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《诗意的世界，春暖花开》 file:///F:/TEMP/msohtml1/01/clip_image001.gif 文：张子雨 一、 如果你读到这本诗集，真好。你，正在读一个听风的女子，一个生活在诗意世界里的女子。请你手指慢下来，听我说一个女子的传奇。是的，你会感动，我相信你会。爱诗的人，内心都蜗居着善念，善念如水，一阵微风，涟漪成片。 你不会想到，写这些诗的手，插过秧，割过麦，侍弄过田地，做过手工；你也不会想到，写这本诗集的女子仅仅读完小学；或许你更不会想到，一个经营着珠宝首饰，完成了物质积累的女子，却那么偏执地爱着这些短句。她自己就是一首诗。 听风 独自站在高处 南风刮过 北风又来 看落叶随风 落花成雨 ——————李艳《听风的女子》 李艳，曾经认为自己也是一片落叶，被风吹来吹去，“嫁于东风春不管，凭尔去，忍淹留”。风把她吹给了一个男人，风把她吹进了城镇，风把皱纹吹进了眼角，风把她脸上的泪水吹干，又荡漾起了潮水。 或许，经历过太多苦难的人，会磨灭很多情趣。我一直认为，苦难对于作家来说，是一种积累，这样的积累只有在一颗敏锐的内心世界里，在文字的世界里才是真正的财富。是的，诗歌管不了吃饭，诗歌买不来房子，甚至很多人认为，诗人和神经病人相近。 我现在仍然坚持，诗人，应该是自恋的。 敏感，脆弱，甚至神经质，似乎应该是诗人必备的特质。只有诗人，才能让我们知道，原来还有这样的文本，短短几句，可以让我们爱恨交织。 我一直自卑，我写不了诗。你几时见过胖大的诗人？脑满肠肥，酒囊饭袋，灯红酒绿，歌舞升平……所以我写小说。 但不妨碍我爱诗。在我的潜意识里，似乎能写诗，读诗，才是真正的文人。 李艳，一个生活在两个世界的女子。一个世俗世界，一个诗意世界。她穿行在两个世界里，得心应手，游刃有余。在世俗世界里，她绝口不提自己是个诗人，也很少有人知道她几年前就出版了诗集《槐花如雪》。甚至之前她都不知道什么是博客，只在自己的空间里写诗。看那些文字嵌在淡绿色的信纸上，那是她自己的庄稼。 在世俗的世界里，她行事果敢，精明强干，没有人能动摇她的信念和想法。她坚定地拿下了“周大生”品牌，这个品牌从来不在一个县级城市设点，更何况一个集镇。而这个选择让她受益匪浅。一路走来，有很多人在帮她，这些人不图她任何回报，他们帮她是知道她的苦，她的善。李艳说我对他们心怀感恩。 她的生活渐渐好起来。 世俗世界里，她是个大女人，可以决定经营的方向，可以在员工生病时带班，可以在看到穷孩子时捐款，愤怒的时候也会偶尔摔一件东西。 她累了，仍然面带微笑；她病了，带着药外出。途中昏迷，好心的乘客和司机把她送到医院急救，吸氧。她的执着几近偏执。她需要创造一个属于自己的天下，一份事业，她需要证明给世人看：我，可以被打败，但从不认输。 她一直认为自己是个赶路的人，我也知道，她为什么要把诗集名字定为《听风的女子》。一个赶路的人，是最在意天气的。 万重山水，我攀援而来 沿途有骤雨、雷电、灰色的迷茫。 还有 月影在暗夜浮动 没有路途比心遥远 我一路追寻，从晨曦到黄昏 将寒冰怀揣为水 ————《在路上》 但是，她在另外一个世界里，诗意的世界，她是小女人，是个见风流泪、落花伤感的小女子。 二、 诗意的世界里，她拂去了所有的铅华，拂去了珠光宝气，人情练达。她哭之。笑之，愤怒之，平静之，坦言之，撒娇之。本性上来说，她是个小女人，渴望爱，渴望懂得，也渴望平和。 这是一个完全自我的世界。如她在妙高寺庙里完全自我的笑。她可以完全沉浸在诗歌的世界里，而无车马喧。 所以，李艳应该感谢诗歌，这样的文本（可能当初只是她不能写更长的句子），让她，完全超脱于现实生活。 我独断地认为，在世俗世界里，她或许是自卑的，倔强的，是不服的。王侯将相，宁有种乎？你们高贵于我的，或许是户口，或许是出身，或许是娘老子，或许是你父母的遗产。 但是，在诗意的世界里，她是高雅的，是富有的，是洒脱的。诗歌，让李艳找回了自我。 其实，我们又何尝不是？ 即使我们没有房子，也一样可以面朝大海，春暖花开；即使我们没有车子，也一样可以日行千里；即使我们没有乌鹊，也一样对酒当歌……这就是诗人，永远的精神贵族。 真正的富有，是内心世界的富有，你不可能拥有这个世界，你也不可能拥有大自然。 但是，但是，这个世界可以在诗人的笔下，如此多娇，如此渺小。我们可以把世界装进我们的口袋，我们的短句，或者我们的梦里。 三、 我站在高处 每一座山岗 每一条河流 都带有同样的气息 袭向我的 都是同一个眼神 ——《听风的女子》 是的，我们都是同一个眼神，这个眼神或许我们都曾经有过，只是，我们在用这样眼神的时候，我们不知道。只有诗人，才能记录。 我对诗歌的解读一直局限于小说家的眼光，我知道，所有的文学应该指向同一个目标，那就是人性。如果你的文字脱离了人性，结局只有一个：废纸上的铅字。 我读过李艳的《槐花如雪》，居然那么幼稚或者张狂地说：你的第一段就可以完全独立成章。是的，我对了，也错了，因为我无法理解一个诗人，或者我无法真正解读一个诗人。 你站在高处的时候，你就是一道风景。 我喜欢李艳的诗，或许我有私心，因为我也是从农村走出来的，我融入了这个完全陌生的城市，把他乡做故乡。我写小说，喜欢细节，她的诗，有非常多的细节描写。而这些细节，是小说的元素，我相信，诗，也应该是讲细节的。 我静坐如禅 双眸生香 静静守护 那一段时光 ————《暗语》 我们去妙高的时候，李艳抽签，什么签我们不得而知，禅寺的和尚说有专人解签。李艳去了，等我们回头的时候，她已经笑容满面。她说“准”，“非常准”，似乎还支付了两大张人民币，或者不止。我凭一个律师的眼光，知道她受骗了。她说没有，人家也是好意。要我提防小人，其实我的朋友里没有小人。 哈哈，这个世界，到处都是小人。我也常常做小人，只是我做小人的时候会羞愧，而很多人，现在是理直气壮地做小人。 律师，当你用冷静甚至冷酷的眼光去读人的时候，你的诗意已经全无。 但我已根深蒂固，甚至读诗，依然改变不了。李艳，一个诗人，愿意相信很多，甚至一个骗子，一个信口雌黄的和尚。（阿弥陀佛，佛是好的，但是有坏和尚。） 她的老公爱她，他不懂诗，也不读诗，但是他相信而且确信，她喜欢的，他就喜欢。所以，在路上，他看到有文字的纸，捡起来，给他的妻子。 我来 并不走近 只拈一缕清风 叠成信笺 于树影摇曳的黄昏 慢慢地 向你靠拢 ————《读你》 无论是世俗的世界还是诗意的世界，都遵循着一个原则：距离产生美。不走近，或者走不近，无论是人与人还是文本与文本。 我们对诗歌怀有敬畏之情，我们才能感受诗歌之美。 四、 我曾经批评过李艳的诗，我认为她有些诗，特别是早期的诗，概念化比较严重。比如美丽啊，田野啊，阳光明媚呀，绿草啊，姹紫嫣红啊……我认为，诗歌也应该是具象化的。 她诚恳的接受批评，然后问我：张老师，什么是概念化，什么又是具象化？ 这就是李艳。我错了。我完全在用对普通诗人的标准来评判她。我现在知道，在她的心里，美丽就是美丽，田野就是田野，绿草就是那生命力极强，而在田埂上摇曳的植物，而姹紫嫣红，就是她已经无法形容的颜色了。 本色，比所有的辞藻都重要。朴实，胜过所有的装饰。 但是，仅仅有本色，也不是一个好诗人。好诗人应该活在自己的世界里。这个世界里没有纷争，没有铜臭，没有大小，没有高低，没有疾病，没有生老病死。 她活在自己的诗意世界里，或者蜗居在诗歌里，这个世界，春暖花开。 五、 如果对李艳的诗不做公正的评价，失去我写这篇文章的一半意义。 李艳的诗，意象化多些。但是对于那些玩弄辞藻，玩弄写意，玩弄晦涩的诗人来说，她的诗，绿色、自然、朴实、干净。她的诗，口感很好。 是的，我用了“口感”这个词。严格来说，李艳的诗算不上山珍海味，猴头燕窝。她没有派别，也不懂什么是意识流，先锋派，垃圾派，她只知道，文字怎样排列起来，看上去舒服。 叶集是个有着很多美食的地方，我们说的土菜。羊肉，沙锥鱼，豆腐皮，卤菜；叶集也出文人，“未名四杰”都属叶集，那可是鲁迅先生的“未名社”的四位中坚人物。美食，是生理上的愉悦，美文，是精神上的愉悦。 凡是有美食的地方一定出美文。不知道这带不带有普遍性，或者一个规律。 口语化。现代诗不要求平仄，不要求对仗，因此口语化是现代诗的特征。但是口语化并不是可以没有美感，没有意境。只是要求诗人把美和意境融入到直白的文字中。海子的“面朝大海，春暖花开”，顾城的“黑夜给了我黑色的眼睛”，沈浩波的“谁配与我对饮，使我烂醉如泥”，羽微微的“我用的还是旧名字，你看它，日显沧桑”，不晦涩，不刻意，没有人不懂。 什么是好诗？好诗就是读一眼就能记住，或者有人愿意记住它。 不是我拒绝点灯 心若暗了 便没有任何光亮 可以照明。 ————《秋日絮语》 这是一个哲理，也是诗人想要表达的思想。但它同时也有意境：一个陷入无奈、绝望的内心世界。什么光亮可以照进内心呢？ 她写的《三哥》，完全是生活化、场景化的描述，可她的兄妹情深已经力透纸背。你可以认识一个憨憨的农村大哥，一个急切想见到妹子的汉子，一个知道消息就不停翘首期盼，父亲一般的哥哥。 山沟的田埂窄陡 三哥 你从黎明开始 便不停的丈量 不，你说 从得知我们要来的消息 你就在这条路上数着日子 ————《三哥》 氛围的营造。李艳善于营造诗歌的氛围，而且她会把你拉进这个氛围。让你一开始就弥漫上她要告诉你的东西，你周边都是这些信息。如小说中的“铺垫”，戏曲里的“暖场”。 你说：转身， 便不许回来 于是，我假装回首 看一朵小花 山风吹过 她低眉俯首的样子 ————《飞翔的花朵》 你感受到了嘛？一对恋人在纠结，在赌气，在衡量彼此在对方心中的位置。爱和情，在李艳的诗里很多，或许我们不能单纯地把它们理解为男女之爱，对朋友，对家人，对诗歌，对美好的东西，她都爱。她用这样的方式来表述，记录下来。 她的诗，就是她的心路历程。 现在回过头来，我说的“口感”问题。读她的诗，清爽，如马兰头，如地瓜秧子，如藕叶，制作出来的小菜，鲜红的辣子，雪白的蒜瓣，碧绿的枝叶，滴上几滴麻油，呈了上来。你喜欢吗？是的，这就是口感，这就是自然。 六、 听说李艳要出第二本诗集，我主动请缨，要给她写序。她说已拜托了一位老师写，言语中似乎觉得很对不起人。 呵呵，我才不管呢。我先写出来再说，如戏迷，那个一板三眼不唱出来不快。 我写了，你看着办。 用，还是不用，这是一个问题。 2012-9-14 （作者简介：张子雨，中国作家协会会员，有多部作品出版、发表、选载，多部作品被影视改编。获安徽省社科类文艺奖，安徽省首届小说对抗赛金奖。） | 
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雷达卡
发表于 2013-11-13 22:03
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