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标题: 讨论：隐喻大师特朗斯特罗姆的两首短诗 [打印本页]
作者: 松山居士    时间: 2013-5-16 12:13     标题: 讨论：隐喻大师特朗斯特罗姆的两首短诗

　　　　
　　短诗《夜——晨》和《复调》，摘自《特朗斯特罗姆诗歌全集》（译者为特朗先生的华人朋友、诗人李笠），系特朗先生1954年发表的17首诗中的两首。
　　特朗斯特罗姆曾说：“我的诗是聚点，它试图在被常规语言分割的现实各领域之间建立一种突然的联系：风景中的大小细节汇集，不同的人文相遇，自然和工业交错等等，就像对立物揭示彼此的联系一样。”
　　李笠在译序里说：特朗斯特罗姆的诗始终贯穿着诗的力量在于凝练，即用最少的词语制造最丰富的内容。
　　
　　夜——晨
　　
　　月亮的桅杆腐烂，帆皱成一团。
　　海鸥醉醺醺飞过水面。渡口
　　沉重的四边形黑成木炭。灌木
　　                    在黑暗中弯腰。
　　
　　走向门梯。黎明在敲打，敲打
　　大海花岗岩大门，太阳噼啪地
　　喷冒火星。半窒息的夏日诸神
　　                   在烟雾里摸索。
　　
　　
　　
　　复调
　　
　　在鹫旋转的宁静点下，大海
　　在光中轰响着滚动，盲目咀嚼
　　海草的马勒，把泡沫的鼻息
　　                     喷向海岸。
　　
　　大地被蝙蝠测量的的黑暗笼罩。
　　鹫停下，化作一个星星。大海
　　轰响着滚动，把泡沫的鼻息
　　                    喷向海岸。
　　
　　相信读过特朗斯特罗姆的诗的人，会觉得：画质感很强，意象新奇，隐含的内容丰富，却难以读懂。他的诗，真正给人以一种：“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的感觉。我们不一定也不可能做隐喻派大师，但我们可以学习和借鉴世界公认的大师级诗人、诺贝尔文学奖获得者留给人类的财富。我们也有必要了解各种诗歌风格，诗人传递的思想。那么：
　　你是如何解读《夜——晨》和《复调》的呢？（提示：特朗先生在回忆录《记忆看见我》曾指出：黑暗多于光明。）
　　
作者: 北京殷晓媛    时间: 2013-5-16 12:36

先来支持居士兄大作！
作者: 松山居士    时间: 2013-5-16 18:30

[quote]先来支持居士兄大作！
[size=2][color=#999999]北京殷晓媛 发表于 2013-5-16 12:36[/color] [url=http://dbssk.5d6d.net/redirect.php?goto=findpost&pid=271247&ptid=40956]http://dbssk.5d6d.net/images/common/back.gif[/url][/size][/quote]
呵呵，没看清这个帖子是什么内容吧？
作者: 依依草    时间: 2013-5-16 19:53

学习
作者: 陈年老友    时间: 2013-5-16 20:46

真是没有看懂哟。问好。
作者: 刘光荣    时间: 2013-5-16 22:30

[i=s] 本帖最后由 刘光荣 于 2013-5-17 08:48 编辑 [/i]

我的观点是，要把繁复的诗，解读得简单，这样便于理解；而不是把简单的东西弄得更复杂。

试着简析第一首，只不过是把繁复的所见之景揉和在一起，间或隐喻作者对世界和社会的看法感受：
很显然第一段是摹夜之景物，和重重瞬间的重重瞬间感受。第二段以夸张手法写晨。

第一段第一句，写月亮弯弯如船，这船没有桅杆，所以说桅杆腐烂；也许，这船是倒影水中，那粼粼水波便如帆，风皱起，帆便皱成一团。第二句，海鸥的“醉”当是生活的一种状态。“渡口”一句，当是一种瞬间印象，这感受是社会生活对作者的影响。“灌木”一句，当是众生对黑暗的态度，在强大的黑暗之下，有风吹过，灌木不得不弯腰。

第二段第一句，当写总有醒来的时候。第二句，写黎明来了，明打鼓响地来了，很勇敢地来了，“黎明在敲打”为题眼。“大海”是作者当时所处的环境，而太阳当象征光明。最后一句，“夏日诸神”当隐喻走在最前面的人、探索的人。

这首诗写夜黑暗强大而持久，但强调的是晨、黎明最终会到来，会胜利。
作者: 松山居士    时间: 2013-5-16 22:46

光荣超版解读的路子很对，因为特朗先生惯于运用意象寓意，所以，我个人认为对诗歌的解读，尤其是对西方诗歌的解读，必须基本弄清意象在诗歌中的基本含义，再结合主标题，并找到作品的“眼睛”（诗眼）所在，从而诠释整首诗的主题思想。
在诗歌读者中，以及在诗歌作者中，很多人只习惯于读、写一种风格，我以为这是狭隘的，我们自己可以只秉承一种诗歌风格去创作（即形成自己的风格体系），但如果不了解世界和我国的诗歌历史、风格、流派，至少是一种缺憾。所以，我摘录了这两首作品供大家讨论、欣赏。
作者: 松山居士    时间: 2013-5-16 22:54

当然，大师经常使用常人不太熟悉的意象，作为读者，就要用心细察，联系分析。曾有一位诺贝尔文学奖获得者说自己经常“偷”特朗先生的意象。我理解，有些意象有人使用后，其他人跟着学用，如海子大量使用“麦子”、“麦田”等意象，以致很多诗人接踵使用，从而在一段时期内，形成了麦子热潮。实际上，意象在诗歌作品中就相当于一个词语，而词语谁都可以用，但是怎么用，就要看诗人了。
作者: 云朵    时间: 2013-5-16 23:05

以译诗来看，这基本上同我国古题词的写法一致，以一种干净利落，斩截的笔法写就，不拖泥带水。



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