当爱成歌

滴水青松

当爱成歌

计谋，陷阱，风雨，雷电，杀戮
爱情，命运，誓言，希望，流水
等一句话，不如我先说，患得患失
说不出口，不如谱成曲，何去何从

时间，地点，人物，事件都不用添加
因为，所以，也许，可能都没有意义
灵魂，战争，悲欢，对错都无限循环
无奈，挣扎，沉浮，得失都若隐若现

每个标点词汇都要经过心灵甄选过滤
每个心动瞬间都是代表爱的悲欢离合
不管多么冰冷滚烫，都是爱你的符号
不管如何延伸交错，都是永恒的记忆

主题确定的时候，灵感没有了方向
才发现，触及不了天籁之音的旋律
希望发光的时候，生死都黯然失色
忽然明白，绝唱无声就是大爱如歌

当爱成歌，一切都是无声的诉说
当爱成歌，所有都是沧海的桑田
当爱成歌，人生如梦，如梦如初醒
当爱成歌，岁月无声，曲终人未散

（滴水青松2018.12.19）

学习

“主题确定的时候，灵感没有了方向/才发现，触及不了天籁之音的旋律”，这两句，我最欣赏，因为的确有个人的体验。
    主题，是音乐术语，最早应该是出自德国，后传入日本，而后传入我们国家，指音乐的旋律而言。天籁之音，是大自然发出的声音，自然而然的声音，没有人为的因素。
写作也要一个中心思想中心论点等，中学生叫“主旨”，高一级的说法就是文章的中心，中心论点，中心思想之类，根据不同的体裁有不同的称谓。
   文章写作要有一个中心，古代称主，主脑，旨等等，今天叙述文一般称主题，如小说文体就这样称呼。音乐的主题很能说明文章的中心，于是就借鉴了来。实际上因为一开始仅仅是一个乐思，如贝多芬的命运交响曲，是命运敲门的一个乐思。形成主题需要音乐的发展。
    文章的主题有两种情况，一个是命题主题，一个是自行的主题。诗里作者强调的是“自行的主题”，自行的主题就自然或曰天然了，作者借用了音乐的主题来比拟诗歌的主题，非常恰切。
   写作有构思的写作和非构思的写作，而构思的写作我们比较常见，因为从前我们都是在讲这个构思的写作，然而近些年来学者马正平先生提出了非构思写作，他认为构思写作是非构思写作的特例，这样看来从前的构思写作竟然是不正常的写作思维了，而非构思的写作才是人们在写过程中的正常的心理思维现象，真好是一个反转！这应该是后现代的思维方式。
  我赞赏作者的这两句诗，因为很有后现代的哲理内藏其中。
  让月亮高高地升起吧
美好的夜晚
倾听，一曲月挂中天的歌

滴水青松

学习 发表于 2019-5-8 13:57
“主题确定的时候，灵感没有了方向/才发现，触及不了天籁之音的旋律”，这两句，我最欣赏，因为的确有个人 ...

感谢佳评，问好:handshake

学习

诗写的很有特点，尤其形式的运用，很有贝尔的“意味”，感受得到，你的情感是有音乐的质素之美的。很多诗句都极富哲理，真正地解读起来需要大时间的长度。即便是我选的那两句，也没有最后的解读净尽啊！
    “主题确定的时候，灵感没有了方向”，写得极妙。如果说牛顿是确定的话，那么爱因斯坦就是否定牛顿的非确定。比如线性非线性，简单复杂，现代与后现代皆是也！
    后现代主义张扬不确定论，用这个理论解读你的两句诗，最合适不过了，我以为。灵感思维最神秘，科学艺术皆有灵感之发生，突然出现，瞬间即逝，顿悟理解豁然开朗，从柏拉图到钱学森，穷追不舍，虽然脑科学没有最后的揭秘。
    灵感思维的确应该列为“非线性”思维方式。确定了，乃线性也！主题确定就是线性，有了线性的确定，非线性的灵感怎么能有方向了呢？实际上即便是线性也是有“方向”，由此形成了矛盾的张力，在张力中理解这个“灵感没有了方向”，是似而非，似与不似之间，真艺术也。

学习

《当爱成歌》第一节简析——
原文：

计谋，陷阱，风雨，雷电，杀戮
爱情，命运，誓言，希望，流水
等一句话，不如我先说，患得患失
说不出口，不如谱成曲，何去何从
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简析：诗要用形象去思维，“君子立象以尽意”是也；但这不是一条永远的写诗真理，到了宋朝出现了很多抽象诗，这个时候是主理的时代，以说理为主，比如道学家的“主理抑情”是也。这样看来，诗有形象诗和抽象诗两类。抽象诗缺少形象但不一定缺少情感，诗歌是主情的文学形式之一，所以有情感的诗有立意的诗虽然没有形象但也是诗。
    基于以上的认知，我们来看《当爱成歌》第一节就会认知这是好诗了。第一句是五个词排列，第二句也是五个词排列，有的有形象，有的无形象，总起来说都不是写具体的形象如太阳月亮长江黄河等。但是，我们读这些诗时，能感受到作者的情感急切的运动，读来也是这样的感觉，这是非常难得的写作收获或写作效果。计谋，爱情，命运，希望，这些词语的确是非常抽象的了，但是，我们通过这些词语能感觉到好像潮水般感情的涌动，说不出却能感觉到打前失解的纷杂纷纭，但作者对待这些纷纭复杂的事物持超脱的认识，高度概括了一个常见的成语，这些都是“患得患失”，仅仅考虑个人的是而已。
   先否定，而后作者做了肯定的提示回答。“说不出口，不如谱成曲，何去何从”。我们可以理解是语言的“倒装”，诗中的语言是允许的，仅仅为了语言的整齐也是可以的，因为上句的患得患失是四字音节，这里就可以倒装，但条件是说不出口的时候，何去何从是汉语成语，意思是指在重大问题上做出某种抉择。这里作者对爱情的认知是将他谱成歌曲。毛诗序》：“诗者，志之所之也。在心为志，发言为诗。情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹之不足，故永歌之，永歌之不足，不知手之舞之，足之蹈之也。”
    这里的“说不出口，不如谱成曲”，我理解应该是“嗟叹之不足，故永歌之”。歌曲是最能表现人的情感的，诗歌也表现情感，但不及歌曲，因为如果诗歌是语言艺术的话，那歌曲和舞蹈都是“表情的艺术”。
   看看，作者的第一节诗，虽然没有更多的具体形象，但表达情感的浓度深度都是超越的，看来作者一定对音乐很有造诣，不然如何能想到只可意会不可言传的曲的创作呢？佩服啊，能写出这等有情感的好诗！

学习

文题里是“歌”，诗中里是“曲”，我理解应该是合起来的“歌曲”吧？
歌曲和“曲”，还是不一样的。歌曲是文学和音乐的结合与统一，而曲呢？是指“纯音乐”。歌曲容易被人理解，因为有文学的因素在，有汉语言的文字在；而曲呢？虽然也有音乐的语言在，但毕竟少了一个文学语言的因素。

滴水青松

学习 发表于 2019-5-9 07:13
《当爱成歌》第一节简析——
原文：

学习，问好:handshake