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标题: 简论散文诗 ◎秀陶(摘自武汉诗友钱省博客） [打印本页]

作者: 夜鱼 时间: 2011-2-17 11:26 标题: 简论散文诗 ◎秀陶(摘自武汉诗友钱省博客）

散文不是要来高声朗诵而应在晚间独自阅读。……散文是陌生者之间长远的亲密，无需直接诉求于诸人的共识。它应缓慢地呈现出不曾表现过的感情，最后应自石中抽出眼泪。 ──henry green"pack my bag" 一在所有的文学类型(genre)中，从没有一个文类比散文诗引起更多的混乱、误解同争执了。时至今日的诗坛，对散文诗仍然缺乏清晰的了解。也正由于种种的误解，乃至产生了各各不同的论断，形形色色，略可列举如下：[align=left] a.　散文诗是散文（一种文类，如随笔、小品、美文等是）及诗的混合体。此一误解可说是其来有自。从民初以来有数的几篇讨论散文诗的文章中，最早的一篇，作者署名西谛，亦即郑振铎所写，发表于《文学旬刊》第四号。文中阐明了写诗不必用韵文，确立了散文（文体）也可以用来写诗。然而郑文犹未就散文诗加以界说。乃至不久之后又有滕固君同名之文章出现。滕文画出了三个图解，引黄色加青色而成绿色，来解说诗加散文（文类）便成为散文诗，清楚地显露了错误之所在。滕文的图解如下：[/align][align=left] [/align][align=left] [font=楷体_GB2312]青-诗散文-绿诗剧. 散文诗-黄[/font][/align][align=left] [/align][align=left] 剧诗这一错便错了几十年。因为散文诗根本就不是一个混合体，散文诗只是一个新兴的文类，一个暂可以定义为“散文诗(poeme en prose, prose poem)乃是以散文文体作为工具所写的诗。”此处之所以强调散文文体(style)是相对于韵文(verse)而言者。其原因是一向以来诗都是以韵文写成。所以如果一定要图解的话，则可绘之如下：散文诗韵文诗当然文学一道鲜有能这样简明地一刀切的，常常是有原则必有例外，法诗人昂德海丢布鞋(an-dre du bouchet)就常在一首诗内韵、散文混用，当然只能算是例外了。[/align][align=left] b.　也有人认为在写小品文、随笔等文章时，尽量地采用优美的辞藻，行文力求美化，这样的作品便是散文诗了。朋友曾送我一本《世界散文诗作家》的小册子，全本近一百页多是这类作品。散文诗如采这样的写作方法真是缘木求鱼了。由于这种错误的观念。产生不出真正的散文诗，同台北有一阵子流行的另一种错误的观念有异曲同工之妙。台湾也不知起自何人，认为散文诗一定要有惊心的效果，不能惊心不算得是散文诗。惊心者七百三十一种效果之一而已，何必弃七百三十种不理而仅求惊心一味？乃至康庄的散文诗钻进了牛角尖，若干年都爬不出来。 [/align][align=left] c.　有人认为今日的新诗全都是以散文写成，何必再有散文诗韵文诗之分？如果硬要分的话，不如仅就书写或印刷时排列之不同而分为分行诗、分段诗罢了。这种错误可能是所有错误中最荒唐、最粗心大意，在世界诗坛上最丢脸的错误了。[/align][align=left] 首先，今日中国之新诗真的是没有韵文么？真的全是散文写就的么？且看老诗人纪弦写于一九八七年的作品吧：[/align][align=left] [/align][align=left] [font=楷体_GB2312]将起舞[/font][/align][align=left] [/align][align=left][font=楷体_GB2312] 想当初，李白喝得醉醺醺的，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 挂一轮明月之勋章，招摇过市于古长安，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 而在东瀛芭蕉则纵身一跃而入于古池，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 使发出扑通的一声──那多美[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 有趣的是贫穷的爱伦·坡化作一只大鸦飞向欧洲，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 然后又被山姆大叔捉将回来，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 乃造成可怜的阿保里奈尔[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 因名画失窃而备尝铁窗之苦。[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 于是到了二十世纪，今天，在我们的宝岛，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 众星熠耀，倘若有谁高歌一曲大虚无，[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 余亦将拥槟榔树而起舞。[/font][/align][align=left] [/align][align=left] 且不说严谨的格律，且不说它变体的商籁形式，其为自由韵文自无疑义。第一个strophe未用韵脚，第二个strophe最后两行的 “尔”、“苦”，而后的“岛” 、“耀”、“无”、“舞”都是明证。西诗之逐行排列，其理甚显。这样的作品如果不逐行分开来排可以么？[/align][align=left] 另一位自由韵文大师要算余光中了。余氏曾作过自我严格的训练，有时逐行的字数都有讲究，我曾读过他对今人作品所发之感叹，大意为今人所写之韵文诗，不讲求声调、平仄，所写的都是 “哑诗”。兹抄余氏短诗一首以证所言非虚，其实就余氏多年的作品而言，将散文分行排列的情形尚未曾见也。[/align][align=left] [/align][align=left] [font=楷体_GB2312]听瓶记[/font][/align][align=left] [/align][align=left][font=楷体_GB2312] 一直以为全世界所有的瓶[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 都是空的[/font][font=楷体_GB2312]，无所用心[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 直到有一天俯向瓶口[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 惊闻全世界所有的声音[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 都在瓶底回荡又回荡[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 听不厌，隐隐浑圆的妙响[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 亦如我心底澄澈的宁静[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 原是举世滔滔[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 逆耳旋来的千般噪音[/font][/align][align=left] [/align][align=left] 此诗收于一九七九年出版的《与永恒拔河》中。几乎逐行押韵。这样的韵文作品也能拿来像小说一样去排版么？再看郑愁予的一首短诗吧：[/align][align=left] [/align][align=left] [font=楷体_GB2312]裸的先知[/font][/align][align=left] [/align][align=left][font=楷体_GB2312] 与一艘邮轮同裸于热带的海湾 [/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 那钢铁动物的好看的肌肤 [/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 被春天剌了些绿色的纹身 [/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 我记得，而我什么都没穿[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] （连纹身都没有）[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 如果不是一些凤凰木的阴影 [/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 我会被长羽毛的海鸟羞死[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 我那时，正是个被掷的水手 [/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 因我割了所有旅人的影子用以酿酒[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] （那些伪盖着下肢的过客[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 为了留下满世的子女？）[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 啊，当春来，饮着那饮着那[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 酒的我的裸体便美成一支红珊瑚[/font][/align][align=left] [/align][align=left] 请看这十三行作品中一连串交错的韵吧，其安排颇费心机，错落有致，初念或仅觉得动听，细寻之下方知“湾”、“穿”；“物 ”、“肤”；“身”、“影”； “有”、“手”、“酒”；“死 ”、“时”；“客”、“来”； “女”、“瑚”。有时隔一行，有时隔两行，交错出现，美不胜收。[/align][align=left]要证明一下作品为韵文，最简便的当如以上我所引的例子，其中皆有显明的韵脚。其实韵文约分三种，即：[/align][align=left] [/align][align=left] [font=楷体_GB2312]1.严格的韵文(ver-se)；[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] 2.自由韵文(free verse)；[/font][/align][align=left][font=楷体_GB2312] [/font] [font=楷体_GB2312]3.无韵韵文(blank verse)。[/font][/align][align=left] [/align][align=left] 前两类皆易了解，唯第三种需略作说明。无韵韵文一般指弥尔顿〈失乐园〉的文体。弥氏在该作品之前言中自称为“英式史诗无韵韵文 ……”(english heroic verse, without rime……)。后人中r· 佛洛斯特也爱用之。除无尾韵而外，一切仍遵韵文之规则，如抑扬、节奏等之讲究仍不可费。中文一字一音，略无轻重音之分。如求节奏整齐，则每行字数势必固定下来而成为众人讥笑的豆腐乾体了。然而一个既无韵而字数又不一的文体，我称之为无韵韵文，必定引起争论。[/align][align=left] 然而新诗里有没有无韵韵文一体呢？当然有。最清楚的例子莫过于症弦的诗了。他的文字常有人说是“甜” ，念来舒服，同辈诗人中少有出其右者。一九五五年以前之诗作，常有清楚之韵脚。如：〈我是一匀静美的小花〉(1953)；〈下午〉(1954)；〈瓶〉(1955)等篇皆是。一九五五以后的诗作不再用韵了，然而遣词用字、造句语法仍是他一贯的“甜”、“舒服 ”。说他一九五五年以前的文体是自由韵文，说他一九五五年以后的是无韵韵文谁曰不宜？不然念念他的〈乞丐〉，他的〈如歌的行板〉便是明证。[/align][align=left] 台湾诗坛一度曾过于急进，不分青红皂白地摒弃韵脚、废韵文，认为用韵便不够现代，真是不智。其实文体就只是“韵”、“ 散”两种，不取甲便取乙，视各人之基本训练；内容之需要；习惯上之喜好而采用吧了。原未有新、旧、高下之分。　随手拿起1995年12月出版的台湾诗学季刊第13期，内登余光中的〈悲来日〉，苏绍连的〈窟〉，尹玲的〈握〉、〈水〉，林广的〈笔〉，向明的〈驰〉，萧萧的〈见迹第二〉等篇，皆属清清楚楚的自由韵文体，皆有散置的韵脚。当然此处所谓韵并非古韵谱所列，而像今人的口语也。今人用今韵，民初诸家如朱光潜、钱玄同等人皆有论及。[/align]
[size=3][size=16px][size=14px][b]读文小记：[/b]我不太认为有散文诗这个文体的。我写的某些不分行的文字，别人认为是散文诗,我认为就是诗。这篇文字的精妙之处是，它谈到了韵。从这个角度看，有些诗就是散文，有些散文也是诗。[b](钱省[/b][/size][/size][/size]

作者: 夜鱼 时间: 2011-2-17 11:29

看了很大论坛发表的自称为散文诗和新诗的作品，发现很多人的新诗其实是散文，忽然发现大家可能把注意力放在分行和不分行上了，其实那是最最不重要的外在形式。摘录一篇散文诗前辈的文章，供大家参考。

作者: 十五岚 时间: 2011-2-17 22:30

散文诗，散文诗，散文的形，诗歌的魂。一直也想琢磨并想把握这活计。感谢鱼提供学习的楷模。问好！

作者: 牧川 时间: 2011-2-20 12:43

这次真的学到东西了。感谢夜<。)#)))≦。

作者: 岭南笔客 时间: 2011-2-21 11:12

慢慢品读，问好~！

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