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【小芹读诗】大别山诗刊论坛2014年4月份佳作推荐
已经筛选刊用
排名不分前后：王志彦 柳思人 张义和 孟祥忠 汤秀英 诗之梦人 北城 杨祥军 特父 风清 守望黎明 孙成龙 中明 稻香梦 吴茗 艾忠辉 陈建正 水滴 清凌竹叶 杨祖新
清明雨瘦（外一首
文/（山西）王志彦
四月，牧童已被杏花送到未知的时辰
堆满乌云的路口，挤满了伤心的翅膀
雨，还是从废弃的古桥外走了出来
尘世间人心空荡，路尽头是含泪的火焰
生活越来越好，房子越来越冷漠
身体越来越差的是祖坟边那棵心怀闪电的柳树
清明雨瘦，说的是心情
桃花们脸红，说的是一个节日的窘况
2014-4-2
春之卷三十六家选用
钟声无序
观音山下，风穿着宽松的袍子
闯进集体坐禅的香樟林里
一阵钟声，像光芒一样
流泻在孤单的了悟之中
枝叶忧郁，轻拂着虚无的天使
上帝只诵经卷，不谙世事
天空也想崩溃，无序的钟声
携带溃败的刀斧，逃回了一个人的源头
【小芹读诗】本月写清明的诗歌很多，王志彦这2首有独到之处。第一首，古为今用，借牧童、杏花点出清明的悲伤，接下来不写缅怀，却直指人间的冷漠，最后一句最精彩：“清明雨瘦，说的是心情/桃花们脸红，说的是一个节日的窘况”，人间况味尽显其中。第二首似禅非禅，钟声、坐禅，上帝，诵经，把读者置身于寺院内，但这首诗关键在“无序”上，清明时节，借寺庙祭奠似乎很庄严，但也不排除有攀比追风的情况，这不能不让人反思。
三月，没做错什么 文/柳思人
三月，没做错什么。只是 花开多了点 蜜蜂的风向偏了点 阳光的缆绳韧了点 南风的旗语乱了点 油菜花 泡在软绵绵的三月里 把田野，开成了金黄色的海滩 一个野眼 载春的驳船 在长三角的花蕊里，搁浅 一声长笛，吃水很深 等待四月赶来 涨潮
春之卷选用
走进三月的柳思
一眼阡陌，绿了。等不及燕舞莺歌 等不及樟叶如雨 蛙声一片 惊蛰的裤管，挽过了谷雨的膝盖 挽过了，桃花的红，梨花的白，油菜花的金黄 三月的柳思，绽放一枝花 鲜亮，灵动，轻捷。赤脚追赶 深弄出口处的柳暗花明 一扛扛的春事，让一门心思出池的黑鱼、鲈鱼、龟和鳖 弄得贩鱼车上的一杆老秤，一翘一翘 二郎腿的姿势，就是柳思人点钱的姿势
【小芹读诗】柳思人的诗歌每一首都非常精致，这个月他的佳作非常多，我就先入为主挑了2首。他的写作状态似乎很随意，但不经意间就会蹦出精彩的句子。《三月，没做错什么》，题目很随意，直接切入，然后一一列举呈现，扑面而来是三月的景象。更意想不到的是用“一个野眼”把后面驳船、搁浅、涨潮等一连串的意象顺畅得联系起来。三月去了，四月还会远吗？《走进三月的柳思》最吸引我的是结尾处，“一杆老秤，一翘一翘/二郎腿的姿势，就是柳思人点钱的姿势”，俏皮却是舒心的一笔。我们很多诗歌缺少这种有个性的诗语。
在淮北（组诗选三）
文/张义和
着军装的
88岁老人
欧兴田
在淮北
固镇西大门
抗日烈士陵园
建陵园
守墓护陵
阳光下
他满头银发
他说我们不能忘了过去
他讲述抗战的经历
每天都在打仗
有时一个晚上要换三个地方休息
敌人在四围包围
中国人是有骨气的
现在我们终于站直了腰身
不要忘记过去啊
他总是这样说
现在我们的生活多么幸福
革命人永远也不会忘本
面对
面对一柄剑锋的纪念碑
面对光芒
面对长眠此地的忠魂
我们说出
奋斗终身
永不背叛
老人欧兴田
站在我们的行列中
我们也是光亮的一粒
握别
当我们握别老人
他还在淮北抗日烈士陵园
指挥安放墓碑
当我们离开清凉荒远之地
青青的麦苗还在
青青的松柏还在
溪边的桃花流水还在
春天还在
剑锋的纪念碑
真挚的爱
爱国的情
是否还在我们的心中
【小芹读诗】张义和的诗歌很明亮，充满正能量。这几首诗是组诗选出的，这里我不想再评述诗歌技巧，面对诗中呈现的88岁的老军人，面对始终坚持理想信念的老人，我们除了感动就是净化自己的心灵。
春光美（外一首）
文/汤秀英
三月的阳光 是与黄金等价的佳酿
清晨的阳光 是十五年白云边 不胜酒力的桃花 才抿了一小口 一朵红云便爬上了双颊
午后的阳光 是稻花香珍品一号 行走江湖的梨花 饮了一碗又一碗 依然面不改色心不跳
黄昏，西天边的晚霞 是百年泸州老窖 踏青归来的燕子 刚端起酒杯 便醉在了无法预知的乡愁里
娘
一进入腊月 娘便坐在门前朝远方张望 这是离家一年的乳燕 返航的时间
娘坐下来 如一个黄金分割点 把时光分割成黑白两道 黑的一部分在门内 娘独自背负着 白的一部分在门外 被娘种植在乳燕归家必经的路上
坐下来的娘 比红漆木门矮很多 娘心中的期盼 比红漆木门高出很多
春之卷选用
【小芹读诗】我不得不说汤秀英的诗歌有其独特的灵动，比喻运用非常巧妙。《春光美》用“佳酿”比喻阳光是意想不到的，而且还是与黄金等价的，把三月的阳光之弱，之少非常形象的等同起来。接下来再分别用桃花、梨花、泸州老窖把清晨的阳光，午后的阳光，晚霞诠释的活灵活现，整个构架完整，这不是随心所欲的那种诗写，值得借鉴。《娘》这首也非常有特点，她不写娘如何劳作，就以一个“坐的姿势”贯穿始终，而黄金分割点的运用既巧妙又出彩。
一把剑插在馒头上（外一首）
文/孟祥忠
一把剑插在馒头上，想要得到那个馒头
必须经过剑的同意
先跟这把剑搞好关系
再吃这个馒头，就安全了
能干的树
这么多枝繁叶茂的树
默默无闻
从不请假
从不逃跑
这么多枝繁叶茂的树
染绿了
众心
这么多枝繁叶茂的树
把我绿成了
一棵会行走的树
春之卷入选
【小芹读诗】一把剑插在馒头上多少有点奇诡，但非常有意味的是后两句，这分明不是写吃个馒头那么简单的诗歌，有其自身的寓意。《能干的树》有象征意味，而“我”在能干的树的感染下成了“一棵会行走的树”，可见榜样的力量，以及环境的作用是多么的重要。
一公里（外一首）
文/诗之梦人（安徽）
我目之所及的——
春天相拥路边，一列火车的车厢载满了祖国的人民。
分秒中的呼吸，令行驶的速度时缓时急。
大地安祥，捧出幸福的花朵。
一公里，继续延伸着。
一公里的下一站，有人似乎忘记自己的姓氏。
一公里某个拐弯的地方，依旧发现乞丐的手比捡起的垃圾还脏。
一公里的铁轨，原来如此不堪重负。
风光真的无限好。
距离的繁华与落寞，不容放弃一丝热爱的理由。
即使一公里之外，客死他乡的尸骨饱受风寒，
一根尽孝的铁啊，最终也会感受到母亲子宫的一腔热血。
春天早晨的每一秒钟
坐进去，会年轻许多。
坐到的椅子，是一次幸福的开始。
听着音乐。
听着被鸟语感染的枝叶轻盈的声音。
听着从昨晚呼吸中抽出来的生命气息。
春天早晨的每一秒钟——
珍贵。踏实。而且充裕。
像我们刚刚起步的节奏，铿锵有力。
（2014-04-24早晨稿）
春之卷入选
【小芹读诗】第一首是组诗《春天之诗》之一，作者通过坐火车过程中所见而生发出些许感概，但用“一公里”着手从构思上就很新颖。第一节描摹了从火车往外看的春天景象，第二节火车向前开着，离开故乡越来越远，漂泊人的心情也越来越沉重，他所看到的已不是“春天相拥路边”，而是陌生的小镇，流浪的乞丐。两节的情绪对比非常强烈。最后以“风光真的无限好”再收回，以“不容放弃一丝热爱的理由”来提升，让未来有了一些光亮。只有漂泊之人才能提炼出这样深刻的主题。与第一首相比，第二首明亮了许多，轻盈了许多。一年之计在于春，一天之计在于晨，坐拥春天的早晨自然幸福无比。
使命（外一首）
文/北城
一行文字
跑着出发
却躺着归来
全身沾满灰尘
沉默的沙
被流动的心事蛊惑
站在寂寥的旷野
让我看清风的模样
两汪泪
在眼中盈溢
只有靠在你的肩膀上
才能淌出心底的酸楚
春之卷入选
盼归
潮湿的夜
月色渐渐流动
一叶心船驶向对岸
船上装载的是
我无数个长夜
用目光焙烧的心事
岸边，一根芦苇
望着远方
只等燕归来
【小芹读诗】北城写诗字字珠玑，凝练，构思也很讲究。《使命》写得很朦胧，是什么样的使命跑着出发却躺着回来，可见履行使命之艰难，再用沉默、寂寥、眼泪、酸楚再进一步渲染这样的艰难。从第一句的“一行文字”，我猜想作者是不是在写文人（或就是诗人）的使命呢。《盼归》比较好理解，与余光中的《乡愁》有异曲同工之妙。
每次经过捐血车
文/杨祥军
每次经过捐血车
我就会心跳加速
头脑蒙蒙的
脚下轻飘飘
我想，我应该跨上车去
捐一袋血
做一个高尚的人
每次经过捐血车
我都会弯着腰
快速地绕过去
我瘦弱的身体正患着病
脚步不能停
应该去寻找多一点的粮食
养一个强健的躯体
准备更多纯净的血液
每次经过捐血车
我都惭愧地低下头
苍白的脸上冒着虚汗
脊梁骨一阵阵发凉
祖国啊，我贫瘠的胸腔里
也有一颗赤诚的心
等待一个时间
我会把瘦弱的血和躯体
向您奉献
春之卷入选
【小芹读诗】这首诗借自己来解剖遇到捐血车所表现出来的种种心态情形。我曾无数次走过捐血车，扪心自问，或多或少都会有诗中的共鸣，只不过，这首诗把三种情形集中在一个人身上了。生活中高尚的人有之，惭愧的人有之，毫无知觉的人有之，无奈的人有之，这首诗能激发人的良知，值得推荐。
我想记住这个夜晚（外一首） 文/特父
在一座城市的中心
听成熟的犬吠和有节奏的蛙鸣
在一盏昏黄的台灯下伏案
整理一部大片的碎影
不想走进斑斓的夜色
猜想城市的某种伤痛
我想记住这个夜晚
在城市的中心 洗耳聆听乡音
戴一副老光镜 在昏黄的灯光下
把心事尽可能书写清晰
一群定居城市的鸟
它们在城市的林子里飞来飞去
从未飞越过城市
一天天扩展的界
一年又一年
一个又一个春夏秋冬
它们在这里一代代繁衍
分享着城市丰足的物质和文化
可是它们乡音不变
习惯不改
父辈祖辈的基因
一直遗传
一群定居城市的鸟
并不是不爱它们的故乡
不爱土地和山林
只是一天天扩展的城市
早已使它们辨不清故乡
的方向
春之卷
【小芹读诗】乡愁诗歌很多，但怎样写出新意的确不容易。就这首而言，初读平淡，但再读后却觉得很有味，他把乡村的意象巧妙融入到城市中。夜晚，在一座城市的中心听到的是犬吠、蛙鸣和乡音，这似乎不可能，显然是听觉上的错觉，而产生这样错觉的是在台灯下，是在写作状态中“整理一部大片的碎影”，这就合理了。看来乡村是诗人始终挥之不去的情感资源。第二首好理解，只是用鸟指代了从农村到城市定居的群体。
小城
文/风清
安详是一种姿态
最美也不过是晚霞照彻那座城
用我的手在青砖上敲
你若听，静默的心就会有涟漪
夜，我把风聚集
我把我所遇见的灯光聚集
让一些影子走开
让我靠近你，像靠近春天那样
月是小城里的水影
别碰，那远处的脚步尚未走远
轻提一盏小小的灯
让我的呼吸在那灯影里
眸里，只等黎明敲开一扇窗
【小芹读诗】“安详是一种姿态”，还是那句话，起句决定了诗歌气息。能想象到一个人在小城徜徉，在晚霞中聆听小城青砖的故事，夜深人静，一个人在灯光下揣摩，对小城的热爱又多了几分。此时的月亮陪伴着，一夜未眠。小城的魅力在诗意的文字里让读者记住了。安静的小城才会有安静的诗语，或者说安静的诗语呈现了安静的小城。
一朵桃花羞红了春天 文/守望黎明
夜，轻启朱唇 一声吴侬软语，桃花就羞红了 春天
尔后。一场风云对峙的泪水 打湿了背脊上的月光 一滴水 挂在叶子上 倒提着日子，念乡
我是巍巍青山的儿子 路远，河流正长 一缕炊烟 牵住了我恍惚的目光
春之卷
【小芹读诗】看到题目就想到一定就写春天景色，果然第一段很温婉，且背景是“吴侬软语”的江南，但再一读，分明是一首思乡之吟：“一场风云对峙的泪水”，“一滴水 挂在叶子上/倒提着日子”意象奇诡而沉重，“巍巍青山”与“吴侬软语”想对应，突出了异乡思乡的情愫。很精致的一首。
看蜘蛛在网上垂死挣扎 文/孙成龙
整个下午，或者更长时间 小狗保持着同样的姿势 蹲在墙角，叹着冷气，默默地盯着 对面沸腾的汤锅，汤锅里自己的母亲 一旁嬉笑的人群，不时斜瞟 指着老娘咒骂的主人，抹着眼泪的老妇 这样的场景，总让我情不自禁 冲回宿舍，关紧门窗，拉上窗帘 倒出大碗白酒，一饮而尽 蜷缩在角落，看蜘蛛在网上垂死挣扎
春之卷
【小芹读诗】读过孙成龙许多诗歌，他的诗歌多数是关注现实的，语言比较直白但视野却很独特。这首诗呈现的是一个场景，一条被人宰杀后正在烹饪的狗，一些看客各有各的心态（包括小狗的），而“我”的心态最为激烈，不忍再看被烹饪的狗，而是冲回宿舍“看蜘蛛在网上垂死挣扎”，其寓意非常明确。
老屋 文/中明
是孤独的缘故吗 站在那儿沉默寡言 像一个老年痴呆患者 屋檐下的大花狗机灵的张着耳朵 我怯生生的不敢靠近 月光将我的影子拽到高大的皂荚树上 钉入那一颗颗长长的刺尖 此时老屋的门忽然开了……
【小芹读诗】读过写老屋的同题不少，中明这一首有自己的独到之处，老年痴呆者，以及大花狗，我怯生生的，都把这个老屋的“老”或“破旧”，亦或“孤寂”渲染得非常到位，末句更给人奇诡，空灵，无限想象的空间。
红（外一首） 文/稻香梦
在春天
红不仅仅是颜色
也是一种浓度
为了春天的美
许多花在熬夜
熬红了眼睛
诗人没看清楚
以为那红
是春天对花的恩宠
月亮的时态
古代的月亮
给诗当模特
可以不穿衣裳
现代的月亮
她总是说——
你写诗啊
别急——
我得穿上一件厚厚的衣裳
让光芒暗一点
便于打开读者内衣的想象
【小芹读诗】稻香梦的诗歌凝练有趣，这两首都与诗和诗人有关，有自己独特的意象和视角。写春天的花，颜色之红是一种浓度，是花熬红了眼睛，最后再来一句，诗人以为是春天对花的恩宠，全是意想不到的解读。第二首哪里是写月亮的时态，古今诗歌对比，直指今人的矫情，月亮被描摹的不清澈，总是遮遮盖盖的，读来意味深长。
酒后述清明的由来
文/吴茗
清明前 不清明
清明后 就清明了
明白了么 上上坟
上上坟你就明白了生死的轮回
坟墓啊 里外清明
春之卷选用
【小芹读诗】这首清明诗歌非常简洁，题目最耐人寻味。“酒后”说酒话，却是酒醉心明的话：“明白了么 上上坟/上上坟你就明白了生死的轮回”。真的就是这么回事，人没了，还有什么功名利禄，胜败得失。这首诗最成功的就是：酒话不算数，明白了又怎样，身处世事，该要的你还是会去要，该争的你还得会去争，该在意的你还得会在意。我联想这么多，只因这首诗的留白。
亲与爱
文/艾忠辉
我是说，在眼睛闭起的
那刻。我的往事，它早已成熟了
就像秋之落叶，那些爱羽化的对恨的
纷纷祭礼
我是说，那悼词，是曾经的云
飘过四季之后的那朵云，它真的落了下来
就像我囤里的粮食
就是我最后的晚餐
而我的爱已被省去。无论过去的还是现在的
只剩下了一个字：亲。而我所希望的
也只有一件事：亲，请原谅我，那恨
真的在我心里正在把爱拾起
就像那片记忆还没有飘远，真的忘不了啊
【小芹读诗】很喜欢这首情诗，它不是青涩的爱恋，也不是别离的爱恋，而是经过漫长过程后爱的升华。“而我的爱已被省去。无论过去的还是现在的/只剩下了一个字：亲。”突然想到王妃的《我们不说爱已经很久了》，亲情已经代替了爱情，成为爱不可分割的一部分。过程其实是有恨的，但“那恨/真的在我心里正在把爱拾起”，爱有多深，恨有多深，而现在全部转化为“亲与爱”，这是值得歌咏的成熟之爱。
风
文/陈建正
春天
风的声音
像一头发情的狮子
的怒吼
阳光
被风的前蹄
踢得
四分五散
成一根根透亮的银针
在树上戳一下
在草上戳一下
在花上戳一下
后山上
出奇地睁开一只只
娇嫩的眼睛
朝山下望来
目光如水
云起潮涌
仿佛是在梦里
我的周围
被绿塞得满满的
春之卷入选
【小芹读诗】陈建正现在的诗歌可以说每一首出手都能让人眼睛亮一下。这首写风的诗歌，作者把春天的风，比喻成“发情的狮子”，把阳光比喻成“一根根透亮的银针”，比喻运用上轻巧灵动，让意象更加鲜活。唯一我不喜欢的是第三句的断句造成第四句以“的”字开头，这样的形式见过，但一直难以接受（我个人认为，诗歌也不能完全无视语法）。但这没有影响我对这首诗的喜爱。
四月的说辞（组诗） ------和不食人间烟火的小女子成为亲人，让百花在指尖流动成音符。 文/水滴
◇瘾
喜欢守着陶罐
熬煮与身体休戚相关
的汤汁……
把她们一次次的喝下去
赋予灵魂
慈悲的天堂
从某年某月某日起
她心甘情愿
和这些不食人间烟火的小女子
成为亲人
◇雨堂
檐角上的雨滴
缄口不语
从不去惊扰堂前石阶上
的青苔
就像坐在长廊石凳上的她
总是安静的
看着姐姐们
种花写诗。侍弄青草地
◇春花颂
穿着绿裙子
坐在如水的镜子前
把麻花辫舒开，又扎起
美好的日子不能虚度
她让百花在一阙词里
妖娆的盛开
她让百花在一张纸上
生动起来
一瓣一瓣
一朵一朵。流淌出
最美的音符
◇老牌贵族
不说籍贯
也不说姓氏
她说。只要拥有辽阔的胸怀
和一颗棉质的心
眼睛就足够明亮
就可以做上帝
最幸福的子民
◇悲伤的说辞
等一句旖旎的话语
让身体里的花朵
拥有最好的长势
姐姐们说。等长发及腰
就要把她风风光光的
嫁出去
她不想穿美丽的嫁衣
只想做个听话的好孩子
即便青春是一场大雨
她还想再淋一次
【小芹读诗】这组诗歌很精致，有小女子独特的情怀，而且每一首的题目都独具匠心。“不食人间烟火的小女子”指代什么？姐姐们又是谁？整组诗绮丽空灵，明明是写春天，却用“王顾左右而言他的”手法，这样的诗写有味耐读。水滴的诗歌和她的散文一样唯美，欣喜的是，她完全没有散文化倾向，诗歌的跳跃感，空间感都值得称赞。
那个悲伤的夜 文/清凌竹叶
您走的那个夜晚 星光点亮天空，大地却如墨
我们小心将您安放在坟墓的洞房 让您和思念了二十几年的心爱再度良宵 这是您愿望之花结出最后一枚果
我们偷偷啜泣，把声音压得低低的 连黑夜都听不到。我们不想 让狗吠声惊扰了琥珀色的悲伤
黑暗中，我们看不见对方 也看不见自己，远方好似在一滴墨里挣扎
头顶上方，满天星斗排列有序 似乎正在进行某种神圣仪式 奶奶，请告诉我们 天上的月亮是不是有蜂蜜的味道
春之卷刊用
小芹读诗】这是作者在清明缅怀奶奶的诗歌，这首诗截取了奶奶下葬的那个晚上，通过“洞房”、“良宵”、“愿望”等意象反衬了奶奶逝去的悲伤，这是清明类诗歌写得比较成功的一首，叙事自然，朴实却又非常有诗性，比如：“大地却如墨”，“琥珀色的悲伤”，“一滴墨里挣扎”，“蜂蜜的味道”等等。
洛溪河 文/杨祖新
两个天真无邪的童男童女 羞红着脸，站在 沿街的河边争议 男娃说，这条河 就是一条扁担 担起了整条石板街的 头和尾，东与西 女娃说，这条河 就是一架古筝 日日夜夜为山镇的人们 唱着歌，弹着曲
女娃不依，男娃更不依 男娃躺在沙滩上踹了个沙坑 女娃满脸都是泪水和鼻涕
西山的太阳公公目睹此景 把脸涨得通红通红 挥挥手 将余辉抛给两个娃儿 毅然离去 写于2014年4月12日
【小芹读诗】龙海擅长古诗词，但他一直积极尝试现代诗的写作，这首诗与以往作品相比多了一些亮点。歌吟一条河是通过男孩和女孩的争论完成的，一个说是扁担，一个说是古筝，“一条扁担/担起了整条石板街的/头和尾，东与西”,“一架古筝/日日夜夜为山镇的人们/唱着歌，弹着曲”,可见这条河在当地和作者心里是多么重要。结尾暮色的描写也很出彩。
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雷达卡
发表于 2014-5-3 19:39
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