个巨大的磁场，词汇就是一块吸引读者的铁石。
诗有日出也有日落，就像自然界在循环，有冷风景，也有暖心被。写诗既和人的性格密不可分，也和建筑地理有关。南方人做诗自然少不了小桥流水，北方人少不了雪驹草原。所以一个诗人只有走遍祖国山河，才可以写出包罗万象的诗。诗风和做人也有相仿之处，诗中有刚柔并济，有豁达，也有含蓄。诗歌中往往会反映诗人不同时期的心路历程。有时是斑点，有时候是一汪清泉。斑点可以通过诗人的眼睛抹去，清泉可以成为通向读者的心源。
有时候诗情是长长的列车，承载诗的就是铁轨上的枕木。诗有时候是脚气，你必须去抓它，越抓越痒。也可以传染给别人，别人读你的诗也想抓痒，抓到忘不掉那首诗。诗的语言需要反复锤炼，直到删除所有多余的话，最后保存下来的精华才成为诗。诗抒写的是诗人所感悟到的和能感悟到的，它是一个不自觉的完成和身体爱的过程。我们可以在圆点上抒写诗行，但诗人一刻也不能停止前进的脚步。如果诗是一只滚动的橘子，诗人一定要懂得运动的原理，更要懂得金玉其外，败絮其中的道理。你如果选择向上帝低头，你也就像诗的自毁。诗让我们举起手，我们举手不代表投降。诗人不需要过于清醒，但一定是执着的。诗是对生的呐喊，对死的怀念。诗中的海是红海。诗的旗帜是蔚蓝的旗帜。
爱诗，就像雪中送碳的燃烧，就像秋风爱上金黄的稻谷，就像水土之爱。诗是一只骄傲的鸟，也可以是无限延伸的一条路，更是厚重深沉的土地，是从海水中提炼出来的盐，像土地上翻泥的蚯蚓，像是爬上树的水，意念中的光合作用。如果说叶子是诗的翅膀，那么花朵就是羞怯的诗意。诗有情才有韵才有境，所以饱满的情感是诗人必须具备的。让读者能乘着诗人的思想在诗行里飞翔，你能做到了，你就是诗人了。
我一直认为，诗是没有技巧的，它是自然诞生的婴儿。如果你运用所谓高明的技巧，那你就是给诗做破腹产手术，诗中的那道疤痕你是抹不掉的，它是诗的内伤。诗是心灵微妙的震颤，语言栖居在诗的巢穴里，这个巢穴需要我们亲手用情感搭建。诗心是画中的安静，安静如酣睡的海，如身体包裹着丝绸一般。
诗和诗人有时候可能是鱼和网的关系，也可能是鱼和水的关系，但绝对不是青蛙和井的关系。诗人如果是蟹，蟹从来都是横行霸道的玩意，蟹壳里未必挤出来是蟹黄，冷不防会跳出来法海.诗就如同一个有血肉的人，光有骨架不行，光长彪肉更不行，即使两者都有，还需要一颗沸腾的心。诗歌是生活掏取的，不是舶来品，更不是伪造品.
如果在诗中坐禅，你未必能看到来渡你的湖，如果你在诗中瞌睡，那肯定有悬梁刺骨。
诗的声音，即使是聋子也能听到，诗的眼睛，即使是盲人也可以交流。诗可以像剥洋葱那样无心地流泪，也可以是剥玉米一样把情感剥离。它是可以燃烧世界的野火，也可以是燃烧即逝流星的美，诗歌不是早产儿，也不会是弃儿，它是在自然的光合作用下生长的植物。
总之，诗怎么写都是一首诗，写得哲理一点，哲理就是一首诗。写得抒情一点，再抒情一点，抒情就是一首诗。写得复杂一点，再复杂一点，复杂就是一首诗。写得简单一点，再简单一点，简单是一首诗。
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发表于 2012-6-2 21:19
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