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本帖最后由 沧海一鹤 于 2015-11-1 11:08 编辑
《不忍描摹的乡村空巢》沧海一鹤 ——读澄清的诗歌《返乡图》
在当下诗歌写作中，以描写乡愁、乡音或乡情为题材的作品为数不少，但是，真正能够口碑相传的好作品，却不多见。一些同质化、类型化和贫庸化的写作，充斥着网刊和纸媒，给读者带来深度的视觉疲劳和慢性自杀般的阅读失望！近日，笔者借助大别山护山人公智兄的慧眼，有幸拜读青年诗人澄清的诗歌《返乡图》，令我耳目一新，一种阅读的快感，油然而生！ 这首诗，之所以能够抓住我的注意力，是因为作品构思巧妙，立意新颖，意向突兀，诗人善于把握诗歌语言特性，敢于突破常规思维，创造性的发掘具有个性特色的语言矿藏。我们知道，在一切向钱看的当下社会，有多少人远走他乡，一浪高过一浪的投入淘金的洪流？有多少孩子远离亲情，幼小的心灵与岁月一起荒芜？有多少老人依偎着缄默的村庄，等待儿女们遥迢的音信？灰头土脸的村庄厮守在祖祖辈辈不曾离弃的黄天厚土，在面黄肌瘦的皱纹里，久久地巴望遥不可及的梦想！置身这样的情境，令返乡的诗人，无法漠视心灵发现，他禁不住感叹：“这注定是一张令人心痛的画卷/不敢工笔。那些细致的爱/如今不忍直视”。诗人把久违的故乡想象成一幅心痛的画卷，比喻之贴切，寓意之凄美，凝重的语言洋溢出作者内心的压抑和痛楚。作者为什么不敢用工笔描摹？因为，工笔太细腻，太逼真，太形象，它会触动心中那根潮湿的弦，一不留神就会把“那些细致的爱”泼洒在画布上，给心灵带来不安和质问，更不忍心看到她的窘境！ 随着画卷的展开，诗人发觉，“天空和河流，注定是大写意的留白/村庄却空着。/这是我始料不及的/这得慢慢寻思，追忆。她曾经的贫穷/丰腴和鲜为人知的苦痛”。也许，作者很久不曾返乡，不曾回到故乡的怀抱，他想象中的村庄一定会充满诗意和喧闹，他终于可以和久别的妻儿老小欢聚一堂，可以同父老乡亲们奢谈人情冷暖，可以将生活的压力斟满杯盏，与亲朋好友一醉方休！可是，近乡情更怯，风静林欲摧。诗人没有想到，他意念的村庄居然空着，居然如此萧索和清冷。他内心的向往和眼前的画面形成如此悬殊的落差，让他不得不寻思和追忆，这样的的患得患失，是意料之外，更是意料之中的曲笔。因为，诗人永远不会忘记故乡母亲，昨天的贫穷烙下的余悸，不会忘记今天的繁荣笼罩的虚华，更不会忘记那些沉寂在岁月深处的悲悯和大爱所产生的碰撞，她激起归来的游子挥洒不羁的翰墨丹青，拷贝灵魂的山水田园！ 所以，诗人意识到自己的构图不允许太多的留白，他的“题款上要写下绵绵的爱/包括彼此的分离，一点点的隔阂/和固执——”。因为，他觉得对故乡母亲亏欠的太多，此时此刻，他要把心中的爱，久违的别离，因不理解而产生的隔阂以及曾经的固执己见，统统写在画卷的空白处，以此弥补心中的缺憾，与此同时，“还要告慰先行而去的亲人，这都是事出有因/最后的落款，我不想提到自己/你并不是属于我一个人”。诗人的心思何其缜密，他凝望眼前的情景，让幽居九泉的亲人感知，那些困惑与草率，聚散和皈依，都是画面里不可或缺的浓浓淡相宜，以及谋篇布局里的点睛之笔。但是，当整幅作品接近尾声，需要落款题跋，留下压轴墨宝的时候，诗人陷入了矛盾，因为故乡母亲毕竟是大家的，他不能独享这份恩宠，他想邀约更多的人一起拥抱故乡的舔犊之情，成为她摇篮里的天之骄子。 由此，诗人大声疾呼：“在你宽厚暖暖的胸怀里，我的悲伤/像一株狗尾巴草/更如压角的闲章，尴尬地镶嵌在城乡结合的缝隙之处”！试问，作者悲从何来？他的悲伤为什么如此廉价？难道一枚压角的闲章就那么微不足道？什么原因让它如此尴尬地冷落在城市和乡村的夹缝里无人问津？这些凝重的诗行暗喻了诗人怎样的际遇和忧虑？它给我们带来怎样的思考？它的一笔一划，一草一木，一侧锋，一悬念，把一幅不忍描摹的乡村空巢定格在读者的想象中，一咏三叹，呼之欲出！ 搁笔之前，笔者总想在这幅返乡图的留白处，赘述一下，这首诗的结尾略显沉郁和低调，如果着色再温润一点，洒脱一点，她的气场将更加静美！
附《返乡图》 澄清
这注定是一张令人心痛的画卷 不敢工笔。那些细致的爱 如今不忍直视
天空和河流，注定是大写意的留白 村庄却空着。这是我始料不及的 这得慢慢寻思，追忆。她曾经的贫穷 丰腴。和鲜为人知的苦痛
题款上要写下绵绵的爱 包括彼此的分离，一点点的隔阂 和固执——
还要告慰先行而去的亲人，这都是事出有因 最后的落款，我不想提到自己 你并不是属于我一个人
在你宽厚暖暖的胸怀里，我的悲伤 像一株狗尾巴草 更如压角的闲章，尴尬地镶嵌在城乡结合的缝隙之处 | 
雷达卡
发表于 2015-11-1 10:24
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2015-11-1 10:59
楼主
发表于 2015-11-1 11:18
发表于 2015-11-4 20:10
来自手机