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残留的树桩

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发表于 2019-3-11 20:45 | 显示全部楼层 |阅读模式

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是沉船后静静地海面
海水带来的咆哮与混乱
将原有的秩序打乱

不需要想象,只需放慢脚步
遭遇风暴时的绝望与迷茫
就能一一指给你看

残留的蛛丝马迹
连接着生命的缺口
一声路过的鸟鸣
蕴含多少青翠浓郁的春天

你用沉默,站成大海身边
永不消散的魂魄
用破碎的梦,书写
仰望的星光

剩下的岁月
礁石一样站立
在海水一阵接一阵的摧残中
坐定你脚下的万里江山

像重生的磷火
藏起前世的灰烬
用一缕暗淡而倔强的光亮
照亮一片海滩
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发表于 2019-3-12 05:11 来自手机 | 显示全部楼层
好诗………
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发表于 2019-3-12 09:13 | 显示全部楼层
诗题与主体之间有较大的反差,构成了极大的诗意空间。欣赏
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 楼主| 发表于 2019-3-12 17:17 | 显示全部楼层
阿目 发表于 2019-3-12 09:13
诗题与主体之间有较大的反差,构成了极大的诗意空间。欣赏

谢谢老师鼓励,自己也觉得有点乱,却不知从哪下手去修改它。问好您
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 楼主| 发表于 2019-3-12 21:25 | 显示全部楼层
阿目 发表于 2019-3-12 09:13
诗题与主体之间有较大的反差,构成了极大的诗意空间。欣赏

做了修改,改动的比较大,又发了一次,《十二根残存的树桩》还希望老师多指点。问好您。
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发表于 2019-3-12 22:05 来自手机 | 显示全部楼层
也不能复制,你修改了,怎么又能原文件发呢
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 楼主| 发表于 2019-3-13 13:00 | 显示全部楼层
大别山诗人 发表于 2019-3-12 22:05
也不能复制,你修改了,怎么又能原文件发呢

重新发了一首,不过还是挺失望的,心里还在与树桩纠缠,谢谢老师提醒
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发表于 2019-3-13 15:04 | 显示全部楼层
朋友好!应该说你的诗是很“自然”的。自然一词虽然常见,但不宜真的被人透彻理解,譬如老子“道法自然”,很多人就理解为江河湖海花鱼鸟虫日月星辰的大自然,这呕吐那个老子的愿意是有差别的。现在任理解的“自然”以诗歌合成词,而古代的或曰老子的“自然”不是现代的两个词素组成的自然,应该理解为“自”和“然”,大致是原来的样子——自然而然。这方面的理论司空图,钟嵘等都有过阐释。
    我曾经言说过,写作有构思写作和非构思写作,构思写作及类似于命题作文,需要先有一个主体思想,然后其他的一切写作活动都有围绕着事先考虑好的这个中心进行,诸如材料,结构,语言表达等等,都要葵花朵朵像太阳,这是典型的传统的构思写作学。学者马正平写了一篇文章叫《非构思写作宣言》,解构了传统的命题作文,他说:“非构思写作”是常见,而构思写作是非构思写作的一个特例,非常见。传统的写作将常见与非常见弄颠倒了。基于这样的理论认知,我们解读文章或艺术作品必须要宽容地将两者纳入,不可一味地都是传统的构思写作地阅读作品。但现实有些人仍然停留在传统的阅读范围内,构思写作是他解读的视角,于是往往指责作者写得不合规矩。究其因,不明非构思写作之真谛。
谢林有很多这方面的论述,他主张美是自由和必然的统一。他认为,美是艺术家审美创造活动的结果,而人的一切创造活动都是自由与必然、有意识活动和无意识活动的统一。谢林有艺术创作的“无意识性”的自由主张。你的以下留言里有“自己也觉得有点乱,却不知从哪下手去修改它。”
    如果你真的进行了传统的按部就班的写作训练,你自己自然会修改的;或者请他人进行修改,可能面目全非。如果对你的自然写作进行修改,一定会看出雕琢的痕迹,破坏了自然。但也会有高手进行修改看不出这雕琢斧痕的。
无意识和意识是心理学的名词,如弗洛伊德就是这方面的专家。无意识在下,意识在上,意识往往压抑无意识,但真正的写作是人的无意识写作,尤其是诗歌的写作更是如此。
    我以为,对于读者的意见当然要诚恳地感谢,但也可以做为参考。不一定“读者就是绝对的上帝”。
这首是写得很好,“直寻”残留的树桩,而后进行展开,很有诗歌的味道。
    我也准备多读几遍。问好!
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 楼主| 发表于 2019-3-16 21:17 | 显示全部楼层
学习 发表于 2019-3-13 15:04
朋友好!应该说你的诗是很“自然”的。自然一词虽然常见,但不宜真的被人透彻理解,譬如老子“道法自然”, ...

谢谢老师的鼓励,问好您 。
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