现代诗歌张力学研究（一）
现代诗歌张力学研究（一）文/八大少
艺术永无止境，诗歌同样如此，诗人永远在路上探索，从古诗词到白话诗，再到现代诗歌，已是百花齐放的盛景。但相对于汉语诗歌的理论研究却没有同步，我在创作《新诗创作技法》期间，一直思考关于诗歌张力的问题，书中也涉猎到张力对诗歌的功用，限于篇幅不能过多论述。很显然这是一个庞大的学术论题，于是在网上寻找，竟凤毛麟角。
其实，不论古诗词还是现代诗歌，张力一直在其中，可以这么说没有张力的诗不是好诗。那么什么是诗的张力呢？还没有统一的定论或者说没有更加权威的名词解释。大多是根据自己的创作体验，从而注意到张力的存在，而给出的理解，这种理解是片面的，不科学的。基本有两种观点：一是张力是诗歌创作技巧中的一种，这是诗人创作的局限性，导致认知的盲区得出的结论，这种观点根本没有理解什么是诗的张力，不足为论。二是认为张力是诗的框架，认同这种论点的人相对多一点，是因为一直没有关于张力的系统理论，从而概括、含糊地得出这个结论，也就是说只看到了山的轮廓，而没有走进去。
要理解诗的张力，首先要知道什么是诗。在我看来：“诗是用最少的文字，蕴含更多意味的文体”。所谓一粒盐就是整片海，一滴泪就是一生的心酸和快乐，这“一粒盐”“一滴泪”就是张力的功用。鉴于此，笔者认为：“张力是诗的灵魂，是诗的生命”。所谓张力是诗的灵魂，是因为意味蕴含其中，这种意味是永恒的，也是多变的（这取决于时间的推移和读者的不同理解），是一首诗的内涵；所谓是诗的生命，则体现在对文字的激活，我们都知道，现代汉语诗歌对字词进行了前所未有地颠覆，字词已不是仅仅的本身含义，而是根据诗的需要根据诗人的思想被重新定义，从而获得新的生命，是一首诗的外延。张力就像炸弹，通过创作和阅读引爆，在爆炸的同时使意味更加深远。所以张力越大对读者的冲击也就越大，值得思考的东西也就更多。这样我们就得出一个结论：张力已不是技巧或者框架所能囊括的了，对张力的定位，应该是以一种学科来研究探索才是本位的、正确的，所以本文题目是《诗歌张力学》（以后会用更多篇幅进行系统探究）。
那么，诗的张力分多少种呢？首先，从诗的生命来看，其外延的美是通过文字进行装扮的，要新鲜、和谐、流畅，甚至刺激，要给人眼前一亮的感觉。诗是有机的整体，而不是被分割的。这就需要全方位的营养供给，使之更具活力。这就是“点张力”、“线张力”和“面张力”。点张力是对诗中字词的活用，线张力是诗中特别的诗句，面张力则是整首诗的与众不同的特点。从点到线到面形成有机的整体，诗的生命才更旺盛。这三种张力包括四十余种修辞和技巧，比如点张力中的错词、含混、移位等；线张力中的病句、暗喻、博喻、移觉等；面张力中的渲染、跳跃、蒙太奇、音韵节奏等等。
从诗的灵魂来看，诗的张力更具隐密性，就像谜题，而且是多义的。它借重各种修辞和技巧的有机组合和冲突，达到内在的物理反应和化学反应，从而释放一种“爆炸”，使诗的意味弥漫，达到隽永的效果。体现在张力上有：矛盾张力（诗人最为常用的）、悖论张力、对立张力、统一张力等。这些内在的张力又都和情感张力密不可分，有的隶属于情感张力，而哲学在这里起到了至关重要的作用，在我看来“张力是哲学在诗中的体现”一点不为过。
外在的张力是为内在的张力服务的，内在的张力通过外在的张力得以全方位蔓延，这就使诗的结构有了弹性，诗的形象更具魅力，从而能使思想张力、精神张力、情感张力等大放异彩。
静
诗/八大少（2015年10月3日）
鱼的鳞光
穿透水，穿透浮躁，穿透前世今生
背后的太阳
笑了
此诗初读只是一种普通景象的描写，简单到一句话，看见了“游鱼在水中闪烁”。那么短短四句之所以能成为诗，就在于其张力。首先用“穿透”一词，给人一种不可逆的强大力量，采用递进手法，加强语气，这就是张力的妙用，其次，内在的张力则是由物过度到思想层面，就不是简单的静了，是外界的娴静和内心的恬静的交融，是因为游鱼和阳光的互动解开了某些心结，进而达到释然。三，分行也是张力的表现形式，长短结合，抑扬顿挫，不仅富有韵味，还凸显视觉美。另外，“笑了”单独成行，一是充满关怀的太阳最终放心的笑，也是我你他的笑，这“笑”给人一种天人合一的美妙境界。
如果你不是鸿雁
诗/八大少（2015年10月3日）
“飞”这个字
经常从我诗里飞出来
还有“泪”
我错把诗当成生活了
被“泪”淋湿的“飞”
消失于无垠的天空
风——
只有风的碎语才能带着“泪”
——“飞”——
诗中的“飞”是多义的，诗中的“泪”也是多义的，所以诗的内涵会更饱满，这都是张力的妙用。从外到内，再从内通过外来表现，诗的意味就会源源不断地喷涌，此诗有含混的味道，个中滋味只有读者自己体会了。
北风
诗/八大少（2015年10月31日）
北风催老了斜阳
花香不再
流水已不是流水
所有的手都指向南
呼唤被利刃削断
那里有逝去的青春，有曾经的爱情，有离乡的孩子
北风抽疼了晚霞，抽晕了时光
眼前一片漆黑
我们赖以荣耀的……
被悬在天空中的这座无情之磨
磨成惨白的粉末
——散落
左耳在哀嚎中自杀
狂笑炸碎右耳
骸骨，骸骨，唯一的骸骨，倔强的骸骨
被——没有飘散的，没有逃走的，没有死去的
——灵魂——
紧紧地抱着
相互取暖
这首诗是我通过某件事，感受到的悲观甚至绝望的情绪，又恰逢北风呼啸，突发灵感一挥而就，所以标题《北风》。诗中用“催”而不用“吹”是错字的运用，是“点张力”，还有“抽疼、抽晕”。体现飞逝的时间无法摆脱外力；“呼唤被利刃削断“则是线张力。后一句是排比也是线张力。标点符号在诗中也发挥着独特的作用，“……”给人多种想象，“——”则有着更多含义，可以是改变语气的节拍，也可以是引申，或者是承接，这些都能使诗更具诗意，也是张力的体现。另外诗中的隐喻使诗更具多义性。
楚汉英雄谱
诗/八大少（2014年1月21日）
《胡亥》
深陷用头颅和鲜血铸成的鼎
养尊处优？养虺成蛇？
他跳不出挤满冤魂的井，报应
《项羽》
举起的鼎里装着江山、美人
轻如哭泣的乌江浪花
托着乌骓的悲壮，还乡
《刘邦》
把举不起来的鼎踩进土里
江山、美人就露出来了
在众人肩头之上，归一
《韩信》
成就胯下之辱的鼎
被清洗干净，但影子
却吞没了夺鼎的心，悔乎
《范增》
鸿门宴的剑气依然逼人
好导演选错男主角
巨鼎破碎最后希望，死亡
《张良》
鼎被合谋掀翻
梦寐以求的美味被人吞吃
他在鼎外悟道，升仙
《吕后》
颠覆男尊女卑的乞丐人质
不断洗刷自己颠覆的鼎
杀戮和兴旺是两只手，平衡
《萧何》
心中的鼎被他不停地刻画
铭文有刀的血，他跪在鼎内
是贫血的心脏，跳动
《虞姬》
倾城的你起舞楚歌中
演绎最后一段忠贞恋情
故乡远近兮，刎别的灵魂，重逢
此诗收录在我的《新诗创作技法》中，首先“鼎”作为象征贯穿整组诗，“鼎”一直随着时间、情感、环境、时间的发展而变化，在各诗中不同，不同的人对“鼎”的理解、追求是不同，所以命运也不同，通过鲜明的个例运用多种修辞和技巧进行创作，使之在极少的文字中蕴含更多的内容，整组诗就是一部楚汉争霸史，达到这样的艺术效果，离不开张力的功劳。
————未完，待续————
八大少简介：
笔名：八大少。本名：于浩。出生吉林省白山市，现居辽宁省辽阳市。创造诗歌四千余首，在多家纸媒发表诗歌千余首，曾任多家文学杂志顾问、编辑，曾任诗歌大奖赛评委，曾任多家文学网站版主。现任大型纯文学双月刊《岚》顾问、编委，并主持每期的《大少说诗》栏目。出版诗集《新诗创作技法》、《用睫毛呼唤你》、《八大少诗选》，诗论集《新诗创作技法》荣获2015年度：“第五届中诗作家文库”优秀图书奖。
诗观：
通过情感体验挖掘生命的本质，忽视门派之分，在注重音韵美的同时，以多元化手法创作诗歌。
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于浩，笔名：八大少。
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点张力、线张力、面张力及思想张力、精神张力、情感张力，{:5_140:} 拜读老师的诗作及理论，受益了！
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