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发表于 2019-3-11 10:04 | 显示全部楼层 |阅读模式

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本帖最后由 阿目 于 2019-3-14 16:45 编辑

在我的睡眠里
种上稻子
用镜子施肥
我面目可憎
把马的嘶鸣
嚼进肚子

茁壮成长

肥胖的屋子
被梦惊醒

是的,到处都长满庄稼
沉甸甸的
被收割成我明天的心事
      
       2019.3.11
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 楼主| 发表于 2019-3-11 13:44 | 显示全部楼层
如果看不见正面,反面也可能让我们能接近一点儿真相或正理
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 楼主| 发表于 2019-3-11 13:55 | 显示全部楼层

我的诗歌是盐制的,从咸涩中见真味,缺乏甜蜜
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发表于 2019-3-12 12:03 | 显示全部楼层
本帖最后由 学习 于 2019-3-12 13:11 编辑
阿目 发表于 2019-3-11 13:55
我的诗歌是盐制的,从咸涩中见真味,缺乏甜蜜


朋友好!第一次在你的帖子里留言,多包涵。
“我的诗歌是盐制的,从咸涩中见真味,缺乏甜蜜。”这是你自己给自己的定判,仅这一句就可以看出你丰富的写作观——管中窥豹。
写诗要有“滋味”,是钟嵘第一次提出的“滋味说”,这以后滋味说有所推进和深入,如司空图主张“辨于味”,梅尧臣说“含不尽之意见于言外”,严羽认为“诗有别趣”、“不涉理路,不落言筌”,都是重味学说的延伸与发展。应该充分肯定,你这里的“见真味”有很多诗歌中的美学价值。所以,传统的很多优秀的诗文化,还是值得好好学习的。我们不能不承认当下的“有些诗”的确没有诗的味道。
    但我以为诗歌仅仅是“盐制的”,仅仅“从咸涩中见真味”,太“单一”了也不够尽善尽美,因为苏轼有诗云:“盐酸杂众好,中有至味永”。生活中生理之需要也是“苦辣酸甜咸”多味好。
    我以为,还是“韵外之致,味外之旨”是诗歌的最高艺术境界,也是诗歌达到“全美”的标准。司空图《与李生论诗书》有言:
    “愚以为辨于味,而后可以言诗也。江铃之南,凡足资于适口者,若醯,非不酸也,止于酸而已;若鹾,非不咸也,止于咸也而已。华之人以充饥而遽辍者,知其咸酸之外,醇美者有所乏耳。彼江岭之人,习之而不辩也,宜哉。......近而不浮,远而不近,而后可以言韵外之致耳。”司空图强调要味在“酸咸之外”,有余韵远意,这种审美效果,不是光凭文字锻炼强求而得,而是神与物游、兴来神会,“直致所得”。
    “缺乏甜蜜”,应该有两种解释:一是自批,一是批他。自批者,聪颖者,而后学蜜蜂众采百花之蜜甜;批他者,无可厚非,也有象征诗歌语言所指。似与不似,乃诗之语言也。
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发表于 2019-3-12 13:51 | 显示全部楼层
本帖最后由 学习 于 2019-3-12 15:39 编辑
阿目 发表于 2019-3-11 13:44
如果看不见正面,反面也可能让我们能接近一点儿真相或正理


“一粒沙里见世界,半瓣花上谈人情”。诗写的很好,很有功力,尤其下字推敲上见得出诗歌语言的陌生化味道。
“条条道路通罗马”,无论水上还是空中都是可以抵达目的的。
看问题也应该有丰富多彩的视角,尼采提出多视角主义,当下还是很流行的。
无论从正面看或者反面看,都能切入事物的一部分,但不能全方位的整体系统地认知事物。辩证法有其道理,例如黑格尔的辩证法公式是“正反合”,马克思的辩证法是历史的唯物的,辩证的统一的,但都是“肯定的”辩证法,世界上终于还产生了阿多诺的“否定的辩证法”。
   施工图纸必须都要看到的,诸如正面反面侧面鸟瞰还有重要的“剖视”,所以,莫奈总要绘画多幅草垛。
“接近”,用词很准确,是相对性而不是绝对性。
    叶燮提出“才、胆、学、识”诗学主张,但他主张,以“识”为先,我双手赞成“慧眼识珠”。
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 楼主| 发表于 2019-3-12 13:51 | 显示全部楼层
感谢你的点评!敬佩你的深邃诗学!
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 楼主| 发表于 2019-3-12 13:53 | 显示全部楼层
阿目 发表于 2019-3-12 13:51
感谢你的点评!敬佩你的深邃诗学!

诗歌语言的表现力在于意境和张力
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发表于 2019-3-12 16:13 | 显示全部楼层
阿目 发表于 2019-3-12 13:53
诗歌语言的表现力在于意境和张力

朋友好!意境是中国美学范畴中具有民族特色的范畴之一,言谈起来非常复杂,绝非一语半语能说清楚。张力这个概念的创造者是艾伦.泰特,涉及新批评的理论。
    思想和语言的同一性,对于作家来说绝不可忽视。思想决定了语言,语言肯定也影响了思想。这里涉及的知识也是非常复杂的。有时间可以随意聊。
    谢谢!相互学习。
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 楼主| 发表于 2019-3-13 14:37 | 显示全部楼层
学习 发表于 2019-3-12 16:13
朋友好!意境是中国美学范畴中具有民族特色的范畴之一,言谈起来非常复杂,绝非一语半语能说清楚。张力这 ...

向你学习!
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发表于 2019-3-13 15:56 | 显示全部楼层
本帖最后由 学习 于 2019-3-13 16:00 编辑
阿目 发表于 2019-3-12 13:51
感谢你的点评!敬佩你的深邃诗学!


朋友好!能在这里读到真见功力的诗,应该说是一种幸运。
1、诗题“反面”,一见就想马上打开入诗,昨天我上来就是这样第一个先打开你的页面。说明制题非常成功。“反面”令人遐想太多了,日常生活中拾到一枚钱币都讲究“早拾面晚拾背”。其他想开去就更多了......
2、整首诗从“种”到“收”,结构是完整的。第一节就写的非常精彩,先声夺人。睡眠成了土地,“稻子”略显锋芒,镜子同睡眠的确有张力的感觉,一个黑暗一个阳光。但镜子没有阳光怎么照耀呢?这里就有张力在!写的非常好。“面目可憎”揭示梦的可怕,“嘶鸣”当然就是“可憎”的顺理成章。我突然想到了爱德华.蒙克的《呐喊》!
3、诗共有四节。奇怪的是,有一句成节二句成节三句成节的,第一节是六句成节。绝非随意写之。细细分析,都可以从“有意味的形式”看出匠心独运所在。概括、凝练、跳跃都可以从诗中随意见出。
4、肥胖的屋子/被梦惊醒,写的拟人形象夸张而且富有神韵。联系上文,细细品来,更见精神蕴含。
5、心事,可以按照字典的解释:心里盘算的事,多指感到为难的。什么事感到为难呢?需要读者去想象吧,最后的一节是不能说尽的,一定留下空白留下未确定留下更多的想象空间,这应该是作者主张的“滋味说”、“味外之旨”吧?
    我以为,诗不易写的太长,现在实行“组诗”,于是“外一侧”,“外九首”什么的都上来了,这不好,好好写上一首就行了呗。心理学讲究刺激,短暂的刺激是最见效的,所以写短诗最见成效。如果你让七八岁的孩子静静地坐上几个小时听课,他会哭闹的。现在的生活节奏这样的快,谁耐心读“宏大叙事”啊!
    随意瞎写,暂时搁笔!相互学习!
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 楼主| 发表于 2019-3-14 08:38 | 显示全部楼层
学习 发表于 2019-3-13 15:56
朋友好!能在这里读到真见功力的诗,应该说是一种幸运。
1、诗题“反面”,一见就想马上打开入诗,昨 ...

我写诗,有时候顺着灵感的涛水漂舟而下,有时候借助某些个词语微光在暗夜里摸行。你的点评大亮了我的视野!多谢!
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