2013年5月份佳作推荐（推荐人：小芹）

松山居士

这个月好诗不少，喜欢的诗歌不少，这让我很为难很纠结，但我必须有所选择也要有所放弃。比如，对于论坛高层管理等人的诗歌，近2个月已被推荐过的诗人的诗歌，就不纳入本月佳作推荐了。一些类似题材的好诗歌也放弃了一些。不被推荐不代表你的诗歌不好，如果我的推荐不能与你喜欢的相吻合，也请谅解。
5月份被推荐的诗人有：李庆贺、红尘一笑、董希琳、王清光、优雅水滴、白希群、亿华、踏雪、魂韵、车行天下、李京涛、朵拉、作二、土元、鲁午坡、刘光荣

1、李庆贺作品二首

@草深处

草深处，阴暗，潮湿
指缝间渗出的阳光
在镰刀尖上颤抖着进入夜晚
打开一片月光

在月亮和太阳之间
牛的反刍，把暗淡的日子嚼碎
用一点，又一点萤火
照亮

草上面是花朵
一弯月
月下是你和我
细密的交谈

谈到牛，镰刀和绿草
以及爱情
谈到草上面的风和鸟鸣
清香、柔和、悦耳
@流水账

这一年，他收入了多少
风雨、彩虹、几粒饱满的麦子
这一年，他又支出了多少
炊烟、泪水、几亩乳白色的月光

这一年，他掐着指头从头到尾算了一下
支出了一石汗水换回了一把瘪莜麦
支出了三百六十五个日出收获了一个梦
支出了肩头的二百斤力量换回骨节的松动
支出了一千零一个思念，却收获了数道皱纹
支出了……

指头都掐出了血泡
他依旧笑着说：我收获了自己

【小芹读诗】诗人显然在用“草深处”隐喻什么，但无论草深处是“阴暗，潮湿”，还是生活中有“暗淡的日子”，在诗人看来，生活中还是有阳光、月光，萤火以及花朵、绿草在，那么对生活的期望就依旧在。轻盈的诗句带给我们是积极向上的，温暖甜蜜的。诗意化的写作，有画面，有人物，有情节，田园般的，自娱自乐式的。
读到《流水账》时，恰恰是劳动节刚过，诗中的他就是一个典型的中国劳动者的形象，吃苦耐劳，有梦想，很知足。而通过流水账式的罗列，你会有泪，而他却“依旧笑着说：我收获了自己”。
知足者常乐，也许你会发现自己的生活其实还是蛮幸福的，该知足了。

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2、红尘一笑作品二首

@一场雨与杜鹃

在曲靖与雨相遇的时候
我正折一把杜鹃
没有缝隙，没有红红脸蛋的女人，没有好脾气的鸟
天空下着许许多多不可承载，仰起的面孔
而手中的杜鹃，还在等
等女人流出的泪，滴上它艳红的花心
据说云南四年没下雨了
这一下
饱满的水滴裹空而响
草地上的老牛就拼命地舔我的手
而我湿漉漉的情人
就在，它硕大的背上隐居
@暂时的夜色

解开的高房子，一直疯长
吸取着土地，和一张又一张，剪了口子的车票
天空藏着斧子
砍掉灯火
砍掉叉枝
砍掉虚卷的云朵，大量的风
这些都令我惶恐
令我按捺不住焦虑

【小芹读诗】一直感觉红尘一笑是行走的诗人，印象中写地方风土人情的居多，而且长诗居多。《一场雨与杜鹃》是以云南的曲靖为背景，这是个盛产花卉的地方，而连续4年干旱无疑给花卉种植、成长带来重创。雨与杜鹃，杜鹃与女人，杜鹃与情人，这些都是那么不可分离红尘很会营造气氛，一个伤感而美丽的气氛，而“我”涉身其中，是多么真实可信。
《暂时的夜色》写得很特别，高房子与车票以及焦虑都让我感到一种对现实的惶恐，这是什么样的惶恐呢，是一栋栋高楼拔地而起的困惑？是土地流失农民离开土地的怅然？每个人有每个人的解读。
红尘一笑的诗歌蒙着一层纱，揭开了才能看到里面。
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3、董希琳作品一首（入选2013秋之卷）

@感恩

洛阳读书节的时候
我没去
我怕那边纸贵，买不起

我在家里对锅碗瓢盆一一清点一遍
发现妻对我侧面瞟了一眼
好像发现我是一颗值钱的大理石

天下没有不下雨的时候
抚摸你的手指
有种疼痛湿漉的感觉

我把妻放在书里阅读了又阅读
发现里面有很多的声音
悦耳动听

这就够了
我没有白活了一世

【小芹读诗】这首诗读后你会觉得悬在半空中的人突然落在实实在在地面的感觉。其实，生活就是锅碗瓢盆，生活就是夫妻之间互相的包容和发现，以致陡然会升起一些敬意，知道了感恩。诗人就是要从生活中发现诗发现美，喜欢这样的写法。开局很独特，用典故引出平凡的生活。如果不要结尾总结性两句可能会更好。

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4、王清光作品（组诗三首）

@冬日的麦田

或许。春天才是你的天堂
但，你却在冰冻三尺的雪原
燃烧春的梦想
沿着北风的脚跟，探听春天的秘密
在雪花里扬起江南的信息

那片青还是破土了
就在这个不该怀春的岁月
冰天雪地里的爱情
在黎明前的鱼肚白里落下一粒黑子

也许。天一亮春天就来了
你看，麦田上的朝霞。血都沸腾了
黑与白的亲吻，在一行行青里
飘过柳笛的歌声

雪花用一把钥匙打开了
一顶草帽的温暖

@挂在树枝上的风

也许，自由才是你的主调
一朵云的影子
漂泊在四季流浪的旅途上

谁也见不到
那双隐形的翅膀

与一棵树的纠缠
挂满鸟巢
四季歌，涂抹花红绿叶
一树梨花开出谁的底色
白云也在停留

树枝上的精灵
即便死了，也在高叫着站立

@纸上的故乡

这一生，与故乡渐行渐远
思念的种子
在一张纸上发芽
苍白无力的诗行
一页一页，翻过油菜花的梦香
袅袅炊烟
是母亲一生最美的诗句

牧童笛短。荻花飘飞
老牛的欢叫声收藏着小村的温饱
一地红高梁，轻轻一摇
夕阳。成了一串叹号……

【小芹读诗】王清光是一个懂古韵的人，并擅长写现代诗歌。我曾称赞过王清光在词语运用上很精准。就像“沿着北风的脚跟”，“在黎明前的鱼肚白里落下一粒黑子”、“一顶草帽的温暖”、“一树梨花开出谁的底色”、“挂满鸟巢”等，这些句子在用词上一如既往的讲究，可谓神来之笔。另外，他的所有诗歌都有一种激昂的情绪蕴藏其中。如果用中国画来形容，恐怕是工笔写意相结合的画，一笔很重很工整，一笔很淡很随意，氤氲开的那部分就是很美的意境。

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5、优雅水滴作品二首

@放牧　
　
多想把自己放牧
在一座长满丛林的圣殿里
空出尚还慈悲的胸怀。用草木的善意
和月亮的清辉。在柔软的部分播下
坚韧的种子
　　
纠缠半生的小城
在一阙合乎韵律的小令里黯然谢幕
曾经写下的断章能否还原
事实和真相，能否诠释某个时令的注脚
需要时间。需要促膝长谈
　
我用流水的白一再的洗濯
夜里的黑。用纯净的霞光
翻晒陈年的旧疾。用清澈的呼吸
告知尚未降临的生灵
我住在岸上，心却一直在水里
　　
@回归
　　
在尘世待的久了
不堪负重的魂骨早已染上重疾
笨拙的双翼再也不能用优雅的姿势
在落日下吟唱。再也不能用清澈的呼吸
在白如雪的纸张上描摹
　　
深浅不一的鸟鸣。在今冬抑或去春
就是这样婉转的低回。这个春天
我更适合住在山里。陪伴雨后的天空和泥土
蒙尘的泥巴陶罐是我唯一的念想
　　
无须念及远古的河流
更无须念及远在千里的喜鹊
头顶太阳的光芒。就可以置身于整个森林和天空
就可以置身于山坳种植桃李和春风
【小芹读诗】每个人的心里都有一个理想状态，而这种状态在生活中或许出现过，或许就是一个追求。优雅水滴的文字是优美的，亦如她的精神世界。那么《放牧》、《回归》就不难理解了，谁不喜欢这样的心情絮语呢，轻盈，温婉，优美。

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6、白希群作品一组

@穿越生死的守望

1.
祖父的新居——准确来说是墓穴——在果园里
每年秋天熟透的果子都会砸落他的头上
他的头很疼，疼得醒过来做梦

他梦见他还活着
一锹锹挖坑
一棵棵栽果树苗
他的老婆子
给一棵棵小树苗浇水
叫他老东西

2.
黑暗中
他影绰绰看见老婆子
摸索着披上衣裳
摸索着下地儿
摸索着给他拿药  倒水

他咳嗽得更厉害了
一喘一顿
缩成了一个团儿  一个婴儿模样
他模糊地想起了母亲

3.
他的老婆子睡炕梢
她说怕上火
她不铺狗皮褥子
她说那东西麻痒人

他睡在炕头打呼噜
他躺在狗皮褥子上不用数羊
他骑在高头大马上   
飞奔着赶路
他纳闷   天总是不亮
回家的路总是拐去拐回

4.
果园里熟透的果子
还是把他的梦砸醒了
他恨这些果子和躲在果子后面的风刀霜剑

叶子一落天就冷了
他不再有热炕头和狗皮褥子
这些他都不怕
他怕白茫茫的一片覆盖了天地
也覆盖住他残存的记忆

5.
祖母的坟也在果园里
挨着祖父的坟
那是黑暗的十二年之后
她的目光比灯影黑

墓和墓之间没有门
祖母没告诉祖父——
她来了
她默默陪着他
听着他的鼾声就够了

6.
果子也开始砸她的头
砸得很疼也很甜
那是她的促狭哥哥在捶她

那风声也开始薅她坟上的荒草
那是她的促狭哥哥揪她的小辫子
揪完就跑开了，和她捉迷藏

7.
她颠着她的小脚追呀
跑着跑着雪就来了
白得比雪还白的严寒也来了

他们抱着取暖
抱着一帮孩子取暖
抱着土坯房铡草机取暖
他们抱着湿乎乎的日子取暖

8.
跑着跑着雪就化了
春就来了
山坡上的花就开了
他们就老了

他们坐在热乎乎的炕上听匣子
听着听着就进入了匣子
她想那是她的促狭哥哥在变戏法
骗不了她
她也要捉弄他
不告诉他——她来了

【小芹读诗】《穿越生死的守望》是白希群亲情系列组诗《我的祖父祖母》其中之一，诗人用饱满的情感为读者呈现了相濡以沫，历经风霜的祖父祖母，诗写着那个时代的疼痛和苦难，诗写着坚韧和乐观。虽然作者极力使用轻松的语言，但我仍能感受到诗人对祖父祖母命运的感触是很深。事实上叙事诗能写出非常的诗意和意境来是很难的，但作者功力深厚。比如第一节：新居，墓穴，果园，“每年秋天熟透的果子都会砸落他的头上/他的头很疼，疼得醒过来做梦”，这样的细节很多，读者可以自己体会。

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松山居士

7、亿华作品（组诗选三）

雪

就这么一个字
让我望着你想一百遍
到底是什么魅力
是因为高，因为你在高处的冷艳
还是因为你，一个刷把的魔力

震裂的雷电，一咆哮就想到摧毁
那违背了我的初衷。
你全身心付出，却没有听到一句怨言
像一个温尔的少女
你是我从幼年开始就想往的净
牵引我一个又一个惶惑的眼神

雪

那么博大、雄伟，那么的气吞山河
可是它却好像，什么也没有发生
剔透得已经不能再剔透了，可是雪
它始终是那么的安谧，那么的不亢不卑
它让泥土、草木，在胸怀里絮语

那是几万里的寒流，磨砺的灵魂
我是绝对不可能，有雪那么惊心动魄的
风尘的敲打，我学着雪的乖驯
好多好多的日子，与雪一样，什么也不说
我的积蓄，只为等待那一天
我们的爱情，雪一样义无反顾地飞临

雪

喜欢树木狂舞
那是愤懑，最好的图腾
喜欢雪鸟从一爿树丛
飞向又一爿树丛，那是雪鸟
火燎火急的一拨拨电波。
喜欢雪子，在树叶上面弹跳

那是凝神屏息的一瞬
人性与童真，最洁净的融汇。
亿万只箫终于一时间同时吹响
向大地疯涌。飞下来
雪，铺天盖地地飞下来
该抚慰的你一定要痛彻地抚慰
该埋葬的将它彻底埋葬

【小芹读诗】亿华的写诗本事了不得，他常常把一个题材反复写，标题完全一样，能写几首甚至几十首。最有印象的是火车系列，现在是雪系列。每一首都能让你感受到不一样的解读，深入到骨子里的解读。不信，你就仔细阅读诗人是如何写雪的净、安逸、狂舞、渺远、剔透各个秉性的，其中又融入了对雪的喜爱、渴望等种种情绪。看似语言随意，情绪也随意，却彰显深厚的诗歌功力。

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8、踏雪作品一首

@核桃花

这三个字在我眼前一跳
尾随的朴实和厚重就近了
温暖的气息弥漫，把我包围
这让我想起童年在寒冷里蜷缩
想起阳光下的银丝，一下一下敲出口水
一双双眼睛，眼巴巴地望着
滚落在奶奶脚下的一枚枚核桃
泪光里一闪，春天来了
颤巍巍的身影
却隐在扑簌簌的核桃花里随风摇曳

多少年，“啪、啪、啪”敲得心尖直颤
总听到一个声音在喊：吃核桃来

核桃是真实的，核桃花更是真实的
生命一层层剥开
从头到脚，从弓起的腰身，到凝重的果实
透过表象，深入内核
如今，又让我在一个漾濞人的诗行里感知
核桃花，一个让许多人陌生的名字
由朴实无华的单纯
演绎生命里的浑圆与深邃

【小芹读诗】托物喻人，以景寄情，《核桃花》是踏雪《贴近核桃源的呼吸》（组诗）中的一首，由核桃花、核桃想到奶奶，有情节，有画面，实写虚写，形象生动，“想起阳光下的银丝，一下一下敲出口水”很出彩，最后一节有提升。结构紧凑，是写景很好的范例。

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9、魂韵作品一首

@洗锄的父亲

河边，您安静地蹲着
无视闲游的鱼，衔走思绪
用额头低落的汗珠和脚下的流水
反复地擦洗被诗人们
咏为生命的锄头

锄头，不是远古的竖琴
却能弹奏翻飞跳跃的音符
也不是前朝的诗歌
却蕴藏着大地的旋律
更不是诗人的笔头
却能触摸到大地的呼吸
与高亢的脉搏

您的哲学，朴素得
让我们惭愧，您
望到田垄的葱绿，笑意
写满了您沧桑的脸庞

【小芹读诗】写故乡的诗歌很多，已很难有所突破，而这一首是魂韵《故乡情韵》组诗中的一首，从父亲洗锄头这样一件极其普通的事情，展开对父亲，父亲对土地，诗人对故乡的情思。第一节白描，第二节展开想象抒情，拟人化，比喻的运用流畅自然，而最后一节把一辈子献身于农田的父亲写得极其真实可信。是的，农民最希望看到的就是田垄的葱绿，那是希望所在，是快慰，是沧桑后的结果。

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10、车行天下作品（组诗）

@除了晃动一下触角，还能干什么？

这是一场没有征兆的雨
一只蚂蚁，象一粒滚动的黑芝麻
丁点儿大，在喷淋嘴下面走投无路
慌慌张张地，躲到了叶子的
背阴面。透过薄薄的叶片，隐隐还可以看见
它小小的触角，在动

@我栖身于一块补丁下

一场宿命的雨
噼噼啪啪的，象针脚 ，密密麻麻地扎下来
我慌忙地撑开伞----
一枚移动的小补丁
下面，没有飞溅的刀光、剑影
这片刻的宁静，彷佛掩盖着的
一眼深深的井，或破洞
它们将我紧紧包裹。坚守，或者突围
都无法全身而退

@音乐喷泉下的军演

音乐喷泉，是一场配着音乐的人造雨
霓虹灯下，闪着七彩的光晕
儿子脱下他的体恤衫和牛仔裤，光着小脚丫
欢呼着，奔向了广场中央
他在拥抱一场雨
而我，站在雨的边缘，并没有拦阻
由他疯吧，因为我知道
我迟早要把他交给一场、又一场的
更真实的雨

【小芹读诗】这三首都是车行天下《在雨中》的组诗，但三首各自独立。都是雨中，却有不同的视角，不同的感悟。车行一直都在努力探索自己的诗歌风格，对自己每一首诗歌都尽心去修改。现在的诗歌比较凝练，也有深度。这三首诗歌的标题都很独特，与诗歌内容结合起来理解就有很特别的意味在其中了。

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11、李京涛作品二首（入选2013年秋之卷——大别山在线）

@病女人

生活留了小小的缝，她说上帝咬呀上帝
我应该旋转吗，还是颓然倒下  
没有什么色彩是永远的，你悄悄靠近我身边
女人，病中的女人，白菜与鱼
你喜欢吗，还是热爱那永远放不下的

你说你要把眼泪给我，让我帮你放进抽屉
留下伏笔，阳光很重，夜晚落进你的皮肤
他们说快看，她就要倒下了，“向着哪里”
你的身体，正轻轻地……

你的眼神正丈量着房子，桌角与丝绵被套
你日记里的人，我不确定你是不是有日记
反复出现的一定是你的丈夫，你悄悄走向阳台
鸟儿在你的内心筑巢，往事一动不动  
除此之外你什么也没有看到

@江南 早晨 情绪

我不知道，这些年怎么就会这样
匆匆地或者悄悄，它们没有
给我招呼就将梦的翅膀剪碎
我躲在江南小小的城市，候鸟偶尔飞过

有人走到我面前，朋友，你好吗
对，就是那些问候，像碎片，又碎了一次
我想不起来，我的背影在这个早晨
有没有敲过谁的心扉，或者谁曾敲过我的

是你吗“报刊亭里的一缕梦”
有人提醒我那只草地上的老鼠，先生
那行走在大地上的又是什么？白色的鸟群？
褪去皮毛的狼？我是什么？上了膛的诗吗

【小芹读诗】90后诗人有这样老道的诗写还是值得佩服的，李京涛的诗歌是很有内涵和张力的那种。你看《疯女人》中的疯女人是不是很生动，也很有故事。
《江南 早晨 情绪》恰恰又表现了90后的彷徨，纠结，苦闷等等情绪，而这些情绪与江南，早晨巧妙的结合，把青春期常有的情绪蕴含在其中。“有人走到我面前，朋友，你好吗 /对，就是那些问候，像碎片，又碎了一次 ”，这是所有年龄段的人都会出现的状况，我非常有同感。但我很奇怪这样年龄段的人也会有，不可思议。我们不要小瞧了90后，他们生长在信息爆炸的年代，是不是成熟得比我们那一代更快捷。

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松山居士

12、朵拉作品三首

@陶罐里住着一个谜

她说，忧郁
是褐色的，就像那只陶罐的颜色
冷，而且坚硬
而弧线是柔软的，她确信
暗中藏有尖利，是一朵玫瑰在撕咬夜色
冷，更冷了
坚硬，更加坚硬了
黑暗拥有了水草的身体，悬空
倒挂起来
二十四小时以外
光阴与另一层褐色重合，她成为
隐姓埋名的人，与孤独的
锯齿声为伍

@她有无数个小数点

雨水，有绵延之意
包括这一缕幽蓝色的烟
舒展的手指上，她的目光正反复挪移
她一直认为
月光是可以折叠的，意想冲击瞳孔的一刻
细软的蛇腰出现在走廊上
记忆，像鱼鳞
她靠着桃花的血液度过，无数封
尚未寄出的邮件，面目苍白
压低雨季的脚步声，她把每一块积木
翻转一遍
那里必定是有出口的，她听到
嘹亮的蝉鸣声了

@他的影子，画在墙上

可以这样子靠近
她在抚摸他的影子，在墙上
选择五月抒情。一只叫九妹的蝴蝶
复活了，月光一清二白
她衔住的温柔叫翠绿，无边无际
足以覆盖漫山遍野
有人在对面的阳台上喝茶，品位乡村情怀
起风了，她开始裁剪余留在
窗外的枝节
硕大的花盘适合掩藏表情
她还是会提到一些琐事，关于他
那年，她绣的鸳鸯
像是活的
他轻手轻脚的，走进她的玫园

【小芹读诗】朵拉的诗歌很有特点，几乎每一首都有一个“她”，很神秘，影影约约。拟人化的写作，把一些故事、情感隐匿其中，物我统一。还有一个特点就是陌生化的意象，这样给读者有更多的相像空间。我很佩服这样的诗写者，不是你想陌生化就能陌生化的，需要有功底，有契机，看你能不能捕捉到，把握住。朵拉这方面游刃有余。

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13、作二作品一首

@功能说

唇齿之间，或者口舌之间
甚至呼吸之间，打磨出一套密宗拳法
呼呼声威，咬牙切齿，口吐连珠，一言杀万人
从牙牙或者呀呀开始，历经梦
劳动在阳光和雾霾之中，到遗嘱为止
而果实在一把刀上故意走过两次
一次半夭，一次全折，一次在大都市
一次更远，咽喉被劫的让食管要回
天下已经有这么破的道理
如今谁都知道，说出很重要
可还有谁知道，回答更重要，提问最重要

【小芹读诗】有铿锵的味道，有反讽的味道，有说理的味道。“天下已经有这么破的道理
如今谁都知道，说出很重要/可还有谁知道，回答更重要，提问最重要”,一下切中要害。这个功能解读得入木三分。厉害！

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14、土元作品一首

@到《聊斋》幽会一只狐狸精

今晚   把俗事辞了
要去《聊斋》  幽会
一只陈年的狐狸精
电话约定  时间  午夜
地点   城隍庙西厢
不见不散

我事先告诉他
见面时  您务必
笑声再娇柔一些
话语再轻盈一些
假哭再凄美一些
相处得尽量浪漫而舒畅些

我说你把狰狞阴险收拾好
你一定把青面獠牙藏严
你一定不要向那些小鬼举报
你一定用假情假意
和谐地满足你我
直到  我们快活到鸡叫之前

今晚安排的项目嘛
石榴裙下捉迷藏
荒凉破庙胜别墅
倾心交谈眉传情
心旌神摇飘欲仙
随后  就让云雨来得猛烈些吧

到《聊斋》幽会一只狐狸精
你必须吉人天相
必须有  足够的精神储备
有喝一坛花酒的肚量
以及花心淫心贪心爱心
侧隐之心  同情之心

修炼了千年的狐狸精
在荒坟野塚痛并且快乐着
在城隍庙里幽会
在《聊斋》里流芳
尽管  他把尾巴用力夹住
尾梢  还是看得见的

【小芹读诗】这样的题材和构思很新颖。印象中聊斋里狐狸精都是可爱、美丽、善良的才女，很能魅惑人。此诗是写人类主动约会就有点意味深长了。”今晚把俗事辞了/要去《聊斋》幽会”，是取经？放松？花心？这里就不妄加推测了，总之此诗有其现实意义。

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15、鲁午坡作品一首

@给春天披一件衣裳

那些芽从心尖拱出
绿色渐浓，在掌心弥漫
宝贝从破冰的小河出生
阳光把她的绒毛梳洗干净

她的小嘴咕嘟成花蕾模样
垂柳轻拂，是小手不经意的拨动
春天，我们轻轻喊出她的乳名
喊出赤条条的露裸

风，依然未被阳光驯服
雨点冰凉，河面没有跳起的鱼
燕子还在路上，篱笆依旧稀疏
要提防梨花的谎言
一场雪会趁机而入

攥紧手心，攥出心的温度
呵护，给春天披一件衣裳

【小芹读诗】拟人化且很亲切的写法。让你不由自主去疼爱想呵护。初春，万物复苏，如初生的婴儿，那么娇嫩，那么可爱，那么清新。读了这首诗，你会不会打心里觉得轻松愉快。

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16、刘光荣作品三首

@春天

我的爱人，是我的整个春天。
那时，她还年轻。在一朵鲜花的蓓蕾里
酝酿着青春。
　　
我在书本里呆成大齡
但我的思想很轻，骨头像天空的一片云
用流浪的手指弹奏着绵绵的细雨。
　　
她梳理许多年的思念
都一直浸泡在最初的那一场春雨里。
爱被春水打湿，像树叶
更绿；像糖，化作液态的甜。
　　
其实，我一直怀疑她喜欢在遥远的地方想我
心，表面很静，其实零乱
像一头青丝，在春风中舞。
像春的深处，绿得很浓，爱得很粘稠。
　　
我有时恨这个清静的女子。她的单纯
写在春天的月光里。衬托出我爱的慌乱
她把每一片树叶唤住凤儿，把摇落的花瓣
认住孩子。我的心却像激情的大海
要把她喜欢的一切掩埋。
　　
我喜欢用肢体不停地安慰，来表达对她不停地爱
在春天里尤其过度，其实是对她的不尊重
和伤害。
她却
像满山的鲜花，不停地，不停地盛开又盛开
真的是像极了我一生一世的春天！
　　
@又一个

我在残暴中，看见又一个春天自杀了
她的样子，像一朵牡丹花凋零在富贵的门楣中。
　　
其实，在初遇第一个春天的时候
我们都迸出了灵魂的惊喜。
那么浓浓的郎情妾意，甜蜜
从亲吻的嘴唇开始，然后，波及骨头和花蕊
最后，长久地停留在对方的心中。
　　
所有的绿叶都不是春天的风景
是我们彼此预埋在真爱中的针
寻着一个缝隙，就要刺进对方的心窝和灵魂。
　　
其实，不是不能用谎言掩饰和退出
只是，我们都是和春天一样的人，要把一条路
一直走到底，就像鲜花要盛开就要把最香艳的一面绽放在你面前。
　　
我固执地看着一个一个的春天从面前走过
只是，不愿意回头。我不愿意在春风中忘却
爱与悲痛。
　　
所以在春天，我不能挽救自杀的牡丹。
因为权力从不知道低头
我找不到入手的地方，只有等春天长出肿瘤的蓓蕾。
　　
然后，虽然我一直不愿意，但又不得不
爱上另一个春天，再开始把满头的青丝爱成白雪
再踏着牡丹的身体，去拥抱末世的爱癌。
　　
@我相信

我相信春天是我的爱人
我相信月光是我的爱情
　　
我相信玫瑰是你的盛开
我相信草莓是你的青春
　　
我相信
　　  一颗颗慧星
　　      是我们共同走过的
　　           一个个
                   脚印！
我相信
　　人间的殒石
　　    不过是我们激情燃烧的
　　        爱的天堂的
　　              灰烬！
　
【小芹读诗】激情啊！这一组《春天》以饱满的情绪，书写了对春天的爱，或者说书写了诗人对爱人的爱。把春天比作爱人是恰当的，也是热烈的，基调定了，注定这样书写下去会感天动地，但不是所有的诗写者都能成功把握这一点。
《春天》开篇写到“我的爱人，是我的整个春天”，就此展开了春天如爱人般青春，灿烂。这里诗人用“我”和“她”，把人对春天的爱和人对爱人的爱巧妙结合在一起，你说是写春天可以，你说是写情人也可以。
《又一个》是说四季轮回，一年又一年的春天来了又走，就好像红尘中的恋人一个又一个相识又相离，有惊喜有悲痛，延续了前一首的借喻手法。
《我相信》可以看成一首献词，对春天的献词，亦或对爱情的献词。激情在燃烧，爱在燃烧，生命在燃烧。
突然联想到刘光荣在诗评中一句：“春天也是男人的，因为女人都是男人的，鲜花为女人而绽放，女人为男人而绽放。哦，这个世界多么神秘，多么动人，多么开心，多么美丽，多么令人动心”，看来春天的确触动了诗人内心深处那股爱的泉涌，这是作为诗人来说是很幸福的事情，契合点对了，诗歌自然就是佳作了。

帖子地

土元

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刻画入木三分  摹拟淋漓尽致
     
     文/北粟


    在古典文学形象翻新先辈姚学礼在八十年代亦独树一帜，雨墨也近期写了几章佳作。令人目不暇接。今读土元先生《到《聊斋》幽会一只狐狸精》一诗。作者以白描的笔法，大胆的使用想象，通过开拓和发掘自己心灵深处的意识，在《聊斋》文学蓝本基础上再创造一个比较丰富的虚拟情感世界，再现狐狸精魅惑之绝技，使读者在这一艺术氛围能够感受到浓郁的生活气息，唤起读者情感空间，引发无限的遐想。
     从《《聊斋》》文学地位来看，堪称一个里程碑。但因文字局限，而遭冷落！土元匠心独运，将笔触伸向《聊斋》灵狐，演绎一场人狐精彩幽会场面，令人拍案！
     首段用赋写法，陈述了事由，简介了剧情。幽会“一只陈年的狐狸精”。看来，情节别样，引人入胜！
     第二段以第一人称的口吻，交待了媾和的注意事宜。“娇柔、轻盈、凄美”一幅娇滴滴伪装，一腔花心肠魅惑，一定让场面“相处得尽量浪漫而舒畅些”！好一副恬不知耻的嘴脸！
     第三段再次升华。继续延展潜规则，让你戴上面具，披上伪装：“我说你把狰狞阴险收拾好/你一定把青面獠牙藏严/你一定不要向那些小鬼举报”活临活现一个逢场作戏。让“你”使出浑身解数，施展缠绵之术，“和谐地满足你我/直到  我们快活到鸡叫之前”。活画一副龌龊肮脏皮囊！
     第四段就是粉墨登场，纸醉金迷，云雨一番，一一登场。“石榴裙下捉迷藏/荒凉破庙胜别墅/倾心交谈眉传情”这花天酒地，金屋藏娇，苟且男女，不是纨绔之弟，就是腐败疯子，他们挥金如土，生活糜烂，沉溺在灯红酒绿的夜生活，腐化了社会风气。
     第五段叙写了腐化生活的要素。“吉人天相、精神储备、一坛花酒的肚量”“以及花心淫心贪心爱心”，看来常人一般不具备。那就是有钱人世界。作者细化了一个红光满面，衣着光鲜、大腹便便的阔佬、腐败官员、纨绔之弟，不言而喻！
     第六段点晴之笔。一个惯于风月场的“千年的狐狸精”虽然“痛并且快乐着”，一个“痛”一个“快乐着”好极了！刻画了狐狸内心隐藏痛苦情感和伪装地快乐面具人生。在“荒坟野塚、城隍庙、《聊斋》”演绎了一曲曲“秦淮夜趣”、“红楼春梦”。可那富丽堂皇、醉死梦生生活场景在今天仍然发扬光大，“在城隍庙里幽会/在《聊斋》里流芳”。可那罪恶、腐败的垃圾必将被历史净化，被世人唾弃！“尽管做的隐蔽、周密、详细，可“  他把尾巴用力夹住/尾梢  还是看得见的”。一句话：狐狸尾巴一定会露出来的！
     艾特略强调诗学“历史意识”，就是作家必须熟悉、研读历史，才能把创作永久的保持下去。也表明作家必须处于在传统历史平台，才能创作的包袱和创新的压力。土元从历史文化宝库里挖掘或创新形象。值得肯定！作者从现实、生存入手，那些在自己生活与生存真实出现过的，那些有过质感的风物、物象、体验就成了诗歌的灵感，诗化的篇章。
     在诗歌技巧上，（1）作者首先采取了人称的“赋”。增强了诗歌的亲和力，可读性。通篇以第一人称叮嘱、安抚为引子，叙写了“我”与第三人称“千年的狐狸精”情感大戏。真实而荒诞，诡秘而现代。虽然，人称叙写增强了故事性，少了诗味！但瑕不掩瑜！(2)象征与隐喻共同营造了意蕴无限的诗性空间。像“石榴裙下捉迷藏”就将被烟花女子玩于鼓掌之下比喻为石榴裙下捉迷藏，新颖而贴切。当然通篇亮点修辞为象征，象征往往就是表现外在事物的人格化，它来自抒情主体的情感和意志对外在事物的投射，从而是外在事物携带上人的情感、思想、价值和意义。最后一段“修炼了千年的狐狸精/在荒坟野塚痛并且快乐着/在城隍庙里幽会/在《聊斋》里流芳/尽管  他把尾巴用力夹住/尾梢  还是看得见的”中的“千年的狐狸精”、“荒坟野塚”、“城隍庙、”“《聊斋》”都是诗意浓郁的象征物，把它们聚合在一起，就是一座象征的森林！窖藏的佳酿！当然，作者平实、质朴叙事风格，朴实无华语言风格也是值得提倡的！
    以上只是个人的读后感，不妥之处。请诗友与作者指正！附原作
    今晚   把俗事辞了/要去《聊斋》  幽会/一只陈年的狐狸精/电话约定  时间  午夜/地点   城隍庙西厢/不见不散//我事先告诉他/见面时  您务必/笑声再娇柔一些/话语再轻盈一些/假笑再凄美一些/相处得尽量浪漫而舒畅些//我说你把狰狞阴险收拾好/你一定把青面獠牙藏严/你一定不要向那些小鬼举报/你一定用假情假意/和谐地满足你我/直到  我们快活到鸡叫之前//今晚安排的项目嘛/石榴裙下捉迷藏/荒凉破庙胜别墅/倾心交谈眉传情/心旌神摇飘欲仙/随后  就让云雨来得猛烈些吧//到《聊斋》幽会一只狐狸精/你必须吉人天相/必须有  足够的精神储备/有喝一坛花酒的肚量/以及花心淫心贪心爱心/侧隐之心  同情之心/修炼了千年的狐狸精/在荒坟野塚痛并且快乐着/在城隍庙里幽会/在《聊斋》里流芳/尽管  他把尾巴用力夹住/尾梢  还是看得见的。

土元

感谢诗友们的热情支持和厚爱！祝端午节快乐！:handshake

蝶小妖

来读佳作！好诗好评！收藏学习！松山老师、小芹姐姐辛苦了！

小芹

居士辛苦了，我还没反应过来，这个帖子就搬家了。辛苦了居士！:victory:

西玉

提读。

水滴

辛苦芹姐姐哈。:hug:

李京涛

欣赏

李京涛

欣赏

白公智

小芹读诗，眼光是深邃的，点评是专业的，好！