祝贺大连点点！
感谢碧宇老师！:hug::hug: 祝贺点点！ 高山老师辛苦了！编辑老师们辛苦了！祝福大连点点荣膺四月诗星！ 学习大连点点的诗歌 读过心灵里倾吐的诗，也同样感悟着心灵的阅历，自然与自我、表象与本质是那么朴质而富有情感，思绪的飞马，牵引着一个真实人生世界，向我们一扇扇地敞开大门！ 周炜才 发表于 2015-4-28 23:43
读过心灵里倾吐的诗，也同样感悟着心灵的阅历，自然与自我、表象与本质是那么朴质而富有情感，思绪的飞马， ...
感谢批评。下午好！ 本帖最后由 蔡启发 于 2015-5-14 11:02 编辑
戏里戏外
----大连点点诗歌赏析
◎蔡启发
唐代诗人白居易有诗曰：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”从唐朝的芳菲走来，诗歌从来就没有遥远过，为此，在四月的大别山上又有一颗诗星闪亮升起，这诗星的名字就叫大连点点，我这里就将诗星连成点点。阅读点点的诗总感觉一首首如星光闪烁，而十首诗汇成了星光的一片灿烂。这正像诗人所喻的那种内心的“策反”：《它的沉默，并不让我忧伤》，或者《戏里》有“扬鞭，意味着打马”，《戏外》是“那条狗抱着那根细细的白骨”，我呢？“我不忍说到火，就像不忍/说到篡改，说到你一生的高潮”。
因为是在“戏里”，所以入情，入情就得“在随叫随到的路上”，“不断有邂逅、悲欣找上门/门里门外，慈善家与复仇者”粉墨登场。一个演姿的“抬腿，意味着走到天边”，就廹不及待地开始“一边布道一边化妆”，用以“不入流的演技，运气好的时候”水平登场渐次上演。
在点点的这出“戏里”看得出，没有谁与谁的激情场面，却很自然地将戏演得诗意缠绵的刮目相看。这是非一般人能做得到的。她让我看出诗人生活舞台的丰富经验，也彰显了她《戏里戏外》的才艺，这才艺就是因为“做梦/梦见入戏的人比戏还多”。又是这一场在“戏里”的热情使得诗境延伸到了她的“戏外”。
点点，本名姜秀莎，供职于大连某电大文法教研室。按理说作为一位传道授业者，如此严肃谨慎的工作环境是不能有戏里戏外的故事或神话的编织。但是她作为一个普通的知性女子却功夫在诗外，把严肃的工作拓展到平凡的生活中，将自身澎涨的知识热情成自主创新上，让诗歌证明她艺术的存在和魅力的写真。在《戏外》里这样写道：“譬如折子戏的最后一场/主角们坐在地板上猜谜/我给你的台词是：/ ‘喂喂，别乱说！’/你说出的词语烙着与生俱来的胎记”。这纯口语的诗句，似乎在说她熟稔的工作，其实是在避开工作，为人生敞开心扉，以简约的轻抒情传递出戏的终极理念。这种戏里的幕起幕落的角色凸显，延伸至戏外的人性漫漫。
她真的是太有才华了，眼巴巴看“你还有多少胜算？能在/泥里水里，让诡计多端的生活/交出一把崭新的钥匙/陈列着的战利品，我不许你/看到血腥和肮脏”。这里又让我顿悟出点点更是一个善于发现生活细节的导演，一个敏感过人的人文关怀者。如果你还不相信，请再默念她的一段自述：“我喜欢诗歌的“在场”。 “在场”无疑于一个宣告，一个陈述者的抵达比任何一次隔岸观火都将真实而有效，我希望这样的自觉越来越有力量。”
无论是“戏里”或“戏外”，点点都能在人生的“戏里戏外”当主角 ，这点我相信无疑。当她的前路遇有《悬崖》时，就会用小心谨慎的步伐走好毎一天，处处留意“在路结束的地方，那些悬空的埋伏/一门心思，等你”。因为悬崖就意味着峭壁，诗中有对险峻的山势摄入，这就反映出了点点诗作的立体感和视觉的广阔感。这不是我的溢美之词，它正是美学艺术。周公度说：“诗是内心的建筑。当一个诗人的表述结构，空间布排不再是平面，他的建筑便有了雏形，如果他所有的句子都可以看出梁、柱、椽、拱与榫之间、与周边环境之间的关系，而看不到钉子起的作用，一个合理的建筑便产生了。合理是美学的广泛表现。”
听了周公度的这番话，再读她“这一瞥，惊鸿/你拼命屏住呼吸，假寐/看迎面相遇的危险，一再被/相爱的人辜负和瓦解/好多年，真相已习惯/低头。如果你抬头/悬崖也抬头”。见诗如身临其境，这一瞥，虽惊鸿，却情致闲适。诗人灵魂的走游与往返，变得那样的宾至如归。
对于爱的忍住或忍不住，有时往往是一对矛盾兄妹，有人直呼“忍住了看你却忍不住想你” 。同样在这首《忍住》里随手捉起“泥迹，花汁，鸟粪，海水，碎银”，一个个活脱脱的意象。可见此诗是以“忍住”为基础所展开想象的，在其丰富的联想下，有一种爱的怜悯。她说：“你已经忍住体内的灰尘/每到夜半，使你全身发痒/它们有隐身术，总在你/力所不逮的地方，捉弄你”。这让我想到点点她习演“幸福的诗歌”观：“我常常琢磨这样的问题：诗歌是什么？我为什么如此地热爱她？许多年过去了，我始终不能给自己一个明确的答案。但我知道，诗歌于我好比亲人于我，可以疏可以密，可以近可以远，可是，你就是离不开她。”
读点点的诗，没有冰激凌那种沁心，但见细微中处处有世界的扬尘，在对小事物的捉捕中，诸如：《火焰和不由分说的灰烬》、《绳索》、《空酒瓶》、《泥沙倶下》、《洗澡》、《想象一场雪》，都能找寻到世界的影子，人类无奈的声音，世界与人类的对话显得是那么的苍白。而在她想象的构图里，人与自然的和谐，在人性的大幕里让她扮演着心驰神往者。为此，我借用她的话作为结束语：“诗歌的狂欢使我不由自主地成为观火者添薪者成为试图提灯行走的人”。庆幸她“我确曾赶上了一个激情四溢的时代”。
博客http://blog.sina.com.cn/caiqifa
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蔡启发：荣获2014年度《关雎爱情诗》评论奖。
1)主要评论：温家宝的诗、李瑞环的哲学、李肇星的诗、林莽的诗、东方浩的诗、杨亚杰的诗、陈忠村的诗、碧宇的诗、华海的诗、陈晓霞的诗、尹才干的诗、星儿叶子的诗、李建军的诗、王丽华的诗等近百篇。 2)迄今在《朔方》、《诗歌报》、《星星》、《浙江日报》、《南国诗报》、《诗林》、《当代诗歌》、《诗歌月刊》、《绿风》、《江河文学》、《人民文学》、《诗刊》、《十月》、《大别山诗刊》、《山东诗人》、《青年文学》、《诗选刊》、《辽宁散文》、《诗江南》、《文学月刊》、《廊坊文学》、《现代新文学》、《长三角文学》、《关雎爱情诗》等国内近百家报刊杂志发表诗歌、散文作品。3)在《青年文学》、《上海诗人》、《西南大学报》、《关雎爱情诗》、《屈原风》等杂志发表诗歌评论多篇。在《世纪瞭望》、《现代领导》、《当代教育》、《中国现代教育》、《浙江水利科技》等发表水利业务论文近20篇。4)出版诗著有《季节之河》、《秋水之舸》、《硬伤之水》、《沧浪之水》、《在河之洲》(评论集)、《母亲之歌》等6部。5)宁波市象山港南岸李家弄村人。网名:秋水之舸，曾用笔名几十个投稿。浙江省水利文协委员，浙江省作家协会会员，台州市作家协会理事，台州市诗创会副主任。
在人生的戏场里当主角
----大连点点诗歌赏析
◎蔡启发
唐代诗人白居易有诗曰：“人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。长恨春归无觅处，不知转入此中来。”从唐朝的芳菲走来，诗歌从来就没有遥远过，为此，在四月的大别山上又有一颗诗星闪亮升起，这诗星的名字就叫大连点点，我这里就将诗星连成点点。阅读点点的诗总感觉一首首如星光闪烁，而十首诗汇成了星光的一片灿烂。这正像诗人所喻的那种内心的“策反”：《它的沉默，并不让我忧伤》，或者《戏里》有“扬鞭，意味着打马”，《戏外》是“那条狗抱着那根细细的白骨”，我呢？“我不忍说到火，就像不忍/说到篡改，说到你一生的高潮”一般惬意。
因为是在“戏里”，所以入情，入情就得“在随叫随到的路上”，“不断有邂逅、悲欣找上门/门里门外，慈善家与复仇者”粉墨登场。一个演姿的“抬腿，意味着走到天边”，就廹不及待地开始“一边布道一边化妆”，用以“不入流的演技，运气好的时候”水平登场渐次上演。
在点点的这出“戏里”看得出，没有谁与谁的激情场面，却很自然地将戏演得诗意缠绵的刮目相看。这是非一般人能做得到的。她让我看出诗人生活舞台的丰富经验，也彰显了她《在人生的戏场里当主角》的才艺，这才艺就是因为“做梦/梦见入戏的人比戏还多”。又是这一场在“戏里”的热情使得诗境延伸到了她的“戏外”。
点点，本名姜秀莎，供职于大连某电大文法教研室。按理说作为一位传道授业者，如此严肃谨慎的工作环境是不能有戏里戏外的故事或神话的编织。但是作为一个普通的知性女子她却功夫在诗外，把严肃的工作拓展到平凡的生活中，将自身澎涨的知识热情成自主创新上，让诗歌证明她艺术的存在和魅力的写真。在《戏外》里这样写道：“譬如折子戏的最后一场/主角们坐在地板上猜谜/我给你的台词是：/ ‘喂喂，别乱说！’/你说出的词语烙着与生俱来的胎记”。这诗纯口语的诗句，似乎在说她熟稔的工作，其实是在避开工作，为人生敝开心扉，以简约的轻抒情传递出戏的终极理念。这种戏里的幕起幕落的角色主张，亦有趋向戏外的人性漫漫回归。
她真的是太有才华了，眼巴巴看“你还有多少胜算？能在/泥里水里，让诡计多端的生活/交出一把崭新的钥匙/陈列着的战利品，我不许你/看到血腥和肮脏”。这里又让我顿悟出点点更是一个善于发现生活细节的导演，一个敏感过人的人关文怀者。如果你还不相信，请再默念她的一段自述：“我喜欢诗歌的“在场”。 “在场”无疑于一个宣告，一个陈述者的抵达比任何一次隔岸观火都将真实而有效，我希望这样的自觉越来越有力量。”
无论是“戏里”或“戏外”，点点都能“在人生的戏场里当主角” ，这点我相信无疑。当她的前路遇有《悬崖》时，就会用小心谨慎的步伐走好毎一天，处处留意“在路结束的地方，那些悬空的埋伏/一门心思，等你”。因为悬崖就意味着峭壁，诗中有对险峻的山势摄入，这就反映出了点点诗作的立体感和视觉的广阔感。这不是我的溢美之词，它正是美学艺术。周公度说：“诗是内心的建筑。当一个诗人的表述结构，空间布排不再是平面，他的建筑便有了雏形，如果他所有的句子都可以看出梁、柱、椽、拱与榫之间、与周边环境之间的关系，而看不到钉子起的作用，一个合理的建筑便产生了。合理是美学的广泛表现。”
听了周公度的这番话，再读她“这一瞥，惊鸿/你拼命屏住呼吸，假寐/看迎面相遇的危险，一再被/相爱的人辜负和瓦解/好多年，真相已习惯/低头。如果你抬头/悬崖也抬头”。见诗如身临其境，这一瞥，虽惊鸿，却情致闲适。诗人灵魂的走游与往返，变得那样的宾至如归。
对于爱的忍住或忍不住，有时往往是一对矛盾兄妹，有人直呼“忍住了看你却忍不住想你” 。同样在这首《忍住》里随手捉起“泥迹，花汁，鸟粪，海水，碎银”，一个个活脱脱的意象。可见此诗是以“忍住”为基础所展开想象的，在其丰富的联想下，有一种爱的怜悯。她说：“你已经忍住体内的灰尘/每到夜半，使你全身发痒/它们有隐身术，总在你/力所不逮的地方，捉弄你”。这让我想到点点她习演“幸福的诗歌”观：“我常常琢磨这样的问题：诗歌是什么？我为什么如此地热爱她？许多年过去了，我始终不能给自己一个明确的答案。但我知道，诗歌于我好比亲人于我，可以疏可以密，可以近可以远，可是，你就是离不开她。”
读点点的诗，没有冰激凌那种沁心，但见细微中处处有世界的扬尘，在对小事物的捉捕中，诸如：《火焰和不由分说的灰烬》、《绳索》、《空酒瓶》、《泥沙倶下》、《洗澡》、《想象一场雪》，都能找寻到世界的影子，人类无奈的声音，世界与人类的对话显得是那么的苍白。而在她想象的构图里，人与自然的和谐，在人性的大幕里让她扮演着心驰神往者。为此，我借用她的话作为本文结束语：“诗歌的狂欢使我不由自主地成为观火者添薪者成为试图提灯行走的人”。庆幸她“我确曾赶上了一个激情四溢的时代”。
（注：原诗见本论坛）
博客http://blog.sina.com.cn/caiqifa
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蔡启发：荣获2014年度《关雎爱情诗》评论奖。
1)主要评论：温家宝的诗、李瑞环的哲学、李肇星的诗、林莽的诗、东方浩的诗、杨亚杰的诗、陈忠村的诗、碧宇的诗、华海的诗、陈晓霞的诗、尹才干的诗、星儿叶子的诗、李建军的诗、王丽华的诗等近百篇。 2)迄今在《朔方》、《诗歌报》、《星星》、《浙江日报》、《南国诗报》、《诗林》、《当代诗歌》、《诗歌月刊》、《绿风》、《江河文学》、《人民文学》、《诗刊》、《十月》、《大别山诗刊》、《山东诗人》、《青年文学》、《诗选刊》、《辽宁散文》、《诗江南》、《文学月刊》、《廊坊文学》、《现代新文学》、《长三角文学》、《关雎爱情诗》等国内近百家报刊杂志发表诗歌、散文作品。3)在《青年文学》、《上海诗人》、《西南大学报》、《关雎爱情诗》、《屈原风》等杂志发表诗歌评论多篇。在《世纪瞭望》、《现代领导》、《当代教育》、《中国现代教育》、《浙江水利科技》等发表水利业务论文近20篇。4)出版诗著有《季节之河》、《秋水之舸》、《硬伤之水》、《沧浪之水》、《在河之洲》(评论集)、《母亲之歌》等6部。5)宁波市象山港南岸李家弄村人。网名:秋水之舸，曾用笔名几十个投稿。浙江省水利文协委员，浙江省作家协会会员，台州市作家协会理事，台州市诗创会副主任。 蔡启发 发表于 2015-5-9 21:26
在人生的戏场里当主角
----大连点点诗歌赏析
◎蔡启发
兄弟辛苦了，评论写得很不错哦。 戏里戏外
----大连点点诗歌赏析
◎蔡启发
-----------------------------------以修改为准.问候! 蔡启发 发表于 2015-5-12 09:22
戏里戏外
----大连点点诗歌赏析
◎蔡启发
好的，兄弟辛苦了。 冬之卷刊用
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