[b]《近月近诗的近思录》[/b]2-1张洁与2宗小白两人诗作的浅思,并致敬.

长信

《近月近诗的近思录》2-1张洁与2宗小白两人诗作的浅思,并致敬.2015-1-13
标注日期以便于查阅；符号代表如次:
        作诗人
        浅思者

2015-1-13
        《蔷薇》（外四首） [复制链接]   宗小白
        《蔷薇》1，杜鹃是花名、鸟名、亦人名，若描写杜鹃会轻松地有许多文化的联想可当腹地；而述说玫瑰，则有《小王子》一本书作胜筹。蔷薇与猛虎如何连接？读者已被说服吗？若不然，则作诗人的经营就虚掷了。
《镜子》2，写得好！鼓掌，鼓掌。首句-好心的，紧接着次句-骗子，到结句似乎远大于骗子近是狱丁了。比起《六祖坛经》的明镜，镜与己身相合无殊，故在境 界与用字的精简与深刻上，仍以坛经的两偈（音:记）为上。而此诗已从镜面反躬照镜人的形/魂、内里/外在，是启人发现与思考了。
《人生若只如初见》3，题目与[什么时候]是相联的，并可持续展开与发挥。然而很美的题目[只如初见]在第三段似乎就先行告退了。建议：要不然改题目，要不然割舍掉第三段，抑或把[初见]的意思通灵至这一段，以保持诗思的绵长气息。
《花开的声音》4，是很有诗意的开题，是拟人化的流水向松树的单向交谈。由于急躁的读者容易固驻在就水与树尔，故，盍兴乎于起笔时就拟树为自家的百岁老 爷爷、是寒夜的路倒乞丐、是即将饮弹自杀的政客、甚至是一件侠客的石雕......。把二者揉合来写，就可多些人性，去些物性。那么，读者愿意回头流连。
《你不回来》5，第一段最好，我只贪这一段的丰富，够富了。
所以，我摩写成一个不知他同床的人(丈夫/妻子/好友/子女/战袍...)这几年或不再回来的一种落寞与无助，不是写[人]，而在写[心绪]：（……略）

        《你不回来》   宗小白自改版
午夜，售票窗在我身后
砰地关了。最后一班火车
送走了你——

这屋子，便是我
一个人的了
书桌，是我一个人的
床，也是我一个人的

窗外，圆圆的月亮以及
延展的远方，也是我
一个人的了

        谢谢长信老师精彩点评，不成熟的旧作，谢谢老师鼓励！改写尤其精彩！高明！学习了！问候早安！

        （林长信的仿写)午夜后，你跟着最后一班的火车走了
售票处的窗在我身后砰地关了
==--我是[借景]，暗喻男人离去的绝情与绝望，人先走、门后碰。不温柔、不粘。我最早的假想：两人是就住在站里的火车工人。
        （宗小白的再润饰）
午夜，售票窗在我身后
砰地关了。最后一班火车
送走了你——
        ==--你是[造境]，窗关了、人“也”走光了。尤其“送”字，哀而不怨，直到从火车站一路走回家，直到看到床，仍是缠绵。送字有母性。
也请克制造境，稍不留意，读者会嗅出文字被工具化了。
        ……略
        你写的是[回来]—女性的/感性的，我写的则是[不]—男性的/理性的。所以我的题目其实是更斩绝的[我不回来]，而掩饰在[你不回来]的面具下。写作-你，可以为读者保持情绪的距离。写作-我，怕读者的情绪会受伤。
如果你曾为这般的感情痛哭数日，到写诗时还在滴泪，那就拥有了[诗思]。便被这[诗思]拱出畅通的气势而濡墨起手。
说到[诗思]，顺便说到：圣经的《诗篇/第139》是我学诗的北极星，其诗思坚定，气势迭宕，首尾衔环。而圣经的《约伯记》38~41四章更叫我惊心动魄。

2015-1-13
        小王子經過了玫瑰花園，說：「你們不是對我咳嗽又有四根刺的那一朵。」何况，玫瑰花曾花時間看我在看夕陽。
近一個月在這裡了，我是個過客，不是歸人，馬蹄已達達的響起。既然，我已在岩山里领回一堆自己的回声，或許在一個爭鳴而不寂靜的春天，若我再次經過這裡，應會探頭問候園內的玫瑰竞放“香气”了嗎？花，不止“美丽”而已。
沙漠裡不計程的野雁和金蛇會知道我的落腳之處。再會了！

2015-1-12
        《名字》（外二首） [复制链接]   宗小白
        《名》篇，读者参与时会寻求一个对应以解开你既用的隐喻--/历史/赌注/答案/嘴说/死亡……的答案。[诗思]是用文字符号来阐明意义。如果[1意义][2符号][3表现(诗歌文学/美术造型/音乐/舞蹈/戏剧/电影等等]未能三位一体，则[4阅听人]就要被撕裂的3块给迷惑或给弄糊涂了。名字是响亮悦耳的闻名知事，名鸭子就呀呀叫，名鸡子就叽叽叫。不好把[名字]化身成莫明。
《眼》篇，俗说：爱护小少女如同爱护瞳仁，可见眼睛有多娇嫩。本篇的[诗思]首先采违逆的，而，死神或送镜子或送石头的理由又太私人了，理会不得，以致读者被迫成为路人甲而匆匆经过。
《同》篇，“绕过”是在走路，之后就放弃终点而分道扬镳互成陌路了吗？作诗人该领导读者们同往大家共有的[意义]，但，我们似乎一同花时间去踏入迷路了？
从我读你的第一首诗开始，我就必须追踪/追随你的[诗思]。[诗思]是立场，虽然隐藏，却是无比的坚定。与文字华美寒酸无涉，跟意象出奇平淡无关，更和诗之短长无有所谓。因为生命胜于世界，身体胜于衣服。

2015-1-11
        《以红叶的名义》（外三首） [复制链接]   宗小白
        《以》篇，似可以考虑以红色的蝴蝶兰暗喻女性的[我]后，直接切入第三段，成诗为在与低矮的灌木的[你]做保有自身风骨的交谈。这样或可使诗思聚焦,走在一条明朗的理路上。
《为》篇，鞠躬的理由还不够说服读者。若把食米拟女人，则对个体的描绘次序宜考虑读者眼求的流线：头发-耳朵-舌头-腰；并对周遭的描绘宜拉出远近景深：周身-土壤-这里-稻草人-乌鸦-远方；最后则是倒序的：太阳-月亮-宿命-季节-体内-感官-口中。用这样写过来，或许就叫读着因产生动感而被感动。
《错》篇，很精彩！唯在第四段恕我眼拙读了几遍未领会，突然有点气喘了。一/二/三/四/五的诗思在渐进中有层次关系吗？读者在黑暗中踏着台阶时需要有微光（诗思/理路）引路入座。
《秋》篇，精彩！建议：好男人/婚纱/钻石退场换角，让不俗的新角上场来为秋景配戏。
若要爱神压轴，则要小心希腊神话里的春神、秋神等一众多神还在后台幕口虎视眈眈。就小天使吧！侭够了。

2015-1-1
        《微凉》（外五首） [复制链接]   宗小白
        我喜欢《午后》这一篇，能够松得起来而自在自然。
《阿》篇，很好，[所以她，]的标点有劲道。为了帮助读者轻松进入诗思，[阿妮姆斯]添个小注是有需要与效用的。省得被读者误作猜谜。
《围》篇，很人性，景(物/围巾)情相连。你侬我侬，八辈子的姻缘与命定。这样的诗篇你顶擅长，可以多写，只是避免写到油滑去了。
《我》篇，十分杰出。写至连结（关系）断裂，[我]被浮现，好吔！意外地表明了诗与读者的关系，可让人溯源思考，真好!
诗是精炼的语言，例如“画蛇添足”四个字，让人人都好背颂并日后引用。长长的史诗的每一段，也都是精炼的。《我》篇是精炼的。
《运》篇，抱歉！我还读不出来。
《微》篇，略谈写诗笔法的事。1-实境的她>2-实境的他>3-境外的写诗人的境模拟/复写(本雅明语)〉4-读者的我。
在制作小说、绘画、漫画、电影......时都有相同的动手前的考量：艺人是要采用“我观”或“他观”的方法入手。用"我"直接入戏，则可轻易地把读者/观众变成观赏的旁观的第二者，甚至化入为我本人的当事者。
用他观则读者/观众与实境实人永远保持距离。如同观看记录片、探索报道，观众是置身事外的，是理智的，可以随时中止观看，起身去泡杯茶，换个音乐，睡个觉，以后有空再续下观看，或放弃，或忘了。
《微》篇因为是他观了远程的她加上[她的他]，在笔法上先天就拉开了读者，读者的情感自然被隔温了。对待这样情爱纠缠的诗，如此下笔? 好吗？

        谢谢长信老师的精彩点评！ 敬茶！
读完之后，受益良多！
《微》这首，运用他观的手法，本是想达到一个去个人化的目的，这种写法，也是近来刚刚受到的一些启示后所采取的一种尝试。我觉得这样，打开度更大一些。今后写作的素材和空间可能也更为广泛一点。

        “他观”是创作上比较多用的笔法，比“我观”多。
但是现代人喜欢临场感，喜欢当3D GAME里的射手/杀手；可以比鉴乎[丁丁历险记]的动漫就比无“气泡云/对白”的传统[连环画]的孙悟空来得动人。这是时潮，也正是我观的缺点，激情多而深思寡。
《微》篇则是他观+再他观，远程的她加上[她的他]，隔了数层，会降温。
“我观”的现代诗例另行以电邮发给你参考--因为诗刊里有些作家与读者或许未满18岁。
[床前明月光]是我观的，[上山采荼糜]是我观的；[孤舟蓑笠翁]是他观的。诗写得好，就莫管什么观。只是诗人下笔前会稍做思量/选择而已。

2014-12-31
        《练习》（五个） [复制链接]   宗小白
        [公共工程开发]是件对大家的好事，破坏与建设虽同时并举，健康的话，终局是后者胜出，百姓蒙福。所以，不宜惨写之。
有个地方要改:工期拖延如“圆周率”，应是“圆周”；
结尾可以狠狠刹车，以纵放[意象]杀出：梧桐树，颤抖着，在家属栏签完姓名/倒地。（完)
把缺憾留给诗人自己，将叹息交付读者。
可以吗？
        呀，才看到长信老师的点评，回复来迟，见谅！谢谢长信老师的宝贵意见！这些习作，很不成熟，长信老师多批，小白敬茶！

        《假》篇--可惜了诗思，气势进行不下去，平掉了。
《盐》篇--是篇讨巧的文字，写得很好，很有游乐气息，可惜不刻骨铭心。把它写严些，苛些，才是盐的性格。
《站》篇--起段、二段都精彩，建议把三四段缩成一段，善用起点、分段点、终点、原点来收束。别粘上生活什么的，那很容易会变成嫩豆腐似的老气。
《天》《黑》暂弗论矣。哲思是另一个境界，还是写本尊的年龄的身边事，可实实在在地得心应手。年龄到那非说愁不可的时辰，诗人所肤触的每个秋都会有心。
        中肯、到位，谢谢长信老师！  

2014-12-30
        《未写完的情书》（外一首）   宗小白
        《未》篇--写的甜而软，无意中透露的写诗人的生活不穷窘，诗歌只是写诗歌人的一种游艺。
你注意日本漫画的男女主角的眼珠大到脸面的三分之二，而欧洲画家不如此。日本漫画的女主角爱扎两马尾辮，显得俏而可爱，而东欧画家不如此行--因为甜俗必失真。
别拿文笔去向读者媚俗；尤其向诗，更要狠狠地杀她个净尽，叫举城见之而尽降。
《刀》篇--欠写的是“横”。庖丁解牛，积数年而刀锋恍若新研。写写着，就别把刀给弄丢了，诗思也就断柄了。
        哇，长信老师，您说得真对！钦佩！小白敬茶！

2014-12-29
        《几个》   宗小白
        《避》《诗》《幸》篇--都写得不错，就是不经读。好诗同好的流行歌可以近之千遍也不厌倦的--因为一直泛生新的熟悉与共鸣。
《周》篇--写的顶流畅自在，因为心情宽而从容。试试看，把这首诗唸给几个小学生听，他们会喜欢再听一次，那就真是好的了，他们已碰上了诗中的从容了。
[从容]来自涵养与真功夫。
你的诗很好，也有多种面貌，值得品赏并交换感受。我很享受。谢谢！
        谢谢长信老师鼓励、赐教！衷心感谢！再敬茶！

2014-12-28
        《秋分》（外一首）   宗小白
        〈秋〉篇--有错字：沉默--沉没、倦殆--倦怠。
失眠〉白昼〉黑夜〉月光>天空。。。时序荡动无凭。诗思断了，文字就沦陷了。这就把读诗人带入了一个无路径的黑森林，在迷障里的诗人与读诗人一齐极目仰望上空，也见不着冰轮似水的好个秋。
南美诗人曾说：勿在诗歌中使用形容词，形容词会先煽动了读者的真实感情。
而我以为过度的文采与描绘一样会把读者的情感吊首或灭顶。

〈海〉篇，暂搁置不论。
题外话，你的写诗速度很快，一年可逾一百首。在此分享个事例，蔡琴唱〈(金大班)的最后一夜〉，她说直到在台上唱过一千次以后，她才有自信把这首歌唱得“好”了。
业师王静芝老师在教授我们填词时，曾说：在你填完一千首之前，都谈不上不下什么填得好或坏，仅仅是[练习]而已嘛！
        是的，长信老师，这两首写得我自己至今都不忍再看

2014-12-27
        《一切》（外五首）   宗小白
        写得好！轻灵不费劲。值得数读几回。
只因意义偏向短暂与细小，所以尚经不起读你千遍也不厌倦。
《一切》《你的微笑》《信》《黑人》都很好，先不谈。
《整个世界充满隐喻》我的建议是似可改写成：我从一条隐喻邂逅[了一条]小路/遇到隐喻春天的你，
然后：（那个彼此交汇，删)又稍纵即逝的瞬间/就被匆匆一瞥隐喻了。就此结束，让诗篇荡开，留下余韵给读者参与。
好诗是有空隙的，诗人写掉七成，三成是让读者的想象力所填满的。多留余地明月照，莫筑高墙放远山。
《夜晚》非常精彩有诗意，这是一件成品了。我愿意穿上红衣跟着上车--最好是一部不拉气笛的山道蒸汽火车。
        谢谢长信老师，受益良多！ 致敬！
===============--------------
我很喜欢你的诗，只是觉得（[觉得]是我主观的,不等于你的[事实]），你的好诗有时被[意象的营造]的蔓藤给勾绊了。好可惜！
你的诗思是清纯干净的，幸勿被一些“歌德”堡里窜出来遛马观花的口水给污染而淹死了。

山野浪人

老师你好。可能是编辑时出现失误吧？文中有不必要的字符代码，请老师重新规范编辑一下，好吗？谢谢合作。

长信

《近月近诗的近思录》2-1张洁与2宗小白两人诗作的浅思,并致敬.2015-1-13
标注日期以便于查阅；符号代表如次:
@=作诗人
&=浅思者

2015-1-13
@=《蔷薇》（外四首） [复制链接]   宗小白
&=《蔷薇》1，杜鹃是花名、鸟名、亦人名，若描写杜鹃会轻松地有许多文化的联想可当腹地；而述说玫瑰，则有《小王子》一本书作胜筹。蔷薇与猛虎如何连接？读者已被说服吗？若不然，则作诗人的经营就虚掷了。
《镜子》2，写得好！鼓掌，鼓掌。首句-好心的，紧接着次句-骗子，到结句似乎远大于骗子近是狱丁了。比起《六祖坛经》的明镜，镜与己身相合无殊，故在境 界与用字的精简与深刻上，仍以坛经的两偈（音:记）为上。而此诗已从镜面反躬照镜人的形/魂、内里/外在，是启人发现与思考了。
《人生若只如初见》3，题目与[什么时候]是相联的，并可持续展开与发挥。然而很美的题目[只如初见]在第三段似乎就先行告退了。建议：要不然改题目，要不然割舍掉第三段，抑或把[初见]的意思通灵至这一段，以保持诗思的绵长气息。
《花开的声音》4，是很有诗意的开题，是拟人化的流水向松树的单向交谈。由于急躁的读者容易固驻在就水与树尔，故，盍兴乎于起笔时就拟树为自家的百岁老 爷爷、是寒夜的路倒乞丐、是即将饮弹自杀的政客、甚至是一件侠客的石雕......。把二者揉合来写，就可多些人性，去些物性。那么，读者愿意回头流连。
《你不回来》5，第一段最好，我只贪这一段的丰富，够富了。
所以，我摩写成一个不知他同床的人(丈夫/妻子/好友/子女/战袍...)这几年或不再回来的一种落寞与无助，不是写[人]，而在写[心绪]：（……略）

@=《你不回来》   宗小白自改版
午夜，售票窗在我身后
砰地关了。最后一班火车
送走了你——

这屋子，便是我
一个人的了
书桌，是我一个人的
床，也是我一个人的

窗外，圆圆的月亮以及
延展的远方，也是我
一个人的了

@=谢谢长信老师精彩点评，不成熟的旧作，谢谢老师鼓励！改写尤其精彩！高明！学习了！问候早安！

&=（林长信的仿写)午夜后，你跟着最后一班的火车走了
售票处的窗在我身后砰地关了
==--我是[借景]，暗喻男人离去的绝情与绝望，人先走、门后碰。不温柔、不粘。我最早的假想：两人是就住在站里的火车工人。
@=（宗小白的再润饰）
午夜，售票窗在我身后
砰地关了。最后一班火车
送走了你——
&=你是[造境]，窗关了、人“也”走光了。尤其“送”字，哀而不怨，直到从火车站一路走回家，直到看到床，仍是缠绵。送字有母性。
也请克制造境，稍不留意，读者会嗅出文字被工具化了。
@=……略
&=你写的是[回来]—女性的/感性的，我写的则是[不]—男性的/理性的。所以我的题目其实是更斩绝的[我不回来]，而掩饰在[你不回来]的面具下。写作-你，可以为读者保持情绪的距离。写作-我，怕读者的情绪会受伤。
如果你曾为这般的感情痛哭数日，到写诗时还在滴泪，那就拥有了[诗思]。便被这[诗思]拱出畅通的气势而濡墨起手。
说到[诗思]，顺便说到：圣经的《诗篇/第139》是我学诗的北极星，其诗思坚定，气势迭宕，首尾衔环。而圣经的《约伯记》38~41四章更叫我惊心动魄。

2015-1-13
&=小王子經過了玫瑰花園，說：「你們不是對我咳嗽又有四根刺的那一朵。」何况，玫瑰花曾花時間看我在看夕陽。
近一個月在這裡了，我是個過客，不是歸人，馬蹄已達達的響起。既然，我已在岩山里领回一堆自己的回声，或許在一個爭鳴而不寂靜的春天，若我再次經過這裡，應會探頭問候園內的玫瑰竞放“香气”了嗎？花，不止“美丽”而已。
沙漠裡不計程的野雁和金蛇會知道我的落腳之處。再會了！

2015-1-12
@=《名字》（外二首） [复制链接]   宗小白
&=《名》篇，读者参与时会寻求一个对应以解开你既用的隐喻--/历史/赌注/答案/嘴说/死亡……的答案。[诗思]是用文字符号来阐明意义。如果[1意义][2符号][3表现(诗歌文学/美术造型/音乐/舞蹈/戏剧/电影等等]未能三位一体，则[4阅听人]就要被撕裂的3块给迷惑或给弄糊涂了。名字是响亮悦耳的闻名知事，名鸭子就呀呀叫，名鸡子就叽叽叫。不好把[名字]化身成莫明。
《眼》篇，俗说：爱护小少女如同爱护瞳仁，可见眼睛有多娇嫩。本篇的[诗思]首先采违逆的，而，死神或送镜子或送石头的理由又太私人了，理会不得，以致读者被迫成为路人甲而匆匆经过。
《同》篇，“绕过”是在走路，之后就放弃终点而分道扬镳互成陌路了吗？作诗人该领导读者们同往大家共有的[意义]，但，我们似乎一同花时间去踏入迷路了？
从我读你的第一首诗开始，我就必须追踪/追随你的[诗思]。[诗思]是立场，虽然隐藏，却是无比的坚定。与文字华美寒酸无涉，跟意象出奇平淡无关，更和诗之短长无有所谓。因为生命胜于世界，身体胜于衣服。

2015-1-11
@=《以红叶的名义》（外三首） [复制链接]   宗小白
&=《以》篇，似可以考虑以红色的蝴蝶兰暗喻女性的[我]后，直接切入第三段，成诗为在与低矮的灌木的[你]做保有自身风骨的交谈。这样或可使诗思聚焦,走在一条明朗的理路上。
《为》篇，鞠躬的理由还不够说服读者。若把食米拟女人，则对个体的描绘次序宜考虑读者眼求的流线：头发-耳朵-舌头-腰；并对周遭的描绘宜拉出远近景深：周身-土壤-这里-稻草人-乌鸦-远方；最后则是倒序的：太阳-月亮-宿命-季节-体内-感官-口中。用这样写过来，或许就叫读着因产生动感而被感动。
《错》篇，很精彩！唯在第四段恕我眼拙读了几遍未领会，突然有点气喘了。一/二/三/四/五的诗思在渐进中有层次关系吗？读者在黑暗中踏着台阶时需要有微光（诗思/理路）引路入座。
《秋》篇，精彩！建议：好男人/婚纱/钻石退场换角，让不俗的新角上场来为秋景配戏。
若要爱神压轴，则要小心希腊神话里的春神、秋神等一众多神还在后台幕口虎视眈眈。就小天使吧！侭够了。

2015-1-1
@=《微凉》（外五首） [复制链接]   宗小白
&=我喜欢《午后》这一篇，能够松得起来而自在自然。
《阿》篇，很好，[所以她，]的标点有劲道。为了帮助读者轻松进入诗思，[阿妮姆斯]添个小注是有需要与效用的。省得被读者误作猜谜。
《围》篇，很人性，景(物/围巾)情相连。你侬我侬，八辈子的姻缘与命定。这样的诗篇你顶擅长，可以多写，只是避免写到油滑去了。
《我》篇，十分杰出。写至连结（关系）断裂，[我]被浮现，好吔！意外地表明了诗与读者的关系，可让人溯源思考，真好!
诗是精炼的语言，例如“画蛇添足”四个字，让人人都好背颂并日后引用。长长的史诗的每一段，也都是精炼的。《我》篇是精炼的。
《运》篇，抱歉！我还读不出来。
《微》篇，略谈写诗笔法的事。1-实境的她>2-实境的他>3-境外的写诗人的境模拟/复写(本雅明语)〉4-读者的我。
在制作小说、绘画、漫画、电影......时都有相同的动手前的考量：艺人是要采用“我观”或“他观”的方法入手。用"我"直接入戏，则可轻易地把读者/观众变成观赏的旁观的第二者，甚至化入为我本人的当事者。
用他观则读者/观众与实境实人永远保持距离。如同观看记录片、探索报道，观众是置身事外的，是理智的，可以随时中止观看，起身去泡杯茶，换个音乐，睡个觉，以后有空再续下观看，或放弃，或忘了。
《微》篇因为是他观了远程的她加上[她的他]，在笔法上先天就拉开了读者，读者的情感自然被隔温了。对待这样情爱纠缠的诗，如此下笔? 好吗？

@=谢谢长信老师的精彩点评！ 敬茶！
@=读完之后，受益良多！
《微》这首，运用他观的手法，本是想达到一个去个人化的目的，这种写法，也是近来刚刚受到的一些启示后所采取的一种尝试。我觉得这样，打开度更大一些。今后写作的素材和空间可能也更为广泛一点。

&=“他观”是创作上比较多用的笔法，比“我观”多。
但是现代人喜欢临场感，喜欢当3D GAME里的射手/杀手；可以比鉴乎[丁丁历险记]的动漫就比无“气泡云/对白”的传统[连环画]的孙悟空来得动人。这是时潮，也正是我观的缺点，激情多而深思寡。
《微》篇则是他观+再他观，远程的她加上[她的他]，隔了数层，会降温。
“我观”的现代诗例另行以电邮发给你参考--因为诗刊里有些作家与读者或许未满18岁。
[床前明月光]是我观的，[上山采荼糜]是我观的；[孤舟蓑笠翁]是他观的。诗写得好，就莫管什么观。只是诗人下笔前会稍做思量/选择而已。

2014-12-31
@=《练习》（五个） [复制链接]   宗小白
&=[公共工程开发]是件对大家的好事，破坏与建设虽同时并举，健康的话，终局是后者胜出，百姓蒙福。所以，不宜惨写之。
有个地方要改:工期拖延如“圆周率”，应是“圆周”；
结尾可以狠狠刹车，以纵放[意象]杀出：梧桐树，颤抖着，在家属栏签完姓名/倒地。（完)
把缺憾留给诗人自己，将叹息交付读者。
可以吗？
@=呀，才看到长信老师的点评，回复来迟，见谅！谢谢长信老师的宝贵意见！这些习作，很不成熟，长信老师多批，小白敬茶！

&=《假》篇--可惜了诗思，气势进行不下去，平掉了。
《盐》篇--是篇讨巧的文字，写得很好，很有游乐气息，可惜不刻骨铭心。把它写严些，苛些，才是盐的性格。
《站》篇--起段、二段都精彩，建议把三四段缩成一段，善用起点、分段点、终点、原点来收束。别粘上生活什么的，那很容易会变成嫩豆腐似的老气。
《天》《黑》暂弗论矣。哲思是另一个境界，还是写本尊的年龄的身边事，可实实在在地得心应手。年龄到那非说愁不可的时辰，诗人所肤触的每个秋都会有心。
@=中肯、到位，谢谢长信老师！  

2014-12-30
@=《未写完的情书》（外一首）   宗小白
&=《未》篇--写的甜而软，无意中透露的写诗人的生活不穷窘，诗歌只是写诗歌人的一种游艺。
你注意日本漫画的男女主角的眼珠大到脸面的三分之二，而欧洲画家不如此。日本漫画的女主角爱扎两马尾辮，显得俏而可爱，而东欧画家不如此行--因为甜俗必失真。
别拿文笔去向读者媚俗；尤其向诗，更要狠狠地杀她个净尽，叫举城见之而尽降。
《刀》篇--欠写的是“横”。庖丁解牛，积数年而刀锋恍若新研。写写着，就别把刀给弄丢了，诗思也就断柄了。
@=哇，长信老师，您说得真对！钦佩！小白敬茶！

2014-12-29
@=《几个》   宗小白
&=《避》《诗》《幸》篇--都写得不错，就是不经读。好诗同好的流行歌可以近之千遍也不厌倦的--因为一直泛生新的熟悉与共鸣。
《周》篇--写的顶流畅自在，因为心情宽而从容。试试看，把这首诗唸给几个小学生听，他们会喜欢再听一次，那就真是好的了，他们已碰上了诗中的从容了。
[从容]来自涵养与真功夫。
你的诗很好，也有多种面貌，值得品赏并交换感受。我很享受。谢谢！
@=谢谢长信老师鼓励、赐教！衷心感谢！再敬茶！

2014-12-28
@=《秋分》（外一首）   宗小白
&=《秋》篇--有错字：沉默--沉没、倦殆--倦怠。
失眠〉白昼〉黑夜〉月光>天空。。。时序荡动无凭。诗思断了，文字就沦陷了。这就把读诗人带入了一个无路径的黑森林，在迷障里的诗人与读诗人一齐极目仰望上空，也见不着冰轮似水的好个秋。
南美诗人曾说：勿在诗歌中使用形容词，形容词会先煽动了读者的真实感情。
而我以为过度的文采与描绘一样会把读者的情感吊首或灭顶。
《海》篇，暂搁置不论。
题外话，你的写诗速度很快，一年可逾一百首。在此分享个事例，蔡琴唱〈(金大班)的最后一夜〉，她说直到在台上唱过一千次以后，她才有自信把这首歌唱得“好”了。
业师王静芝老师在教授我们填词时，曾说：在你填完一千首之前，都谈不上不下什么填得好或坏，仅仅是[练习]而已嘛！
@=是的，长信老师，这两首写得我自己至今都不忍再看

2014-12-27
@=《一切》（外五首）   宗小白
&=写得好！轻灵不费劲。值得数读几回。
只因意义偏向短暂与细小，所以尚经不起读你千遍也不厌倦。
《一切》《你的微笑》《信》《黑人》都很好，先不谈。
《整个世界充满隐喻》我的建议是似可改写成：我从一条隐喻邂逅[了一条]小路/遇到隐喻春天的你，
然后：（那个彼此交汇，删)又稍纵即逝的瞬间/就被匆匆一瞥隐喻了。就此结束，让诗篇荡开，留下余韵给读者参与。
好诗是有空隙的，诗人写掉七成，三成是让读者的想象力所填满的。多留余地明月照，莫筑高墙放远山。
《夜晚》非常精彩有诗意，这是一件成品了。我愿意穿上红衣跟着上车--最好是一部不拉气笛的山道蒸汽火车。
@=谢谢长信老师，受益良多！ 致敬！

邮箱===============--------------
&=我住在上海13年多，此刻人在台湾。有过QQ，几乎不使用。请用 <nilnhc@gmail.com> 联络。抱歉了！
我很喜欢你的诗，只是觉得（[觉得]是我主观的,不等于你的[事实]），你的好诗有时被[意象的营造]的蔓藤给勾绊了。好可惜！
你的诗思是清纯干净的，幸勿被一些“歌德”堡里窜出来遛马观花的口水给污染而淹死了。