《朱零编诗》：《人民文学》的发稿标准和要求

松山居士

　　作为《人民文学》杂志的诗歌编辑，近十年来，朱零编发了一大批优秀的诗歌作品，挖掘了许多颇具潜力的诗坛新人，他的敬业以及对诗歌的敬畏，让他面对每一篇来稿、每一位作者，都诚恳而负责。

　　《朱零编诗》是朱零在每一期编完诗歌稿件后写下的编辑手记，诚如作者在书的后记上写的：“在《人民文学》做了十多年的诗歌编辑，当然会有自己的一套选稿标准。发什么样的稿子，不发什么样的稿子，不仅要给领导一个说法，就是对读者、订户，也得有个交代。所以每期发完稿后，就写几句话，也算是对得起自己每个月领到的工资。虽然钱并不多，所谓拿钱干活，体现的是职业道德。”

　　了解《人民文学》的人都知道，作为一本以刊发中短篇小说为主的综合性文学刊物，每期留给诗歌的版面并不多，如何在有限的版面里体现出中国当下诗歌的面貌，考验的是一个编辑的眼力和水准、能力和态度。纵观当今诗坛，《人民文学》上刊发的诗歌，无疑代表了整个中国诗歌的高度。

　　《朱零编诗》不仅是朱零个人对诗歌的理解和他对所刊发的作品的诠释，从某种程度上说，这本书就是《人民文学》诗歌栏目的发稿标准和要求。

　　《朱零编诗》由长江文艺出版社诗歌出版中心荣誉出品，每册定价32元，全国各地新华书店有售。邮购请与人民文学杂志社发行部联系(地址：北京农展馆南里10号楼《人民文学》杂志社发行部，邮编：100125电话：65030264)。网购请直接登录http://www.rmwxzz.com/shop/购买。

　　



    附一：目 录

　　手记1：关于高梁、邹静之、沈浩波、金铃子、梁积林………………………………………3

　　附：高 梁《下洼地》…………………………………………………………………7

　　沈浩波《蝴蝶》……………………………………………………………………10

　　梁积林《焉支山下》………………………………………………………………14

　　手记2：关于灰娃、江一郎、林莽……………………………………………………………17

　　附：江一郎《他能找到那个遗弃他的人么》…………………………………………19

　　手记3：关于王小妮、宇向、桑克、徐俊国…………………………………………22

　　附：王小妮《害怕》……………………………………………………………………24

　　宇 向《雪的消息》………………………………………………………………27

　　徐俊国《零点月亮》………………………………………………………………30

　　手记4：关于臧棣、哨兵、汤养宗………………………………………………………32

　　附：哨 兵《众星浮江》………………………………………………………………33

　　汤养宗《一个人大摆宴席》…………………………………………………………37

　　手记5：关于李瑛、哑石、老刀、庞培、郑小琼………………………………………………41

　　附：哑 石《个人道》……………………………………………………………………43

　　庞 培《起 风》……………………………………………………………………47

　　郑小琼《玫瑰庄园》………………………………………………………………49

　　手记6：关于田禾、敕勒川、古马……………………………………………………53

　　附：敕勒川《草叶上的海》………………………………………………………………55

　　古 马《落日谣》……………………………………………………………………58

　　手记7：关于牛汉、车前子、傅天琳、娜夜、荣荣、黄礼孩、梁晓明等……………………62

　　附：安琪《极地之境》等……………………………………………………………………63

　　手记8：关于史铁生、池莉、轩辕轼轲、李琦、侯马…………………………………………67

　　附：轩辕轼轲《捉放曹》…………………………………………………………………68

　　手记9：关于玉上烟、倪志娟、杨森君……………………………………………………73

　　附：玉上烟《一条和浪漫主义无关的河》………………………………………………74

　　倪志娟《面孔》………………………………………………………………………78

　　杨森君《荒芜之述》…………………………………………………………………81

　　手记10：关于雷平阳、刘立云……………………………………………………………85

　　附：雷平阳《大江东去帖》………………………………………………………………86

　　刘立云《生如夏花》…………………………………………………………………93

　　手记11：关于聂权、李唐……………………………………………………………………98

　　附：聂 权《老脸》………………………………………………………………………99

　　手记12：关于王燕生、姚辉、蓝野、格式等………………………………………………103

　　附：王燕生《呼吸》………………………………………………………………………104

　　手记13：关于唐力、大解、周琦、夏放………………………………………………………108

　　附：唐 力《房间里的旅行者》…………………………………………………………110

　　大 解《自致及太行山记》…………………………………………………………114

　　手记14：关于于坚、李轻松、指纹………………………………………………………… 119

　　附：于 坚《彼何人斯》…………………………………………………………………120

　　李轻松《大地芬芳》…………………………………………………………………122

　　手记15：关于周云蓬、李王强、张执浩………………………………………………………125

　　附：周云蓬《不会说话的爱情》…………………………………………………………128

　　张执浩《当此时》……………………………………………………………………132

　　手记16：关于韩作荣、蓝蓝、老乃、哑地……………………………………………………135

　　附：韩作荣《词语的感应》………………………………………………………………137

　　手记17：关于扶桑、叶丽隽……………………………………………………………………141

　　附：扶 桑《冰雪词》……………………………………………………………………142

　　叶丽隽《雄黄》………………………………………………………………………145

　　手记18：再论汤养宗及其他………………………………………………………………… 148

　　手记19：关于诗歌与口号………………………………………………………………………151

　　手记20：关于歌词与摇滚………………………………………………………………………152

　　手记21：自查与自纠：关于歌词与摇滚………………………………………………………155

　　手记22：关于马新朝……………………………………………………………………………157

　　附：马新朝《低处的光》…………………………………………………………………159

　　手记23：关于路也、余笑忠、邰筐………………………………………………………… 163

　　附：路 也《心脏内科》…………………………………………………………………164

　　手记24：关于起子、杨方………………………………………………………………………171

　　附：起 子《在U2酒吧》………………………………………………………………172

　　杨 方《秋风近》……………………………………………………………………175

　　手记25：关于郑皖豫、拾柴、唐果、王妃等…………………………………………………179

　　后记………………………………………………………………………………………………271





　　附二：后 记

　　在《人民文学》做了十多年的诗歌编辑，当然会有自己的一套选稿标准。发什么样的稿子，不发什么样的稿子，不仅要给领导一个说法，就是对读者、订户，也得有个交代。所以每期发完稿后，就写几句话，也算是对得起自己每个月领到的工资。虽然钱并不多，所谓拿钱干活，体现的是职业道德。

　　先说一说什么样的人的稿子是我不愿看见的，或者说是坚决不发的。有两类人，一是有抄袭前科的，这样的人不管是通过什么样的渠道，把稿子送到我手上，我都是立马就扔到垃圾桶里，看见这几个人的名字我就皱眉头。因为我懒得判断这些稿子是不是又是抄袭的，或者还得费神去回想这些稿子是不是在哪里见过。对于一个写作者，没有比抄袭更恶劣的行径了，不抄袭是一个写作者的底线，至于写得如何，那是另一回事儿。有几个人在我手上发过稿子，后来被证实那些稿子是抄袭来的，我那些天别提有多恶心了。另一类是人品特别阴暗的，当你面笑眯眯的，恨不得“扑通”一声给你跪下，叫你大爷，但是你一转身就朝你捅刀子，当面一套背后一套，搬弄是非，颠倒黑白，恩将仇报，这些人我敬而远之，不管是人，还是作品。

　　大体来说，在一本刊物中，栏目反映的是编辑的审美、素养和价值判断，而整本刊物的面貌，则体现了主编的意志。在我主持的栏目里，我又有什么样的审美和价值判断呢?我想对于诗歌来说，我首先考察的，是诗人在语言上，是否保持了对母语的忠诚。这也是我为什么对于所谓的“十四行诗”和“翻译体”不感冒的原因所在。“十四行诗”和“翻译体”的本质都在于虚荣和盲目媚外，都是与我们的母语背道而驰的，唯外国诗歌和诗人的马首是瞻。想想他们端着架子，在书桌前苦吟十四行，当写到十二三行时，琢磨着再来一两行就结束的窘态、或者得意之色，我心想，你还不如直接去填词，或者七律七绝什么的算了。中国的平仄你可能还能懂个大概，这老外的平仄，你能懂多少?凑行数而已。至于那些“翻译体”，味同嚼蜡，就像是在奸尸，尺寸合不合适咱都不说了，人家老外连个哼唧声都没有，你自己就觉得到了高潮，也真是难为这些人了。可这些年这样的作品我也发了不少，因为我代表的是一本刊物，编辑最基本的素养是包容，一本刊物上，什么样的写法都得有。“杂志”，首先体现的是“杂”，“志”是什么?记录、出版而已。把一堆杂七杂八的稿子凑在一起出版，是“杂志”的本意，所以说，我编的稿子，并不全是我个人喜欢的，一本杂志最后从印刷厂出来，体现的已经是主编的意志，这时候，已经没有编辑，只有主编了。

　　除了上面我说的这些，其他的稿子，应该说我都能接受，都认真看，一边看一边学习。如果非要说我编稿子有什么标准的话，我简单地梳理了一下我的思路，无非是两点，拿到一组诗，我先看它与传统之间的关系，我更在意的是它与传统不同的地方，而不是对传统亦步亦趋，循规蹈矩的诗人也许能写出不错的诗，但也仅仅是可读而已。第二点我要看的是诗人自己对这个世界有什么看法，也就是他内心的体验和对存在的理解到了什么程度。相比于技术和表现形式来说，我更注重一个诗人是否对这个世界说了真话，这是一个诗人区别于其他诗人的关键。概括而言，我喜欢的诗歌应该具有以下品质：鲜活、真实、锐利、自由、人性，我不喜欢平庸、虚伪、做作、堆砌、花哨、无趣……