《近月近诗的近思录》4-王翦等人诗作的浅思./林长信/2015-2-25

长信

为便于直接阅读原作，兹重新编理如次。
《近月近诗的近思录》4-王翦等人诗作的浅思.2015-1-12/林长信/2015-2-25
标注日期以便于查阅；符号代表如次：@=作诗人，&=浅思者。

2015-1-14
@=《Ludwig Van BeethoVen》   王翦(2015-1-12，30)
我所能体味得到的一切
都是上帝送给的味觉
我的偶然来世
也许不及一朵玫瑰的芬芳
运命像天际的风速
襁褓里的那个婴儿
早已不是现在的我了
在路上的想法很丰富
有理想的境界
有兴奋的虚线
有预谋的暗算
有阳萎的下流
更有肮脏的交易
飘飘的落叶啊很煽情
世风已不怀好意
扑面而来的霓虹之光
损害着我的能见度
穿索在稠密的人群广厦间
却找不到柳暗花明又一庄的村口了
我只有活在命运交响曲的苦难中
而永恒的不能自拔。//
2014、12、16、写
    &=《第五交响曲》的数字不会妨碍玛丽莲-梦露欣赏[命运]的敲门声，虽然她说她讨厌数字。甭理五这个数字就好，让命运碰碰碰的主旋律在全区曲中贯穿，不停猛力地敲打我的心门。
贝多芬这位大音乐家晚年是聋瞎加上患(花柳)病、亲人亡故(有六七卷传记电影碟片可欣赏)，但竟然仍有鉅大的交响曲新作问世，惊人极了。
所以，关圣帝君可被描写的实多，别只写他的那把胡子/虚线/暗算//阳萎/下流/煽情，读者见之会先脸红的。进圣彼得大大教堂，是着短裤/短裙者禁入----也不敢入。
建议：换掉些字词，既尊敬大师，也看重了襁褓里的那个婴儿我。

@=《我一直只想唱呀唱呀唱唱唱》   王翦(2015-1-5，40)
我一直只想唱呀唱呀唱唱唱 也一直只想舞呀舞呀舞舞舞
因为社会不是天堂也不是地狱
已记不得我的眼睛是为何而近视的了
祖屋的方位我一直黙念在胸
那里有我血缘的根系和气息
还有甜蜜的初恋在林子里
我一直只想唱呀唱呀唱唱唱
也一直只想舞呀舞呀舞舞舞
因为社会不是天堂也不是地狱
曾经花去不少银票买来阅读的书籍
应该在智库里排成行过滤净它们的毒素了
那万般万般---吃人的旧社会
一定是那几个狂人们喧嚣的恶搞
我一直只想唱呀唱呀唱唱唱
也一直只想舞呀舞呀舞舞舞
因为社会不是天堂也不是地狱
我真服了八十岁的老奶奶
她竟然扔掉了手中的拐杖
几个晚间就练就为广场舞皇后
我看她舞蹈的背影真像赵丽蓉老师的关门弟子
我一直只想唱呀唱呀唱唱唱
也一直只想舞呀舞呀舞舞舞
因为社会不是天堂也不是地狱
走在水流湍急的东大街
又想起西大街的往事纭纭
如今昼行夜囿于一条僻静的巷弄内
我要永远合上朱自清的“桨声灯影里的秦淮河”了！//
2014\10\27\改写
    &=“言之不足则（诗）咏之，咏之不足则舞之”。您的诗作则近于：舞之不足则社会革命之。
如同画思/乐思/文思/哲思我们立定[诗思]下笔，则虽写竹千竿，亦支支有节、青叶飘风，要以歌舞与不是天堂/地狱的社会相对口是可行的，但至少要令读者接受你思想中的歌舞之兴之由。于我，我会掩卷，而去翻开《朱自请全集》。
建议：再改写。
附拙作一首，诚请批评指正。
&=《咋多情歌》-向爵士女伶Debbie Gifford致敬.忘形的狂歌.林长信/2008-11-1/#0802
1
当耳朵才刚形成，听到的都是情，都是爱.爱情的歌声从此一直连绵不断。 @
或浓或蜜，或聚或散，或深或浅，或长或短， @
有影有形，有老有少，有甜有辛…
咋样多的情歌，写不尽，唱不完。 @
2
从天而来。自风中透出，充满沧海，飘荡桑田。比死亡坚定，比星尘辽阔。 @
从少儿时哼起，在少女时接着讴歌，直到我视茫齿落，一头白发，两耳发聋，我还没唱完，还唱不够。
咋多？咋多？不够！不够！不够！ @
谁说情歌太多-谁在乎空气太多？ @
谁怕新鲜太多-谁理魔鬼抖嗦，任他狂扫仇恨，我只当作是爱的草垫。
你我仍要唱，要歌，看一首一首新的情歌在阳光下的低吟高歌。 =@//

2015-1-13
@=《秋水先生》（外四首）   [复制链接]   小芹(2014-8-3)
@=《秋水先生》（外四首）   文/小芹(2014-8-3)
1
来就来吧，我不邀请只会恭候你
或该做啥啥就做啥
天色黯淡，我打开灯光照亮屋内
此刻有洁净的空气漫进来
仿佛造一座房子在水里，让我好生欢喜
秋水先生，你来就到水屋聚聚
2
你说你的水漫金山
我说还有精卫填海
你说一万个不可能，我说一个个奇迹
比如黄河之水天上来
比如南水北调，俄罗斯石油流进来
秋水先生，你还听我说吗。//
    &=《水》篇，一篇很好的用灯光与水屋的开题，金山/精卫/黄河都开始魅惑读者时，突然杀出商业时局，本来，庄子已带“秋水时至，百川灌河”的灵感来听琴，就在柴扉门口给苏俄大鼻子因赶飞机而被撞倒在菜田里了。

@=《老屋的房客》   文/小芹(2014-8-3)
1
8年里，我与房客总共见过3次
一次我们一起签订了租赁
（他是我交待中介千挑万选出来的）
一次是我想涨房租了
（5年里房屋市场如火如荼，谁能按耐住）
最后一次是老屋要拆迁
（我成了第一批被奖励的拆迁户）
2
这几年，除了时不时想起老屋
一起想起的，还有那位房客
我该叫他：精明的商人本分的房客
还是精明的房客本分的商人呢。//
    &=《老》篇，是件轻巧的作品，以商业始以商业终，没有《诗学》中所一再提醒的诗歌与戏剧要有[转折]与[发现]。故，商人的精明在，诗人的温雅去。本诗或会被房地产商借用。

@=《起雾了》   文/小芹(2014-8-3)
1
不是毫无征兆，风推着它一点点过来
弥漫开来，升腾上去
有灯火阑珊处神秘的光晕
有高耸于云间依旧运转的中枢神经
2
预先的告知会让心趁机泊下来
泊下来便阻碍了一场英雄主义
以致之后的淡定都顺利成章
在恰当时做恰当事，不失一种英明
起雾了，也可以说是一个机会。//
&=《起》篇，错字:顺“理”成章。中枢神经突袭了读者的脑神经，一时会意不过来结果[机会]是什么？很重要吗？是淡定的反义之英明？是英明的反义之淡定？读者坠入雾中了。

@=《隔岸观火》   文/小芹(2014-8-3)
1
七月的流火比往年理性
隔三岔五的暴雨，浇灭一些
如果去感知，会有些许微妙的变化
比如激情不能似火
比如清纯夹杂着世俗的混沌
比如雾霭天朦胧彼此的身影
谁能洞悉各自的姿势
2
头顶一轮火球时，就心平气和
如果在室内，就坐看窗外热辣辣的天气
太阳总有累的时候。//
    &=《隔》篇，诗的趣味已在流火/暴雨/浇灭/激情/雾霭中起伏迭宕了，火球/热辣辣也递进了趣味，直到“累”字。很好的收束和余思。
所以，如果[如果在室内]可以不提，那么跑在马路上的送货员就不会远远望见空调而暗自生气了。

@=《珍贵的尘埃》   文/小芹(2014-8-3)
1
没人说它珍贵，当我们失去它
我们还有没有免疫力？
哦，下雨了，尘埃下沉去了该去的地方
可天晴后空气中依然会有它的存在
这是多么的庆幸
2
据说海外归来的人总要先生病
据说感冒在国外会死人
而我们，在尘埃里摸爬滚打的人
在雾霾中呼吸自如的人
我们是不是应该感谢，是它们锻造了我们
并一次次顶着被唾弃的名声。//
2014/7/15——17
    &=《珍》篇，这是逆反的题目，作诗人就得有千钧的神力、或百般的巧劲，才能让读者见到所施展的特技而大喊“A-R！A-R！A-R！”，但是我好像听到的是：“A—Q”。
===---
    &=题外话：我因为尊敬诗作，所以不宜用数学陈述式的文字来作“欢迎交流（如LOGO标题）”。若在下的文辞反使交流隐晦，是发讯者错、是杂讯过多。对不起了！于收讯者无罪。
===---
    &=题外话：[现代诗]常显现出过于在乎一句话里的意象造奇，反而被这种造奇的葛藤牵绊，整首诗就踉跄而行甚或委地不起。[诗思]也就达不到引生/启发读者能同感共鸣的效果。
而诗友之间通常对贴在网上的诗作当作[权威定版]，相互间只节摘一段表示吟咏赞赏，变得友佞不友直了。
最好的还是学唐宋古风，你来我往地酬唱互改，在从别人的视角与观点来校雠锻炼一首诗，比多写一篇被按赞而宣告独立的的诗会有更多的机会磨出真光与闪亮。
我因为尊敬您既花时间看了我的[习作诗]，我礼尚往来，就参与（仅是参与，没资格谈到批评）进您的诗里，藉表回报。
    &=附许先生的诗歌一首。整首诗如常山蛇，首尾环接，简洁的内文无需在一句里造奇标异，而整首诗正是个惊心动魄的大意象，读者读过一遍就被震撼而不忘，并且对自己的生命心生惭愧。
好诗--在意义（=诗思），不在藻饰的字词。
《在秋天的傍晚》18   许立志
在秋天的傍晚
我可能是
一件寿衣，一个花圈
一副棺材，一间灵堂
一块墓碑，一座荒冢
但我绝不可能是
一个人。//
2013-11-2

    &=[诗思]是用文字符号（白描也罢、隐喻也罢)--来阐明意义。如果[1意义][2符号][3表现(诗歌文学/美术造型/音乐/舞蹈/戏剧/电影等等]未能三位一体，则[4阅听人]就要被撕裂的3块给迷惑、给弄糊涂了。
[诗思]的清明或许来自生活上的穷迫艰难。固然所有的[3表现]会需要用到技巧，但艺术品一般概分两路：城市艺术与乡村艺术--或称：文雅艺术与俗朴艺术。后者如民谣、童歌，其无技巧却能感人至极的原因在于：“诚”能格天。
“急功近利”是现象，不是内因。内因是：耍深沉，不诚实--这是引用一位画家的话。
===---
    &=《水》篇或《隔》篇请您再重写一篇后发来，我们好就诗谈诗，就省得把时间浪费在这些题外话了，好吗？

2015-1-17
@=《我不该在洗衣时读诗》   [复制链接]   小芹(2014-8-7)
此刻，我本应摒弃一些，忘记一些
比如，洗衣机刚刚翻滚的衣服何时拎起
前三行很重要，尤其是起笔
他在考验我的耐心
拎出来，就像拎出洗衣机里衣服一般
一件，一件，装满整个脸盆
反反复复扯平，再用衣架悬挂
已穿过的衣衫自然留有个人的气味
我在辨别性格所带来的差异
但多数很失望
温婉的去写硬朗的，或反之
硬朗的多于浪漫的
还好有一层薄雾，有梦幻之美
有人吞吞吐吐，有人流畅如水
有人蹦蹦跳跳，有人娴雅文静
映入眼睑的只有独特的，散发出个性气味
他们知道如何出彩
如何以不一样的站姿
以至让脱下洗后的衣服还那么有型
我尽量发挥想象力
并与之同步，达成和谐
碰巧出现一些杂音
那就放着，缓一下，过滤一下
如果还有杂音，也只好先挂着，等干爽以后收纳。//
    &=《我不》这篇十分精彩，[洗衣]与[编选]诗稿交缠而写，笔势畅达。好！敬礼！
“前三行”行笔位置用得巧，然后自自然然的转折入-个人/性格/有人……/个性/型，然后又再度转折出-挂着/收纳。是女子双杠美妙着地。鼓掌！鼓掌！
===---
    &=建议：1）倒数第五行的“发挥想象力”五字删除，不影响全诗的书法行气，而且以“不露”为温婉，让全诗继续潜行军。
2）另外，如果没有明示或暗喻[不该]之理路，则篇名大可用《我在洗衣时读诗》；但,那又太可惜了，请酌加几字，让[不该]的心情被浮现或埋伏。
3）倒数第二行的“过滤”两字改用洗衣机上的“脱水”可以吗？使与第二行的前文通气。
4）附许先生的诗作，他所洗的“被单”已直上云霄，气质高华雍容，真是诗之所以令读者升华。
《私人收藏》9   许立志
三天前洗的被單
到今天還沒乾
其間我曾多次動用吹風機
沒想到結局還是一樣
煩躁之下
我索性將它扔到空中
就當是為天空貢獻了一朵
私人收藏的白雲。//

@=首先向长信先生致敬！这么细致的解读！
关于“过滤”换成“脱水”，我认为”脱水“不能烘托出我选诗过程的纠结，而脱水就只能针对洗衣而言了。
关于'发挥想象力“，是指在读诗过程中要完全做到与诗者同步是有难度的，不发挥想象力是不行的。不去也不影响到节奏。
关于题目是否改动，我要考虑考虑。
    &=我不该。
告辞。
......(略)
2015-1-20
    &=只再谈[发挥想象力]：整首诗作都是想象的，当读者在眼光注目第一字时就知晓这是想象的--有如观看电影的第一个画面，观众就知晓这是梦工厂，不是座位旁的血肉实体。借用王夫之的话(如次)，读者会跟着诗文的进行，即[事]即[语]地生出情与状的。
好诗是有空隙的，诗人写掉七成，三成是让读者的想象力所填满的。多留余地明月照，莫筑高墙放远山。
[发挥想象力]是读者在你诗文的进行中早已预备好的，不言自喻，似无需再把它[史化]地明挑出来，似已可省下来交给读者的。而且，试着看看把[发挥想象力，并]这几字省下，是无碍整首诗的行气的进行，反增灵动。
题外话：本篇有86人次的往复应答，其就诗论诗者寡，客套酬谢者众，真浪费时间。那么，诗作如何能得到磨礪与进步？一首被孤立的[诗之权威版]是碉堡？还是妈宝？
    &=画思/乐思/文思/哲思……是锚定在我们写诗人的自信之上。
===---
    &=《我不该在采蘼芜时读到你》-东汉《上山采蘼芜》启灵.  读《我不该在洗衣时读诗》小芹 -林长信仿写m2015-1-19/1510
1
蘼芜，蘼芜，不讲话*                                        *《史记-李将军传》桃李不言,下自成蹊.
上山的草径里印有女人找你的字迹 @
前三天，连着阴雨
今日天晴，一株一株都采进背篓里 @
树间洒下的阳光跟我一起跳跃
蘼芜的香气也一同欢喜 @
2
陈旧的小镜照出鱼尾纹和汗的书法
我已打理好被藤蔓搔乱的头发 @
翻读了山沟叫好的泉水
阖上了风中的喧哗 @
3
蘼芜，蘼芜，不讲话
草径的女人下山要回家 @
4
都怪那山脚让我遇见你--拄着拐杖、尾随黄狗
我读到你头发的银白、样子、眼袋 @
蘼芜，蘼芜，不讲话
擦肩而过的16分之1拍 @
话在胸口缓缓停住
我爱--！ @
5
我不该 =@
===---
    明末清初/王夫之（1619~1692）《唐诗评选》：诗则即[事]生情，即[语]绘状；一用史法，则相感不在永言和声中，诗道废矣。此《上山采蘼芜》一诗所以妙夺天工也。
《上山采蘼芜》东汉
上山采蘼芜，下山逢故夫。长跪问故夫，新人复何如？
新人虽言好，未若故人姝。颜色类相似，手爪不相如。
新人从门入，故人从合去。新人工织缣，故人工织素。
织缣日一匹，织素五丈余。将缣来比素，新人不如故。
    陳文錫- udn部落格：很喜欢这古诗的洒脱、不刻板、不唯美，还有它的平实与生活化，诗中还隐约表露离异双方的旧情依依、相互关怀、夸赞与安慰。
    &=《古诗十九首》会流传千年，自有其内在触动人间共有的人性与情感之处。周秦到到唐朝都行跪礼，而就此分拆夫妻对跪的的一段问白，动人心的不在比较新旧妻子的好与坏，诗歌所显现的是：[对旧情的珍惜]、[对既成事实的无奈面对]。连惋惜都谈不上，只能互道珍重后分手说再见。没有怨叹，一片蕴籍。
===---
    &=读者会跟着《上山采蘼芜》诗文的进行，便即[事]即[语]地生出情与状的。
好诗是有空隙的，诗人写掉七成，三成是让读者的想象力所填满的。多留余地明月照，莫筑高墙放远山。
读者在《上山采蘼芜》诗文中早已预备好[想象力]，不言自喻，便递生灵动。若每句用了过多的形容词或藻饰的意象，反而会把它[史化]、[固化]。所以，许立志的诗好，最直白。他迳以事状，迳以大白话趁势直下，止于不能再进，而使读者的感情随着白文而迭宕震撼。
《上山采蘼芜》这种写诗的技巧在四个字的《诗经》风/雅/颂里就已使用纯熟了。何况有时四个字中还用掉了一个虚词\介词、或语气词。中文字是图画式的符号，字简义 广，正反义并存于一字（例如：大胜/大败取决与上下文与受词。例如，《周易》是1变易、2不易、3日月为易，则前二者是于义互反）。诗人运用单字/单词起来有时比使用[双关语]还趁手，而双关语又比营造[意象]来的轻松亲切。

2015-1-25
    &=香香雪方家，张宏雷方家，您好，多承谬赏，谢谢！
但，为了求更进进步，尚请刀斧齐下的把这首诗直接批改，斩首亦佳，以使我直接受到启迪与锻炼。
另外在〈大别山〉曾为小芹诗作《我不该在洗衣时读诗》可完整的比对我所提到的可润饰部分，我习作过一首[命题诗]《我不该在采蘼芜时读到你》；另有一首《故乡-陕西省安康》也是与白公智先生的诗作《故乡》酬唱比对而习作的[命题诗]，都请同时不吝斧正我所跟上的[习作诗]。
唐宋的诗社的酬唱古风，相互之间的诗作往复批改是常事，才产生出被今时后世传唱的百炼佳篇。  长信 拜启
===---
    [命题诗]说明--以我读诗、写诗的浅薄经历，我把个人的[习作诗]概分为三类：
A）有感诗：为情为物为事(意义、价值)所感而写的……。其[诗思]强劲而激动，笔势畅达，文字偶露拙朴，而无碍全局之完整与天成。这在童谣、情歌、宗教/反战诗歌中特明显，且《诗经》中被人经常吟诵的是颂不如雅，雅不如风，也说明了“诚(情到极处)”能格天。
B）命题诗：为考题、为歌剧/音乐剧、为诗友酬唱互相批改而写的……。因命题已占制高点，所以，需附追以诗趣、技巧。虽思想与技术上有可观赏性，究竟并作诗人的有感触发，致率多欠缺明心见性之[诗思]。
但在《真善美》《窈窕淑女》《猫》《钟楼怪人》《悲惨世界》……的传唱流行曲，其[诗思]依然呼唤人心，已成经典。
C）效果诗：为广告、为影视片、为歌颂党国而写的……。强调效果，工凿最深，词以华美居多，亦偏好作怪造奇。本类诗若是被权责人退改十数次，就更谈不上[诗思]了。//
因分类中的诗作有不少数的例外，说明了本分类尚太粗糙。

2015-1-20
@=《你的目光洗礼了我的心灵》   琳儿贝贝(2014-2-9，1257)
你的目光是一杯至真至纯的美酒
令我无限的陶醉
陶醉于你明媚的笑颜
陶醉于你迷惑的神情
你的目光是月下清澈的溪流
流淌在我的心田
浇灌着我世间迷途的心灵
浇灌着我每每劳累的身躯
你的目光是一把幸福的厉剑
穿透我的胸膛
只能是为你而生
为你而亡。//
    &=心意是美好的，[诗思]是清楚的。就是文字的理路还可修饰得更呼应些。
实体的[目光]一化喻为溪流(最佳)、为美酒（次佳，似可考虑把形容词[至真至美的]润饰为动词[入喉醉人的]美酒，才接的住随后的陶醉）是好的；然而，化喻做厉剑就不止跟[图文并美]插图的目光不符，而且与前两段砍杀起来了。何况以“亡”字作结，诗兴也就被跟着结束掉了。或许可以用1厉剑、2美酒、3溪流的次序来写，并换用一张俊男/美女的照片、或有圆月之夜空的照片，才好匹配诗意。
本诗已发表九个月以上了，与您就诗论诗者近于零。[诗]是善于被冷落的荒狼或幽兰?
===---
    &=[诗]是整首看的，正如《圣经》是整本读的，《红楼梦》《仲夏夜梦》《尤利西斯》《奥德赛》等等也都是以通本来欣赏的。创作者以他的构思（文思/诗思/画思/乐思/舞思……）贯穿整个作品来创作出一个他意图指向的联想或意象。《错误》一诗在诗笔的行进中很婉转而清晰地表明了所谓的“错误”的意象是什么；读者在转折中有所发现，受到启迪，性情获得调伏与升华。
《錯誤》   鄭愁予(1954)（繁體字）
我打江南走過
那等在季節裡的容顏如蓮花的開落
東風不來，三月的柳絮不飛
你底心如小小的寂寞的城
恰若青石的街道向晚
跫音不響，三月的春帷不揭
你底心是小小的窗扉緊掩
我達達的馬蹄是美麗的錯誤
我不是歸人，是個過客……//

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    &=小王子經過了玫瑰花園，說：「你們不是對我咳嗽又有四根刺的那一朵。」何况，玫瑰花曾花時間看我在看夕陽。
近一個月在這裡了，我是個過客，不是歸人，馬蹄已達達的響起。既然，我已在岩山里领回一堆自己的回声，或許在一個爭鳴而不寂靜的春天，若我再次經過這裡，應會探頭問候園內的玫瑰竞放“香气”了嗎？  花，不止“美丽”而已。
沙漠裡不計程的野雁和金蛇會知道我的落腳之處。再會了！//

香雪婉儿

:)很有个性,欣赏了~!

长信

1写诗的人多，2爱发表的人更多；3读诗的人少，4谈诗切磋的人太稀罕。
在任其自枯荣的草野里，说不定内中潜有松露在成形。故建议：开辟一块“百花园”--每周电脑随机择一篇诗作，电脑随机选五名诗友作微博140字数内的评改，促成在百花竞秀中互相学习，共同成长。