标题:
(重荐)张作梗《在草原》和田力糖老鼠的《火车站》
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作者:
刘光荣
时间:
2012-10-2 09:32
标题:
(重荐)张作梗《在草原》和田力糖老鼠的《火车站》
《在草原》
在草原,
就算风站起来,
也没有一只羊高。
风是一张自我卷滚的草席。
那儿的路没有路标,
那儿的河没有河床。
那儿,鹰像是一个手搭凉棚眺望的人。
匍匐下来的,
是草,
是草编织着古老的大地。
在草原,
外出的人从不会揣着方向上路,
而拴马桩,有时拴住的,
仅仅是一片浮云。
那儿,当星星一颗颗被从篝火中扒出,
霜露慢慢扎紧地平线的袋口。
牧羊人赶着一群白毛风,
从天上回来了——
雪,圈起更大的羊栏。
——张作梗
漫谈:除了竹风之外,谁能把风写得如此新意,答曰:张作梗也!且看:
“在草原,
就算风站起来,
也没有一只羊高。
风是一张自我卷滚的草席。”
风“站”起来,竟然没有一只羊高。一个“站”字,意境全出。草原,羊儿的天堂,拿风和羊相比,再贴切不过。读罢,让人身临其境。看啊,那草原的风,贴着草皮卷过来了!而风为何物?“风是一张自我卷滚的草席”。善写诗者,先善比喻,比喻是尺度,是试金石,可以衡量一位诗人水平的高低。
“那儿的路没有路标,
那儿的河没有河床。
那儿,鹰像是一个手搭凉棚眺望的人。
匍匐下来的,
是草,
是草编织着古老的大地。”
没有路的草原,四通八达;没有岸的河流,触目是岸;没有山崖的苍鹰,处处山崖。而以鹰写人,可谓一石二鸟,一箭双雕。
有言曰:真理总在最低处,匍匐下来的,是草,是草一样的牧民,是劲草编织成的大地。试问,除了张作梗,还有谁?能够酿出如此灵性的句子?
“在草原,
外出的人从不会揣着方向上路,
而拴马桩,有时拴住的,
仅仅是一片浮云。
那儿,当星星一颗颗被从篝火中扒出,
霜露慢慢扎紧地平线的袋口。
牧羊人赶着一群白毛风,
从天上回来了——
雪,圈起更大的羊栏。”
漫谈:没有方向的草原,太阳成了唯一的方向,草原汉子,赶路时,揣着太阳。而“拴马桩”既可以实指,又可以引申。浮云者,亦然也!
“星星”呢?竟然可以从“篝火”中扒出。“霜露”竟然可以扎住“地平线”的袋口。“牧羊人”赶着的竟然是“白毛风”,而他们又来自天上,多么出奇!在诗人的笔下,天地的界限消失了。天似穹庐,笼盖四野,整座草原不过是一座毡帐。只是毡帐中,风声有些凄迷。风来了,还带着它贴身的伙伴,于是就有了:
“雪,圈起更大的羊栏。”
读罢,意犹未尽。定睛看时,月华的键盘已落满大雪。
《火车站》
过了安检
他扛起他的大麻包
麻包太大了
比他的身体大
他扛起麻包,不与度假的人,旅游的人
去挤滚动电梯
四十几级的台阶,他扛着麻包上
他已经为这个城市搬动了
许多的东西
况且这次还是自己回家去的行囊
他不吝惜这点力气
——田力糖老鼠
漫谈:铺叙手法,若把这首诗去掉分行,堪称叙事散文。奈何,诗歌具有兼容性,任何否认诗歌兼容性的人,其创作必然受限。
譬如词在宋初,承载量甚小,即便是一代宗师欧阳修也未能脱其窠臼。而词至苏辛,则豁然开朗,其内容、手法几乎无所不能。
从第一首白话诗《人力车夫》出发,新诗历经了极其幽微的嬗变,受国外诗歌影响,新诗力求朦胧,尤以象征和隐喻为重头戏,或谓之曰:张力!而《火车站》一诗文字上不求艰涩,手法上不求曲笔。可是,这首看似平淡的诗章,却蕴藏着不小的杀伤力。
其一,在于它的思想性。总观当今诗坛,呻吟之声一片。诗歌的社会功能,江河日下。在一些诗人眼里,诗歌成了自我娱乐的工具。该诗歌为普通民众代言,透过一个淳朴憨厚的搬运工,抒写劳动人民的可爱及其高尚情怀,同时,也抒写了诗人对劳动人民的热爱。这正是月华选取这首诗的原因之一。
其二,对比手法。把搬运工与那些度假的人,旅游的人放在一起,从而使得这首诗歌具有了更为深层的意义。社会主义的“共同富裕”已在重庆提上日程。而祖国乃至世界普遍的现象是,财富越来越积聚在少数人的手里。
其三,韵味十足。尾段的四句,看似简单,却极为耐品,并衍生出不可言传的韵外之韵,意外之意。
作者:
松山居士
时间:
2012-10-4 20:26
第一首具象、旷远。第二首辛酸、沉重。品赏了。
作者:
刘光荣
时间:
2012-10-4 21:07
[quote]第一首具象、旷远。第二首辛酸、沉重。品赏了。
[size=2][color=#999999]松山居士 发表于 2012-10-4 20:26[/color] [url=http://dbssk.5d6d.net/redirect.php?goto=findpost&pid=186330&ptid=30294]
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谢谢居士,
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