标题:
水过河谈微型诗创作（转载）
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作者:
松山居士
时间:
2012-4-21 21:05
标题:
水过河谈微型诗创作（转载）
《一树一菩提——微型诗歌之我见》 作者：水过河
英国诗人布莱克在《天真的预言》里写道：“一沙一世界，一花一天堂。双手握无限，刹那是永恒。一沙一世界，一花一天堂，一树一菩提，一叶一如来。天真的预言，参悟千年的偈语。”这句话给我印象深之又深。几年前，我因为写诗而把自己锁在思维的房间里，寻找或挖掘平凡事物的亮点或者说是提炼出自己的感悟。这一细微的习惯对于我后来的工作影响甚大。作为一名文字工作者，尤其是写微型诗歌，语言是肉，思维是血，灵魂（精神）是脉。精炼的语言、敏锐的思维、高远的精神可以让你在行文里驾驭自如、亮出自己真正的招牌。这样才能够让自己的作品广受读者的青睐。
下面笔者结合自己近年来微型诗歌的写作，浅谈个人的所感所悟。
一、微型诗歌的概况
1、微型诗歌的概念
微型诗是从小诗分离出来而形成的一种独立的诗体，它的内容是以诗的形式呈现，形式是微型（简短的语句），除了题目之外1至3行的诗。题目很重要，是微型诗的核心组成部分，也是微型诗内容的重要精髓。
微型诗的表达形式是丰富多彩，灵活自如，作者可以根据自己表达和审美需要而采用1至3行的各种形式。三行诗总字数一般不超过30字为宜。如果说诗歌是全集，那么微型诗只是小诗的一个子集，被提炼出来的诗歌的缩影。
2、中国微型诗的源流
中国是一个诗歌的泱泱大国，有三千多年的诗歌发展史。
最早诞生的许多诗歌恰恰是微型诗，所以说微型诗古已有之。如古代的《候人歌》：“候人兮猗。”（一行诗）；《易水歌》：“风萧萧兮易水寒/壮士一去兮不复还。”（二行诗）；刘邦的《大风歌》：“大风起兮云飞扬/威加海内兮归故乡/安得猛士兮守四方。”（三行诗）等等。
现代微型诗自五四以来，伴随新文化运动得到了较快的发展，如冰心《春水》，宗白华《系住》，郭沫若《新月》、《白云》，顾城《一代人》等等。而现代微型诗以小诗的一个组成部分出现，以精微、经典、古风的特点深受广大读者的爱好。
二、微型诗歌的现状
当代微型诗，自改革开放以来，伴随思想解放运动，社会经济高速发展，特别是现代网络传媒的广泛应用，以及人们生活节奏的加快，微型诗这一短小精悍、灵活简便的诗歌形式得到了广大的重视，并得到了长足的发展。
1996年重庆《微型诗》刊的诞生，把微型诗从小诗中分离出来，独树一帜。从此，广大诗人有了一个集中发表、学习交流微型诗的园地。
2004年5月《网络微型诗论坛》把微型诗推向网络媒体集中进行创作和宣传，扩大了微型诗的影响。
2004年11月20日《中国微型诗网站》的诞生和2005年1月1日《中国微型诗》（诗刊）的创刊，承先启后，继往开来，开辟了微型诗发展的新纪元。
自1996年至今14年以来，微型诗爱者们在主办微型诗刊物的同时，又陆续推出微型诗个人专集和微型诗选集，及对微型诗理论进行探索，对微型诗人作品进行评介，成绩卓著，硕果累累。微型诗波澜壮阔，高潮叠起，并由中国大陆远播海外由此走向了世界。
三、微型诗歌的写作
1、微型诗歌的第一层：语言
古人云：磨刀不误砍柴工。语言是思维和交际的工具。语言作为文章的基础，具有支撑框架的作用。这好比一栋楼阁，采用什么样的材料来构架能够美观，有质感，非常重要。
雪莱说：“诗的语言的基础是比喻性，诗的语言揭示的是还没有任何人觉察的事物的关系，并使其为人永远不忘。”写微型诗歌，当然每一个语句、甚至每一个字词都需要作者的精心斟酌与推敲。
笔者在《古井》里写道：一面明镜/反射不到记忆背后的倒影。这首微型诗把古井比喻成明镜，虽然是明镜，但是它依然反射不到记忆背后的影子。这里的反射很容易让人想起光线的反射定律。一个倒影，诠释了影子是倒立的，而不是正立的，是客观的，而不是想象的。记忆背后的倒影，却是隐藏的，光线无法抵达。这种写法虽然很矛盾，但从矛盾里找到了这首诗歌的注脚，那就是每个人的心中都有一口井，或者说是镜子，但是，它们都不能在光线下反馈到背后的东西，更何况是内心的表情。
由此：我总结了写微型诗歌的语言特点：一、选取的意象要精准；二、表达的语言要灵活；三、语言要蕴含毫不含糊而深远的这里或深刻的情感。
譬如：笔者的《老屋》：过去住了许多人/而今/只住着老去的人。又如《柳》：叫柳的女孩/和柳/依偎成春天的飘逸。许多人，老去的人，都选取了很平凡的意象。而第二首《柳》，以柳来写和柳一样飘逸的女孩，更能突出这种美感。
2、微型诗歌的第二层：思维
诗歌大部分属于托物言志，借景抒情等。一首诗歌如何从感性认识过度到理性认识，这是一首诗歌脱颖而出的关键。这与一个人在思考写诗的时候，他（她）面对一个确定的题目（中心思想）是如何构思的。这好比每一个人都到一个地方，但是每一个人选择的道路不一样，看到的风景就不一样，心情就自然迥然。
笔者认为写微型诗歌，思维才是关键。譬如《年轮》：多了一把锁/少了一把钥匙。当时，笔者这样构思：先确定题目，写一首关于时间感悟的小诗。年轮是相同的，而时间却不是一样的。由此联想到锁与钥匙，这两个意象很普通，但在这种环境里却可以变得深刻起来。多了一把锁，却再没有钥匙来打开这把锁。这是人生，不是门——暗示了时间的流逝不能倒流。
又如《围城》：一只狼跑进来了/一只狗跑出来了。我在分析自己这首诗歌的写作状态《浅谈〈围城〉里的两个意象》，这首诗歌由于具有独到的见解而被《一刀中文网》推荐。可以说，与钱钟书的《围城》异曲同工。这里的狼，指代那些欲望旺盛的人们，满怀希望进了这座围城；这里的狗，指代那些狼狈不堪的人们。由此形成了两种鲜明的对比，意象精准，一进一出，却是不同的两个世界，两种心情的真实写照。
由此：我总结了些微型诗歌的思维特点：一、要新奇；二、要深刻；三、要深远。
譬如：笔者的《……》：我可以穿越你的每一个点/却始终抵达不到你灵魂的终点。《a》：向世界简单宣告一声/啊……佐证小我的存在很重要。《药》：死神煲了一剂祖传秘方/给活着的人喝下去/让他们懂得什么叫生命。这三首小诗所要呈现的不是简单的表象，而是在简单中寻找诗歌一种生存的方式，这种生存很必要，也很实在。离不开我们每个人对生命的深层思考。
3、微型诗歌的第三层：灵魂
人们所说是的灵魂，其实就是一种意识，以精神的形式藏匿在人们的体内或内心。写微型诗歌，如果用来表达情感，显然有过于简短之嫌。如果用来表达自己的深刻感悟，完全有着名言警句之功效。只是，短诗相对矜持，内敛，还携带有一些意象和技巧在里面。
倘若语言和思维都做到了功夫，一首诗歌还不算完整。特别是写短诗，整体感一定要强烈，富有可以触摸得到的质感，给人一种圆润一体，毫无雕塑之感。一个有代表性的题目，能够囊括到多方面实质性的东西，能够用凸透镜放小，也可以用凹透镜放大。这里面有一个思维的空间可以给人联系到与自己最接近内心的东西。
譬如笔者的《水乡》：我的故乡多水/四面是汗水/中间是泪水。（这首小诗以水来写故乡，写故乡人们的勤劳无私：村庄之外是山野，播撒了淋漓的汗水；而中间是村庄的泪水，写出了故乡人的善良，多愁。）又如《钓鱼》：鱼未上钓/水已钓走了我守候的时光。《坟》：死亡住在里面/悲伤在外面敲门。等等……这些语言表达都很简朴，思维是原始的存在，却被敏锐挖掘出来了。这就是精神的支柱——它是一首诗歌的闪亮点。
由此：笔者在这里发出几个问号：一、你要表达什么？这种表达是否可以丰厚？二、你所表达的东西，是否有力度？三、你的局部与整体是否处理好，是否做到了回归主题？四、你的小诗是否可以变大？是否让人感到回味无穷？五、你表达的东西是否出奇制胜？
综上所述：我总结了一下写微型诗歌的特点：①一定要有一语中的的本事。②内容和题目要高度统一。③虽然短小，但足以构成一个独立的审美意象，耐品。④通过逻辑与语言的重新整合，让人眼前一亮，发现别人看不见的。⑤结构：浑然一体；语言：精炼简明；表达：首尾呼应；题目：醒目，是一个代表性很强的题目；意象：要有新意，而且准确。
佛说：一花一世界，一树一菩提。写微型诗歌，就是以微观的语言来呈现宏观的世界。虽然很“微”，但能够写活，却需要下一番苦功夫。需要对平凡事物洞察得深层，然后再加上语言的提炼和把握。如果能够把握这个“度”，那么才可以写出一些眉头来。
四、我的《飞鱼集》
高中时代，笔者曾经看过泰戈尔的《飞鸟集》等散文诗，自然成为了泰戈尔很忠实的读者，特别喜欢他获得诺贝尔文学奖的《吉檀迦利》。这本《飞鱼集》收录了我从2007年到现在精选的二百余首微型诗歌，个人感觉是具有一定的可读性，每一首都与生命、生活、感情等息息相关。
新鲜的，陈旧的，深刻的，单纯的……这些都是生命赋予我的思考。我很感谢生命，带给我的不止是活着的呼吸，还有思考的翅膀。
飞鱼，具有个性自由、思维飞扬之意，正迎合了微型诗歌自由、小巧、灵活的特点。由于本人才疏学浅，以上观点仅作为自己的读书笔记罢了。于此，摘选《飞鱼集》部分微型诗歌，以飨读者。
《村庄》
海子的泪流
流经麦子的故乡
《岸》
水无法攀上你的额头
却一生无悔地追求生命的回声
《根》
以挖掘的姿态深入大地
守护母亲的额头
《民工》
只要你的天空塌下来
城市就会低人一等
《牛》
耕耘天地间
无怨无悔
草喂大的儿子最懂得孝顺
《铺垫》
每写下一句话都埋下伏笔
直到泪水变成汗水
汗水取代泪水
《穷人》
把骨头举起来
大地就不再苍茫
《土地》
它低矮的脊梁
却支撑起了一个世界的尊严
《夜》
一间黑屋
如果有灯
那么灯也会被熄灭的
《遗忘》
一个空心球在记忆半空
做自由落体运动
注：感谢文友塞宾的左手三番五次的邀约和商讨，正因为他的热情才催发了我这个懒虫动笔的欲望，姗姗来迟。同时，感谢今生我在原创网所有文友的支持，让我在这里找到了温馨的文学气息！
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提读。
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