大别山诗刊论坛(旧址) - Powered by Discuz! Board

标题: 《朱零编诗》：《人民文学》的发稿标准和要求 [打印本页]

作者: 松山居士 时间: 2012-9-3 23:26 标题: 《朱零编诗》：《人民文学》的发稿标准和要求

[attach]1789[/attach]

　　作为《人民文学》杂志的诗歌编辑，近十年来，朱零编发了一大批优秀的诗歌作品，挖掘了许多颇具潜力的诗坛新人，他的敬业以及对诗歌的敬畏，让他面对每一篇来稿、每一位作者，都诚恳而负责。

　　《朱零编诗》是朱零在每一期编完诗歌稿件后写下的编辑手记，诚如作者在书的后记上写的：“在《人民文学》做了十多年的诗歌编辑，当然会有自己的一套选稿标准。发什么样的稿子，不发什么样的稿子，不仅要给领导一个说法，就是对读者、订户，也得有个交代。所以每期发完稿后，就写几句话，也算是对得起自己每个月领到的工资。虽然钱并不多，所谓拿钱干活，体现的是职业道德。”

　　了解《人民文学》的人都知道，作为一本以刊发中短篇小说为主的综合性文学刊物，每期留给诗歌的版面并不多，如何在有限的版面里体现出中国当下诗歌的面貌，考验的是一个编辑的眼力和水准、能力和态度。纵观当今诗坛，《人民文学》上刊发的诗歌，无疑代表了整个中国诗歌的高度。

　　《朱零编诗》不仅是朱零个人对诗歌的理解和他对所刊发的作品的诠释，从某种程度上说，这本书就是《人民文学》诗歌栏目的发稿标准和要求。

　　《朱零编诗》由长江文艺出版社诗歌出版中心荣誉出品，每册定价32元，全国各地新华书店有售。邮购请与人民文学杂志社发行部联系(地址：北京农展馆南里10号楼《人民文学》杂志社发行部，邮编：100125电话：65030264)。网购请直接登录[url]http://www.rmwxzz.com/shop/[/url]购买。

　　

附一：目录

　　手记1：关于高梁、邹静之、沈浩波、金铃子、梁积林………………………………………3

　　附：高梁《下洼地》…………………………………………………………………7

　　沈浩波《蝴蝶》……………………………………………………………………10

　　梁积林《焉支山下》………………………………………………………………14

　　手记2：关于灰娃、江一郎、林莽……………………………………………………………17

　　附：江一郎《他能找到那个遗弃他的人么》…………………………………………19

　　手记3：关于王小妮、宇向、桑克、徐俊国…………………………………………22

　　附：王小妮《害怕》……………………………………………………………………24

　　宇向《雪的消息》………………………………………………………………27

　　徐俊国《零点月亮》………………………………………………………………30

　　手记4：关于臧棣、哨兵、汤养宗………………………………………………………32

　　附：哨兵《众星浮江》………………………………………………………………33

　　汤养宗《一个人大摆宴席》…………………………………………………………37

　　手记5：关于李瑛、哑石、老刀、庞培、郑小琼………………………………………………41

　　附：哑石《个人道》……………………………………………………………………43

　　庞培《起风》……………………………………………………………………47

　　郑小琼《玫瑰庄园》………………………………………………………………49

　　手记6：关于田禾、敕勒川、古马……………………………………………………53

　　附：敕勒川《草叶上的海》………………………………………………………………55

　　古马《落日谣》……………………………………………………………………58

　　手记7：关于牛汉、车前子、傅天琳、娜夜、荣荣、黄礼孩、梁晓明等……………………62

　　附：安琪《极地之境》等……………………………………………………………………63

　　手记8：关于史铁生、池莉、轩辕轼轲、李琦、侯马…………………………………………67

　　附：轩辕轼轲《捉放曹》…………………………………………………………………68

　　手记9：关于玉上烟、倪志娟、杨森君……………………………………………………73

　　附：玉上烟《一条和浪漫主义无关的河》………………………………………………74

　　倪志娟《面孔》………………………………………………………………………78

　　杨森君《荒芜之述》…………………………………………………………………81

　　手记10：关于雷平阳、刘立云……………………………………………………………85

　　附：雷平阳《大江东去帖》………………………………………………………………86

　　刘立云《生如夏花》…………………………………………………………………93

　　手记11：关于聂权、李唐……………………………………………………………………98

　　附：聂权《老脸》………………………………………………………………………99

　　手记12：关于王燕生、姚辉、蓝野、格式等………………………………………………103

　　附：王燕生《呼吸》………………………………………………………………………104

　　手记13：关于唐力、大解、周琦、夏放………………………………………………………108

　　附：唐力《房间里的旅行者》…………………………………………………………110

　　大解《自致及太行山记》…………………………………………………………114

　　手记14：关于于坚、李轻松、指纹………………………………………………………… 119

　　附：于坚《彼何人斯》…………………………………………………………………120

　　李轻松《大地芬芳》…………………………………………………………………122

　　手记15：关于周云蓬、李王强、张执浩………………………………………………………125

　　附：周云蓬《不会说话的爱情》…………………………………………………………128

　　张执浩《当此时》……………………………………………………………………132

　　手记16：关于韩作荣、蓝蓝、老乃、哑地……………………………………………………135

　　附：韩作荣《词语的感应》………………………………………………………………137

　　手记17：关于扶桑、叶丽隽……………………………………………………………………141

　　附：扶桑《冰雪词》……………………………………………………………………142

　　叶丽隽《雄黄》………………………………………………………………………145

　　手记18：再论汤养宗及其他………………………………………………………………… 148

　　手记19：关于诗歌与口号………………………………………………………………………151

　　手记20：关于歌词与摇滚………………………………………………………………………152

　　手记21：自查与自纠：关于歌词与摇滚………………………………………………………155

　　手记22：关于马新朝……………………………………………………………………………157

　　附：马新朝《低处的光》…………………………………………………………………159

　　手记23：关于路也、余笑忠、邰筐………………………………………………………… 163

　　附：路也《心脏内科》…………………………………………………………………164

　　手记24：关于起子、杨方………………………………………………………………………171

　　附：起子《在U2酒吧》………………………………………………………………172

　　杨方《秋风近》……………………………………………………………………175

　　手记25：关于郑皖豫、拾柴、唐果、王妃等…………………………………………………179

　　后记………………………………………………………………………………………………271

　　附二：后记

　　在《人民文学》做了十多年的诗歌编辑，当然会有自己的一套选稿标准。发什么样的稿子，不发什么样的稿子，不仅要给领导一个说法，就是对读者、订户，也得有个交代。所以每期发完稿后，就写几句话，也算是对得起自己每个月领到的工资。虽然钱并不多，所谓拿钱干活，体现的是职业道德。

　　先说一说什么样的人的稿子是我不愿看见的，或者说是坚决不发的。有两类人，一是有抄袭前科的，这样的人不管是通过什么样的渠道，把稿子送到我手上，我都是立马就扔到垃圾桶里，看见这几个人的名字我就皱眉头。因为我懒得判断这些稿子是不是又是抄袭的，或者还得费神去回想这些稿子是不是在哪里见过。对于一个写作者，没有比抄袭更恶劣的行径了，不抄袭是一个写作者的底线，至于写得如何，那是另一回事儿。有几个人在我手上发过稿子，后来被证实那些稿子是抄袭来的，我那些天别提有多恶心了。另一类是人品特别阴暗的，当你面笑眯眯的，恨不得“扑通”一声给你跪下，叫你大爷，但是你一转身就朝你捅刀子，当面一套背后一套，搬弄是非，颠倒黑白，恩将仇报，这些人我敬而远之，不管是人，还是作品。

　　大体来说，在一本刊物中，栏目反映的是编辑的审美、素养和价值判断，而整本刊物的面貌，则体现了主编的意志。在我主持的栏目里，我又有什么样的审美和价值判断呢?我想对于诗歌来说，我首先考察的，是诗人在语言上，是否保持了对母语的忠诚。这也是我为什么对于所谓的“十四行诗”和“翻译体”不感冒的原因所在。“十四行诗”和“翻译体”的本质都在于虚荣和盲目媚外，都是与我们的母语背道而驰的，唯外国诗歌和诗人的马首是瞻。想想他们端着架子，在书桌前苦吟十四行，当写到十二三行时，琢磨着再来一两行就结束的窘态、或者得意之色，我心想，你还不如直接去填词，或者七律七绝什么的算了。中国的平仄你可能还能懂个大概，这老外的平仄，你能懂多少?凑行数而已。至于那些“翻译体”，味同嚼蜡，就像是在奸尸，尺寸合不合适咱都不说了，人家老外连个哼唧声都没有，你自己就觉得到了高潮，也真是难为这些人了。可这些年这样的作品我也发了不少，因为我代表的是一本刊物，编辑最基本的素养是包容，一本刊物上，什么样的写法都得有。“杂志”，首先体现的是“杂”，“志”是什么?记录、出版而已。把一堆杂七杂八的稿子凑在一起出版，是“杂志”的本意，所以说，我编的稿子，并不全是我个人喜欢的，一本杂志最后从印刷厂出来，体现的已经是主编的意志，这时候，已经没有编辑，只有主编了。

　　除了上面我说的这些，其他的稿子，应该说我都能接受，都认真看，一边看一边学习。如果非要说我编稿子有什么标准的话，我简单地梳理了一下我的思路，无非是两点，拿到一组诗，我先看它与传统之间的关系，我更在意的是它与传统不同的地方，而不是对传统亦步亦趋，循规蹈矩的诗人也许能写出不错的诗，但也仅仅是可读而已。第二点我要看的是诗人自己对这个世界有什么看法，也就是他内心的体验和对存在的理解到了什么程度。相比于技术和表现形式来说，我更注重一个诗人是否对这个世界说了真话，这是一个诗人区别于其他诗人的关键。概括而言，我喜欢的诗歌应该具有以下品质：鲜活、真实、锐利、自由、人性，我不喜欢平庸、虚伪、做作、堆砌、花哨、无趣……

作者: 松山居士 时间: 2012-9-3 23:27

文章地址：[url]http://blog.sina.com.cn/s/blog_665525250102e2b5.html[/url]

作者: 刘光荣 时间: 2012-9-7 11:45

拜读，这个标准可以参考，不必拘泥

欢迎光临大别山诗刊论坛(旧址) (http://dbssk.xlwx.cn/old70/)