在江南，你也是一位过客

许礼荣

在江南，你也是一位过客
——读郑朝阳组诗《南方，冬晨掠影》有感
              ○安徽  许礼荣
        读了郑朝阳的组诗《南方，冬晨掠影》很多遍，每次读都有清新美好的感觉。
       郑朝阳的完整组诗只有四首，首读的感觉是简洁的、流畅和优美的，诗行间流动着江南冬晨的安静和祥和，诗人内心对江南存在着一种守望与期待。整组诗静中有动，展现出江南冬天早晨的一幅幅优美的画面，给人以美好的愿景。诗人通过景与人的融合，描写出江南水乡远与近，天与地所寄托的情思。
     《雾翳》，诗人通过长廊和小径，林荫与岸柳的景物，把江南的印象推到读者面前，然后用“垂柳”以垂钓的形式诉说着自己对江南的倾慕，也许诗人对江南一直接是美好的向往，因此在内心把江南一切美好的事物都早已藏于心中，就有了“远天与近水，皆没拂去倦意”的感觉。然而诗人笔下又进行了一次心灵之旅的转折，就算是一场梦，或又一场梦，也无法想到归期，完全被江南的雾翳所陶醉。其实诗人一开始就埋下伏笔，小径和岸柳都是自己对江南的寄物，无论是虚拟，或是亲历，现在都不重要了，因为江南已在诗人心中永驻了。
     《蝶影》，让我想到了梁山伯与祝英台的故事，这江南的爱情化蝶故事，诗人一开始就展开了一个“淡紫、嫣红，花圃中”的场景，完全是梦醒后的滋生的渴盼，渴盼什么呢？不禁让读者顿生疑惑？因为这里只有场景，没有蝶影。通过场景和诗人醒后的轻诉，似梦非梦。也许更多的读者会产生诗人自己会写自己的爱情故事，然而诗的拓展并非是这样的，诗人通过“晨练的夫妇俩，扇动花间，两只白蝴蝶的翅膀”的写实，把美好的故事更具体到江南的某处，一对夫妇晨练的场景，让诗人感受到一对夫妇生活的美好。读郑朝阳这首诗，又让我想到了李商隐的《锦瑟》一诗中有这么一句：“庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。”这也许是诗人的所寄所思吧。
      《白鹭•少年•还有我》，诗人通过白鹭立于水面和飞翔在水面上的画面，尽显江南水乡的特色，这画面在诗的眼前都是静止的美，也不需要任何的修饰和歌唱，这种美是自然的，是和谐的。就在此刻，诗人又看到了一位青春少年，定格成瞬间向前的景象，留下了晨光中少年的青春模样，这样的美景也深深地打动了诗人的心灵。通过两个场景，诗人最后通过自己的取景，拥有了静止的美和运动的美，美在江南，诗人终于释然了，江南的美最不过缓缓流淌的水。
       通过前三首诗的铺垫，让诗人有了《冬晨，掠过心尖的感觉》的感觉。诗人可尽情地与水草笑语交流，也可“掠走晨光中一些黑色的阴郁，”江南的一切，都是毫不吝啬与人共享。此刻，诗人停留在无霜的江南，眼前的晨景，对着诗回眸一笑，那一低头的微笑，让诗人感受到江南的风和水都有着“无有之柔”。这一次的江南之旅，心灵之约，诗人最后诉说着“南方的冬晨，我说不好冷暖，依旧是一副期待的模样，目光淡淡。”淡淡地感觉，其实是内心情感再一次升华，表象为淡，其实是对江南的更多的向往。
       郑愁予写过的一首诗叫《错误》，我轻吟着郑愁予的诗：我打江南走过，那等在季节里的容颜如莲花的开落，东风不来，三月的柳絮不飞，你底心如小小寂寞的城，恰若青石的街道向晚。蛩音不响，三月的春帷不揭，你底心是小小的窗扉紧掩，我达达的马蹄是个美丽的错误，我不是归人，是个过客。再读郑朝阳的组诗《南方，冬晨掠影》，让感受到诗人也是一位过客，充满着对江南无限的留恋。
   附郑朝阳的组诗：南方，冬晨掠影（组诗）
          福建/郑朝阳
雾翳

长廊和小径，且盼且愁
伸入林荫；岸柳
用垂钓的形式，消融我
一生的倾心
远天与近水，皆没拂去倦意
从昨夜梦中出来，又走进
另一个梦
我，忘了归期

蝶影

淡紫、嫣红，花圃中
睡醒的样子；分明是我
眼神里
滋生渴盼的那部分
还真有化蝶的故事，晨练的夫妇俩
扇动花间
两只白蝴蝶的翅膀

白鹭·少年·还有我

数只白鹭立于水中
一只翔于水面；或许是留恋，或许
没了远方的消息
在空中停滞不前
我屏住呼吸，摄下晨光中的
一幕。刹住车把的少年
给了镜头
一个欲前又止的造型
我在溪岸边取景
选择静止的瞬间也就拥有了
动感的永恒
水，缓缓地流淌

冬晨，掠过心尖的感觉

轻风沾满水草的微语
掠走晨光中一些黑色的阴郁
没有霜期的南方，雪
更远
晨景像你回眸时的一笑
风和水
都是我拿捏不住的无骨之柔
南方的冬晨，我
说不好冷暖
依旧是一副期待的模样
目光淡淡

小芹

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