《大别山诗刊》第629期||头条||极目千年作品

汤圆

《大别山诗刊》第629期||头条||极目千年作品

2017-05-24 极目千年 大别山诗刊




头




条






南方北方
小闯 - 柳暗花明


作品欣赏
一群乌鸦描述的天空

黄昏的雾气懒散
夕光洒在上面
乡村变色成，一滩
刚刚凝固的血迹

旷野无边地寂静
一群乌鸦无声地飞过
落在低处的树枝
仿佛有人，在黑暗处
向人间
投来的几枚石子

午后的赞美诗

小时候，和父亲一起走路时
喜欢走在他的影子里
那时的父亲身形高大
像一朵云护着试飞的鸟儿
后来，父亲的影子小了
我就把自己的头露在影子外面

多年来，一直有这样的习惯
我穿着父亲的影子
和土地上的每个人相遇

元宵夜

月光从东面的窗口升起来
像一句古老的安慰语
屋里的人围坐一团
炭火正旺
我们的内心温暖

不时有稀疏的鞭炮响起
小城明天就禁放了
渐渐平息的焰火
仿佛我们的相聚

慈悲

为了多看世界一眼，夕阳
在西山顶上发了一会儿呆
云朵腾出头顶的天空供归鸟觅巢
我的父亲和母亲
合伙种下最后一畦菜籽

暮色中，当我走进村庄
邻居的八岁小女孩
扎着俏皮的马尾，站在谷场边
对着刚采来的一株蒲公英
想吹——
一直未吹

不应期

雨先于夜，整座旷野
都是身外之物

猜想灯光也是有根须的
灯光下的那个女子
藤蔓爬满了身体

归乡人转过最后一个路口
雨意张狂，显然
夜还没有适应

早春

围着湖走，用完这个下午
三月了，风比一句伤人的话
还要伤人
大地上的春天
比日历上的来得晚些

偶尔会碰到一对小情侣
站在湖边，一边说着情话
一边随意地向湖里
投掷一些石子

他们那么自信
不像我们，多年来
一直两手空空

抵抗

不该在抵达之前放弃
天色很晚才飘起雪花
猎人的枪口低沉
大片的稻茬在旷野中
等待落雪，不肯枯萎

借一把雨伞出门
暮色预想的那样
被一只夜鸟衔在嘴里

黑夜独居记

反锁好进户门
就算和世间隔开了一段距离
黑夜像口棺材
这是个并不新鲜的比喻
幸好我只求并不新鲜地活着
把自己关进一次次葬礼

只是偶尔我会回到窗前
像个回光返照的人
河流安静，人间
我遗落多少悲喜

我敬畏一切水落石出的事物

头顶的弧光终于暗下来
一起暗下来的村落
似乎被妥妥地塞进了一个口袋
一根点燃的香烟
在黑暗的屋子中一动不动

没有什么好悲伤的
人间，就剩下这么点劫难

乡下的人间比城里宽松很多

小时候，家里有很大的院子
最角落的地方
一直空在那里
有时阳光坐在那里
有时月光坐在那里
有时星光坐在那里

仅有的几次我席地坐在那里
直到今天，依然
感觉陌生而神奇

日落肥西

长途车停在肥西
我从迷糊中醒来
窗外，落日正美
橘红色的天空更像是
一碗端在谁手里的新鲜血液
密封的窗户玻璃
使眼前小镇变成一场无声电影
世间匆忙而又美好
突然抛锚的长途车让我停下来
这是一段不幸被定格的旅程
这是一个最该被记住的黄昏
多么幸运
我和落日，在此刻
隔着浩渺人间相认


极目千年，原名陆支传，安徽六安人。中国诗歌学会会员，建筑工人。有诗作发表于《诗刊》、《绿风》、《中国诗人》、《中国诗歌》等，作品收入《21世纪世界华人诗歌精选》、《中国实力诗人作品选读》、《中国诗歌精选300首》、《中国诗歌2013年度诗选》、花城出版社《2016中国诗歌年选》等选本。2014年获得“桂花王杯”全国原创诗歌大赛一等奖，《北京诗人》年度十佳诗人；2015年获得第三届火种诗歌节一等奖。《大别山诗刊》年度十佳诗人。出版自己首部诗集《零度天空》。

艺术赏析

日月忽其不掩兮，唯诗相伴永恒
文/纪开芹

    极目千年太安静了。说他安静，一方面是他在生活中寡言少语，绝不会口若悬河，滔滔不绝地说上一大通。他是六安所有朋友中，最木讷的一个。另一方面，他的诗歌中透出来的安静气息也时时笼罩着我。他在诗句中时常涌现出来的乡愁让我心生肃静。读诗的那一刻，我与眼前生活有天涯之远——他能让我暂时忽略尘嚣。
     从他的性格到写作所流露出来的品质，都让我看到一颗在生活的磨砺中结茧而逐渐沉静下来的心灵。他使我沉思，在品味中感到沉甸甸的分量，使我在真正对诗歌怀有敬畏之心者面前感到自己的肤浅和飘摇。
     极目千年不是纯粹拿笔杆生活的人。相反，他的生活中几乎与文字绝缘。奔波辗转的生活会让他找不到和文字相依相亲的时间。在花红柳绿的世界中，我们是那么容易忘记自己的初心，那么容易像一棵还没有站稳脚跟的树被世俗的潮流连根掘起。但他始终对诗歌情有独钟，而且常常劝导我，不要放弃文字，放弃诗歌。
    他的诗歌作品越来越受到朋友们的喜爱。但是，他依然安静地做着建筑工人的工作，像一块小小的石子，与脚下的大地保持着统一。
    有人说，故乡在中国是最大的教堂。为了生计，我们的脚步在路上，心灵却留守家园。
    他是漂泊在外游子的代表，是他们的发音者。他的诗作中相当一部分是关于颠沛流离的生活，关于底层劳动人民抛家离子的艰辛。
    《镜中的祈愿》太阳沉入地平线时/几朵云依偎上来/长长的，闪着古铜的色彩//铁轨的咔嚓声响了一天/如甩啊甩却没有甩去的影子/对面的母女在分吃一桶泡面儿吃干的母亲喝汤/动作细腻、认真，小心翼翼//而我的母亲在我左侧/一千公里的地方，面对落日/站着。身影填满我的秋天/炊烟升起来/北斗星一样的弧度//另一桶泡面/在我面前，在厚实的窗玻璃前/影子随暮色/漆漆地黑
    《暮色加重的忧伤》落日是岁月的喉结/每当它噎在西山的时候/老钱和我，都会/久久地沉默//楼下马路上的公车像个蚁巢/一层一层地搬运着暮色/薄雾不徐不疾地围剿，四楼的车间/恍然间就有了突兀的感觉//总是会靠岸的，我们/互相鼓着劲/像两条停止生长的藤蔓/不远处，清冷的十字路口/教堂里传出的晚钟/让我们确信，自己仍活在/这荒废的人间
    极目让我们看到，世界不是一团和气，更多的人需要关爱。而文学从来都不是附庸风雅。写作者不能与生活背道而驰，不能一味在光环的照耀下成为失血的人。这里选取的两首只能算这一类诗作的九牛一毛。他表现出来对底层生活的悲悯，让我们感受到人间真情，感受到相扶相持时卑微的快乐与艰辛。
    其实极目的诗歌涉及到的内容很多。对于生命、人生、终极价值的理解是他的诗歌的主流。
    不想说的玄乎，高深。实际上，我也不能够通彻读懂。总有一部分让我隐约，不能明确指出其中的酸甜苦辣。常常觉得自己是站在某一灰暗的角落，没有灯火，没有阳光，只有少许月色，供我在诗歌的世界中流连。因此，我始终是摸索着在走，踽踽独行，我的所有评论的语言也都是自言自语式的“说三道四”。
    “不在乎谁迟到或者早退/爱我最深的人站在阳台上/动作晦涩而隐忍//手中的衣架是我的替身/在风中，它们穿着我的衣裤/肥大、松垮/影射百年后的一副枯骨”（《隐喻》）
    初读这首诗，给人的感觉是苍凉的，尤其是我所选取的中间这两小节。一个人的一生，最终都不过像是晾衣架上的衣服，空空如也，是风吹过，了无痕迹。人生犹如野草兀自枯败，兀自消亡。轰轰烈烈，惊心动魄，辉煌显赫最终都在平静中渐行渐远。
     一切盛大的东西，在极目笔下，都变得细小，偏远，于是他能在不动声色中完成情感的升华，在抑制，内敛的诗句中展现出内心深处波澜壮阔的风景。诚如所举诗句所表达的那样，“手中的衣架是我的替身/在风中，它们穿着我的衣裤/肥大、松垮/影射百年后的一副枯骨”。这种按了又按的句子，它的辽远与博大不是空喊口号所能达到的效果，它所体现出来的命运感，生死观和给读者的震撼性不是靠强烈的抒情来完成，而是在漫不经心地述说中，读者自己去体会，咂摸。
    “甚至无需悲哀，万物皆是过客/区别的是，有些人/在抽穗之前，没有来得及/哪怕一秒钟的犹豫”（《不安的情绪》）
    《不幸的小麦》不得不承认，我是个懦弱的男人/当妻子在厨房精心准备午餐的时候/我窝在沙发里，想着死亡//这种情形源于我的性格/当今的人世，没有酒瘾没有赌瘾/又没有情人的人是孤独的/我的不幸/是把乡村的一株小麦/活在了城里
    有人从出生，经历少年、青年、中年、老年，最后撒手踏上归程。这样的人生看起来是比较完满的。可是，有很多人，他们还没有像一颗谷物那样，抽穗，开花，还没有来得及多看一眼这个尘世，就在生命的土壤中夭折。这些诗句无疑也是表现出极目对生命的思考。每个人都像一株幼苗，被栽在大地上，遇到不同的土质，不同的环境，他们的生长便被烙上不同的印记。幸福也罢，不幸也罢，我们都需要努力生长，向着阳光，向着自由辽阔的天空。最后，究竟是我们赢得了生命，还是时间抛弃了我们都不重要了。因为“无需悲哀，万物皆是过客”。极目将人的一生就这样轻描淡写地总结了。
    可是他常常说，写诗和生活是可以分开的。
    他是怕有一天，我们会在诗歌中迷失方向，将诗歌等同于生活，乃至于走火入魔，陷入某种情绪中不能自拔，伤了自己。但是，我从他的诗句中分明读出一种生活。尤其在《不幸的小麦》一诗中，他为我们描绘了两种生活方式，两种生活态度。在忧郁的世界里，一株小小的新芽也有可能变成最明亮最温暖的形象。而这株新芽，就是妻子忙碌的身影。
    现在可以说，极目对生活的感受，一部分是酸菜泡汤饭似的辛酸，一部分又是小葱拌豆腐似的清澈。辗转劳苦的生活气味唤醒了他的孤独感，存在感。现实和理想总会有落差，而我们需要找到其中的平衡点，那就是诗歌。诗歌拉开他与那些吃饭睡觉干活说荤话的人的距离，将他沉睡了十八年的笔墨唤醒，将他引入文字的庙宇中稍作休息。
    我常常觉得极目的诗就是一座庙宇，一座个人进行修炼的庙宇。但这座庙宇绝不是清冷孤绝的。不是我们所想象的那般，青灯一盏，一个心如止水的人在每一个黄昏百无聊赖地闲敲棋子落灯花。他依然在关注着山川、河流、植物和与他有着千丝万缕联系的亲人朋友。这里精密温馨，岁月悄然流逝。这里不繁花绚烂，却宁静悠远。
    人间有许多和极目一样的形象。他们的区别就在于极目的一支笔描绘过黑暗之旅，也描绘过自己的依恋和热爱。在辽阔的天地间，他深呼吸，在心灵的孤独与现实生活的对峙中汲取力量。
    这是极目在诗歌中静坐修炼的结果。他，依然故他。而孤单已不再是孤单。
    孙玉石先生曾写过一本书叫做《新诗十讲》，是从不同角度来品鉴新诗。我这里也试着表达我对极目诗歌的理解。我不懂得内涵的复杂性，形式的多样性。我只是明白，一首诗影响了我的情绪，对于我来说，就是一首好诗了。刘勰说，“应物斯感，感物吟志，莫非自然”，在外物触动了我们的情感时，那就写诗吧！我相信，在极目生活的每一个地方，都有文字的一块空隙。他将它们呈现出来，在我们面前闪烁，就像一颗干净明朗的心在闪烁。

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主管单位：中共六安市委宣传部  
主办单位：六安市文化广电新闻出版局（体育局、版权局）
总    编：碧宇
微刊主编：小芹
博刊主编：清凌竹叶
微刊副主编：汤圆、若诗、江苏叶开、26桥
博刊副主编：程东斌、极目千年、紫陌雪寒
站长：高山松
副站长：松山居士
编委：碧宇、小芹、清凌竹叶、高山松、松山居士、26桥、汤圆、江苏叶开、若诗、琪轩、紫陌雪寒、周曙光、程东斌、极目千年
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