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【大别山诗刊论坛2015年2月诗星】隆重推出朵拉
大别山诗刊论坛“每月诗星活动”经论坛管委会和《大别山诗刊》社共同选拔推荐，决定论坛诗星活动第八期（2015年2月诗星）隆重推出朵拉！朵拉是2012年大别山诗刊论坛十佳诗人，也是大别山诗刊论坛资深会员，她为人低调，埋头创作，诗歌成绩斐然。在此，我们对她当选诗星表示衷心的祝贺！同时，我们将继续征集对朵拉诗歌作品的评论文章。评论文章一式两份，一份在此跟帖，另外发一个主题帖到“诗歌大厅”里面。同时请写评论作品的朋友将您本人的简介及准确的通联地址留下，诗刊编辑部将从中择优选出评论文章与朵拉的作品同时刊入《大别山诗刊》2015年某期！
2015年2月诗星简介：朵拉，女，70后，居上海，本名程勤华。诗作散见《中国诗歌》《青年作家》《诗歌月刊》《诗选刊》《诗歌风赏》《诗潮》《汉诗读本》《后世代诗刊》《山东文学》《天津诗人》《鹿鸣》《一首诗》《大风》《几江》《自然文学》《葡萄园诗刊》《海星诗刊》等文学期刊及诗歌选本。2012年大别山诗刊十佳诗人，2014年《诗人文摘》十佳诗人。
诗观：用真善美谱写人生诗意。
朵拉诗歌10首
◎沉默的石榴
对面坐着陌生人
用周末的眼神看我，想起用鳃呼吸的鱼
在一场大水中
教会我
逃亡之术。我有白纱巾
像鱼鳞那种颜色的白，遮挡住
那个人的眼神
缓慢的
动作。带上
自辩效果，手臂上显露出鱼
——我，吻它，放弃安宁的大地
以死亡作为代价
直到最后
一秒的到来，会飘起一个魂魄
会游泳的魂魄
在下游，我绝不说出
水有咸味
◎旧瓷瓶
距离粉碎
还剩一分钟，想想就快见到一场尘埃了
沿途，风景都是回忆
在瓶颈
有什么哽咽着
——手，开始颤抖
目光停留在瓶身
石榴红的色彩淌下来，警戒线外
一只猫闪进
夜色
只有阴影在组织最后的疯狂
这是悲悯
当火，不再倾诉
什么叫热情
◎夜宴
灯，被吊起来
我和你
我们都有欣赏对方的权利，在碰杯一瞬
你吸取我眼底的思想
还有
我的谜面。我就是这样
内心的火一直在烧，如果熄灭
那只是
一具
空虚的肉体
情愿无处可逃
在江心
制造沉没，我要说的
十一月里我会给一个人写满三十首诗，三十首
不能多
也，不能少
如此，再碰一次杯
◎来不及
头，越埋越深
胆怯的鸵鸟一心想逃脱追捕者的视线
窗子，还敞开着
热风一阵阵的压倒过来
那枚盛夏的果实，因为过早成熟
心里包藏苦涩
◎愿赌服输
骰子还在白盘子里转
眼睛一眨不眨
惊险的一幕
他让一颗心在手掌上跳跃，没有错
——他吐字清晰
一字一字的说，烧纸钱的人已经停止哭泣
衣袖里
藏着会锈花的手。离门
一步之遥
他吻过的女人，留着好看的刘海，风一吹来
眼底会漾起潮水，令人窒息
另一个记载
提到成片的高粱地
倒下。他用夜色封锁坠落
声音虚虚实实
声音从他身体里传出来，他倒在骰子的
声音里
在长出的鱼骨上
敲击回音
◎大风口
嘴唇动了一下
话，没有说出来，她转向窗外
雨还没有停
——雨过天晴的结尾并没有想象来得快
一把油纸伞站在墙边
成为摆设
静寂，让空气变寒
◎蝴蝶协奏曲
十一月，有锐利的句子
把一条大河
截成两段，我的影子也一分为二
另一半开始流浪
一半守着上涨的潮水
——那里有野性的鱼群，善于刨根问底
还剩下一次想象
未曾谋面的
前世啊，我是一个人的小九妹
等着花儿长出蜜来
◎占卜
——借东风
一江春水摇动起来，你叫我吮吸
蛇的血液，以抵抗极度
深寒
石磨碾碎乌鸦的新闻
我成为看护者
在空荡荡的楼房里，同钟声
一起徘徊
◎白玫瑰
可叙述的不仅仅
只有花的香
天黑之后，她与名词亲密接触
描写
白里透红，站在核心处
慢慢向外晕开
把一次
身陷，取名天意
◎我不敢说后会有期
闭上眼睛
我做无法苏醒的样子，隔着一扇门
为了截断思维
你站在门外
是被一张网网住的
这是真话
从网里往外看，我是一只被捕获的飞蛾
没有逃脱的可能
回避的话题
叫幸福
我开始承认暴雨的来意，破坏性
这是唯一可以牢记的方式
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轻抒曼妙的“路标” ——读朵拉的一组短诗《最后一支烟》（四首） 文/松山居士
很久没有静下心来写一篇像样子的诗评了。
当我看到朵拉的一组短诗《最后一支烟》（四首）之后，感觉很特别。细读数遍，还是意犹未尽，我立刻意识到，这是一组难得的好诗。潜意识告诉我，似乎应该做点什么。
现在诗坛上，有很多非凡实力的女诗人，像我在大别山诗刊论坛看到的清荷铃子、楼兰女子等人，就是其中的杰出代表，她们的抒情诗具有自己的风格，不落俗套。
对于朵拉诗友，说句惭愧话，我尚不知其是男还是女，但从作品内容看，应该是女性。因朵拉是最近才来大别山诗刊论坛发表诗作的，所以，我还没有机会接触其更多的作品，更谈不上了解她的作品的风格。在欣喜读到《最后一支烟》四首诗的同时，我试图找出其中的缺点，但是我没有找到。
从《最后一支烟》（四首）里，我觉得可以读出两种美感。这两种美感，既不是以轻盈出奇，也不是以沉厚制胜，那么，是什么呢？
最近我跑了几个论坛，说句实在话，看到其中一位原先让我仰慕的诗人，诗句行间里，已然找不到当初的那种美感了，他的诗，几乎成了意象的堆砌，就是说，他只管罗列一大堆意象，然后留下让读者自己去连接，这样做，一处、两处还可以，甚至说是必要的，但是通篇都这样，就谈不上美感了。试想，一首诗，若全部以孤立的意象堆砌出来，玄是玄了，恐怕只有他自己知道是怎么回事，那么只写给自己看的诗还有什么意义呢？我说的美感，并不是指单纯的田园牧歌式的画面，而是具有内在的张力美和弹性美。
朵拉的诗，在注意语言表述精准练达的同时，还为诗歌的延展和深入插下一个又一个若隐若现的路标，让读者顺着路标的方向，不难发现藏在花园深处的芬芳和美丽，从而构建了一个完整的诗意意境。这在她的诗里是不难找到的。如：“野火烧不尽，记忆里/一把葱容围绕，我居住在/一个梦开始的地方”（《蔓草》），给人的直感就很好，而且干净、纯净、练达。“记忆里”就是那个让我们可以发现的路标，它引领我们走进诗歌的内境：一个梦开始的地方。走进作者的梦境后，我们看到了“青翠的涟漪”“裹住了缠绵的/相聚”。每个人的成长背景和环境都是不同的，也是唯一的，而这些，往往是一个人的人生中最为柔软的部分，也是最不可缺少的东西。于是，诗人说：“而水晶球/预言呼出”就不难理解了。我们在一收一放间，体味到了起伏的律动美感，像听到了呼吸的声音。
一组好的抒情诗，往往能引起读者的共鸣，这是大多数诗歌爱好者的共识。我记得有一个文学原创论坛的版头就写有这样一句话：“激扬文字，低吟心曲。用你我手中的笔谱写生命的华章，叩响心灵之弦。”对于激扬文字，大家并不陌生，而“低吟心曲”，则很耐人寻味。什么叫低吟心曲？
我们看看朵拉在《最后一支烟》中给我们的答案。
善良的蝴蝶，匹配幽雅的
故事，那一刻
假设我是一个过路的人，从
第三十九级的台阶上望去，烟灰
已经开始沉默，最后的烟圈
沉浸于睡梦，那个
用手指弹落烟灰的女子
在第六空间里，相思
在这首诗，我们看到朵拉描述了一个孤独的女子，她是美丽的、幽雅的，也是历史的。诗人再一次使用了“假设”、“烟灰/已经开始沉默”这两个路标，引领我们从她的角度去解读那只孤独的、美丽的蝴蝶。
诗歌里，诗人运用了两个常人很难理解的意象概念：“第三十九级台阶”和“第六空间”，一个很久远，一个很现代。第三十九级台阶应该是那个女子的遭遇，或者说其独特的生活环境和背景。“假设”我们以一个旁观者的身份去品味，她的故事，便会跨越时空，她好像就生活在我们中间（第六空间）。而“相思”，则是诗人给读者的留白，这个空白就是那个女子的故事。
在四首诗里，诗人好几次使用了梦的意象概念。
在诗歌的王国里，梦的意象，一直为诗人们所青睐，我想，这大概与梦的伸缩性很大有关吧，它可以有宽阔的想象，任意驰骋；也可以如涓涓溪流，轻淋心境。准确使用，往往会收到其他意象难以企及的效果。《最后一支烟》让读者跨越时空去关注一个幽雅美丽女子的情感世界，《蔓草》则较为直接地为我们展示了缠绕在诗人心头的历历往事。
《最后一支烟》是朵拉为我们轻抒曼妙地谱写的一支低吟心曲，在诗句行间，你看不到宏阔厚重的气势，也看不到优美如画的景色，但却让我们读到了跨越时空之美和意境灵性之美，令人回味无穷。这两种美，表面上看不见，但却可以通过诗人安插的路标，引领我们达到。
沉浸《最后一支烟》（四首）美的意境里，发现手里攥着一把路标，希望顺着这些路标的方向，看到朵拉更多更好的诗作。
2011年6月30日夜草
别致、悖谬的诗歌语言呈现出陌生的美感 ——浅谈朵拉诗歌印象 文/守望黎明
我在已故诗人韩作荣老师的一篇文章里看到他说过：把互不相关的意象，硬凑在一起，往往会产生一种别致的诗歌韵味（大致是这个意思，原文不记得了）。而我要说，有时候，把两个不相关的东西，硬扯在一起，不仅能产生一种别致的诗歌韵味，还能产生一种荒诞、飘渺、悖谬的诗歌氛围和艺术效果。读朵拉的诗歌，就有这样的感觉。 最近，经常读朵拉的诗歌。我一直认为她的诗歌，以新、奇、陌生感打动读者，不仅能带给读者别致、场景式的美感，还能在诗里找到生命的重量和情感起源的视觉享受及心灵感应。在一种舍我的情绪氛围中，渗入热忱且淡定的力量，直达人的内心。请看： “纸，薄若蝉翼 还未被捅破。现在 她是那个会绣莲的女子，三分静谧 七分羞涩” 我在想，一张纸是脆弱的，捅破这之前也是孤独的。没有破裂之后的痛感，这和一个人，内心的孤独被周围的环境或者事物打破之前有什么区别呢。她化身是莲的女子，三分静谧，七分羞涩，在诗中渗入了极其安静的力量，而羞涩正好反衬出内心的热忱，一个婷婷而立的少女形象跃然纸上。 我曾经说过，写诗的过程，是把自己置身事内，重新演绎一次的过程。读朵拉的诗歌更是这种感觉。他总喜欢把“我、你、她”置于诗歌事物的发展演变的中心位置，以个人情绪带动全诗的诗意运动和发展。而诗中埋藏的象征或者隐喻，让人在似懂非懂之间，竭力想走近、观摩、体验、探索诗里所暗示的某种深意，或者说她所展示的内心世界的某一部分。她在《一枝莲》里这样写：
“现在，她与一枝莲 互换身份 立在水中央，等前来探看的 那一人”
这是最典型的角色互换、物我相融的写法，她用得炉火纯青，让人觉得亲近、真实，就像是自己亲身经历过的深切感受。正好拉近了读者与诗歌的距离，给人一种身临其境、但又略显陌生的阅读体验。所以，她的诗歌又充满了矛盾，在矛盾中，寻求某种诗歌哲学的统一和诗意的和谐呈现。 朵拉在诗中，把一些事物生命化、人物化、甚至自我化，以极富情调、别致、悖谬、荒诞的语言，跳跃的意象，表现出陌生、突兀的情感起伏，使人在飘渺、恍惚、虚幻的画面中，感受她诗歌带来的视觉冲击和情绪波动。她在《沸腾的夜》中写道：
“我的小锁骨上有厚厚的花粉 可以引来蝴蝶 可以是一个春天的证词”
咋一看，这一节和夜没有任何关系。但她用隐喻的手法，把一个春天埋藏在夜里，其实，这真正泄露了一个人内心的春天或者秘密。答案在最后一节找到了： “风一吹—— 就引燃孤独的火。我抱住 你的前世，让你回忆我无法说出的苦”
这不正是和第二节所要泄露的秘密一致么？我只能说这么安排非常合理，比一般普通明喻的手法更加高明。 在她的诗中，很难感受到诗歌之外的世界存在感，他用下意识创造她的诗歌美学，又似乎处处呈现无意识的语言直觉，唯我的诗歌信仰，从而形成独特的诗歌风格所凸显的艺术感染力和洁癖式的精神享受。 其实仅凭这两首诗，是不足以说明朵拉的诗歌风格和特点的。但由于时间关系，我只能通过我曾经阅读她的作品的感受，以点代面式地总结出来。所以可能出现这样或者那样的不足或者错误，也属正常。这是我对朵拉诗歌的一点具体感受，也是对她在《无界论坛》七月同题诗赛中两首诗歌的简评。另外，我要说的是，朵拉的诗歌，有很多优点，当然也会有这样或者那样的缺点，以后有时间，我再更具体的谈谈。 2014-7-20 附朵拉原作：
◎一枝莲
纸，薄若蝉翼 还未被捅破。现在 她是那个会绣莲的女子，三分静谧 七分羞涩 ——还不知觉的 咬破了嘴唇。点水的蜻蜓被用来修饰 无处搁置的小胆怯藏身蕊中 现在，她与一枝莲 互换身份 立在水中央，等前来探看的 那一人
◎沸腾的夜
——不是幻觉 你已掩不住前世的模样 窗外，蔷薇花放肆的大胆的开着 和一个夜，交换 眼神 我的小锁骨上有厚厚的花粉 可以引来蝴蝶 可以是一个春天的证词 风一吹—— 就引燃孤独的火。我抱住 你的前世，让你回忆我无法说出的苦 | 
雷达卡
发表于 2015-2-26 12:29
提升卡
千斤顶
显身卡
发表于 2015-2-26 14:41
发表于 2015-2-26 20:59
发表于 2015-2-27 11:06
