楼兰评诗
诗人简介：呆呆，女。浙江湖州人氏，70年代生人。写诗，生活，漂泊，安于现状，白日做梦。有博客《胭痕》。偶尔发帖于诗先锋，九派诗歌论坛
《挽歌》
秋天来了，我只剩下怀念。
---题记
一、 一个梦，仅仅是一个梦
我们走在旧街上
遇见每一个人，我们都要弯下腰
我们走进茶馆。下午的茶馆，很荒凉。穿唐服的小二趋上前来：
“客官。离家可远。”
哦。不，我们生来就在此处
那香樟叶哗啦啦抖下一些年月
“客官。好生安放自己罢。”
好生。。。。。怎么可能？天目山向我们走来，耳朵上挂着两泓瀑布
我欲回去。
但几番挣扎。忽的，有丽人掀帘而入，巧笑倩兮
“家中人可好？那叫巧姐儿的三妹，可有许了人家？”
唉~~我低头瞧见自己的双足，踏在半空
黄昏已收起残卷，忧愁薄薄地，催促我们起身
二、 还是梦
这条河流从何而来。我掉进去的时候
看见自己像花朵般布满整个河床
河水清澈。一切已无从可考
因为这清澈。顺流而下的船只和鱼儿，莫不因此忧虑重重
“那岸边堆砌的绞刑架，一座连着一座。”
“含冤而死的亡灵，聚集在岸边。”
瞧，它们脸上的夕阳，每一缕光线
都指向你我。仿佛我们，是它们遥不可及的爱恋
和回家唯一的通途
三、 水中的花朵
去山坡把那少女接下来吧。
唱一支让她欢喜的歌。在她的黑发里栽上星星，她的忧伤如此短暂
去山坡把母亲接下来吧
下雨了。母亲们衣衫褴褛，心情糟糕。给雨水装上轮子，园滚滚的小身子
我的雨水
给母亲安慰吧。潮湿的母亲，躺在草丛中，一句话也不说
潮湿而贫穷的母亲
我要向你告别
我去人世，做一个愿意爱的人
楼兰：呆呆的诗，着重于华丽词句中重建人世沧桑事态炎凉的鲜活人间事。取材于生活，又在生活素材之中揉进虚拟场景。虚实交替，如梦如幻。看似说着戏里的人儿，说着别人的，说着你们的。其实也说着自己。
《挽歌》共四小节。我截取了前三作为简单评述。
一《一个梦，仅仅是一个梦》
梦回原乡，梦入轮回，梦中遇见陌生人和自己交谈。相信人人都有做过这么的，真实的，属于自己夜晚的，普通的梦。而
呆呆在这一个梦里，呆呆在我眼中的这一个梦里，一定穿着民国时期那种白底兰花的棉布旗袍。是一个白白净净的女子，美丽安静的女子。走在旧街上，予每个过路人点头微笑。一副好脾气的模样。茶馆的店小二问她：客官，离家可远。哦，不，我们生来就在此处。
戏如人生，诗如人生，戏剧化处理并不是带给大家笑料来的。这个梦，梦里那香樟叶哗啦啦抖下一些年月。都在暗喻着什么呢，人生一世，草木一秋，年月中逐渐老去的死去的那些人，那些我们不一定认识的人，那些我们相熟的人等。想来，都是呆呆笔下，梦里，眼中，庭院里那些默默的草，默默大树小树上的默默叶儿。
接下来说的，就是在进一步阐释我所提及的这些真相吧，你们若不信，就再仔细读读。
二《还是梦》
这个简单说说。是对第一小节的印象重摹。诗歌手法运用得巧妙。绝口不提，哦，我洞悉了诸多，
哦，我要告诉你们，菩提本无树呢。
仅仅是以梦为媒介，以自己情绪里那些花朵，悲伤的忧郁的花朵，智慧的花朵，恣意盛开，在字里行间。
读出来是知音，读不出来是路人。读出来了，就这么，读不出来，就这么而已。
三《水中的花朵》
我很想细细的说说这首。尤其想说这首里其中这么几句------
潮湿的母亲/躺在草丛中/一句话也不说/潮湿而贫穷的母亲/我要向你告别/我去人世/做一个愿意爱的人
因为和呆呆姐姐很要好，了解其母去世，之中有很多爱无法传达无处诉说。她的诗里，每隔一段时间，就会出现写母亲的，细细的和母亲说天气，说自己，说着只有风才可以捎去的只言片语。有多爱母亲，呆呆并不正面承认，有多怨母亲，呆呆也不正面承认。可是诗言心
潮湿的母亲躺在草丛里，一句话也说不出的母亲，再也不知道自己的女儿，挣扎在人世里，努力做着一个愿意的爱的人。多么努力就有多辛苦。
绝望萦绕在这：潮湿而贫穷的母亲，我要向你告别。我去人世，做一个愿意爱的人
为什么要向死去的亲人告别，为什么愿意去人世，为什么要做一个愿意爱的人。
所以，一直喊痛喊苦倒显轻，不喊不哭，一句不提苦不提不愿意去人世不愿意爱，才让人揪心担心才让人心疼。
总结下：大部分人写诗，旨在所谓大我，所谓家国大事。喊口号，伪抒情，或者细细密密的描述着流于直白拖沓。都不可取。
诗要在自身经历里提炼，委以丰满，富于嫁接和虚拟。过于真实，失去弹性和隐晦。过于虚构就是水里捕月。如何将真实经历和丰富辞藻柔融合得恰好，这是一个艰难艰苦的过程。如何将自己洞悉的诸多，以诗歌的形式传达出来，不光要有写作激情，还要有绝对虔诚的饱满的情感倾注其中。有血有肉，明了简洁，让人读后流连，留恋，思索，喜欢，和你一起疼痛或者幸福着。才是最好的。
呆呆的好诗很多。先说这一组其三吧。请大家多指正和批评。就呆呆的诗，和楼兰的赏析式评论。都请雅正 行于江湖，曰十亩，或十亩之间。诗作恣意，有很朴实的生活细节，丰富着，缠绕着主题。读来格外亲切亲近。自然而然，不造作，不扭捏。他的作品有一特点，每每其中，都会出现赵小慧，楼兰曾经问过他，为什么呢，有特别意义么，他说不管是赵小慧还是刘小花，仅仅是抒发论调需要的一个人名，只是习惯了用赵小慧，所以就一直用着。
我很喜欢这个人的诗。选一组呈来。大家读读。
<春在何处>
1、
把那些妖艳的女人藏到哪儿去呢？藏在地下！被重型机车
碾压过的草地，要等十年。十年之后
才复原。赵小惠说你别扯淡了
藏在六月的谷子地里吧，或八月的粮仓里
这些不安分的女人，大冬天里
仍要穿薄衣。我趴在灶台上睡着了
煤油灯摇晃着……田里劳作的女人们指着飞艇
梦中的天空总是很蓝，比现实的蓝。穿破羊皮袄的
村长似乎比技术员更关心墒情。再后来的事
应是我虚构的，这些妖艳的女人们很乖地钻进谷粒里
这真的跟妖术无关！我在红纸上正楷写下
四个大字：五谷丰登
2、
这里有便衣，她暗示过我。其实每个人都有自己的国家
没有国家的人是悲哀的，是没有尊严的
她不断的完善着自己的体系，包括法律
做为一个罪犯，我有没有价值？如果她决定迁都
或偏安，她指定是要放弃或追杀的。错过了
农耕文明，她不会想到把那些不可旧药的政治犯
变戏法地藏进谷粒里。也好，如果春天的桃花再次开遍
南广场，她会有短暂的忘乎所以。我捋着
白胡须把经书扔在一边：春天是可以不疼的。清凉
河水，天空，以及风筝的竹骨，都是清凉的。
如果死亡是一阵清风，春天的确不疼。告诉苦于风湿病的
刘四奶：春天是不疼的
3、
我可以给她警告或通谍。比如用“我不管……那么行”造句
你好了呆了我不管，要是飞了那不行
吃没吃饭我不管，不在规划内那不行
赵小惠说鸡毛吧，《列子。汤问》里偃师大慑
立剖散倡者以示王，皆傅会革、木、胶
漆等杂物。说白了，破铺衬、烂套子而已！
我假装是紫禁城的遗老，穿长衫，提笼子逗鸟
满街溜。那些宫中的女人，在演练
怎么才能最合理最全安的杀害一个性变态的主子
公子疾病缠身的消息被封锁得
滴水不漏。春天到底来不来我不管，你它妈的过了火那不行
我掖了掖被角，打更的老头又醉岗了。听不到
梆子声
4、
拐弯抹角，我还是找到了那家餐馆。落座的怎么都是男人
这些臭男人老男人不请自来，分不清出身
行伍还是翰林。障眼法。郭璞也是一个狗文人
好色又好酒，三升红豆里有大好的美人
把这些无价值的臭男人都宫掉吧，酒里吹吹牛皮
败败火，可笑！这些男人向来是假路标
得让他们重新回去温习经书，牢记学而优则仕的家训
如果我不能复国，退一步说不能坚守，那我
签定完合丧权辱国的条约后，请准许我一天天
醉在鸦片里。偶尔槐花的香味透过花格子窗棂
和陈妈谈及那年水大，为活命拿你，我暂换三升高粱
这个春日，我们推杯换盏，泪流满面地我寻问玉镯的下落
赵哥彻底把我灌醉了，事后他们可以笑我
公母不分。赵哥说酒醉了过分是可以原谅的
满大街的女人都一个幅摆
走路
5、
她用了那么多的客套，或者说过多地虚张其华。我知道她的目的
就是展示。展示没错，我们都要展示给人看
说白了，她无非是想在找个合适的春日
开花。而这个春天我的行程按排得满满的
我痛恨那些在大旱的春天仍坚持搞焰火晚会的人
是什么让我变得如此朴实，我真的无暇顾及
她在哪个路口开，又为什么人开什么颜色的花。我想看到
槐花，泡桐花，还有小麦花。那些正在孕期
或哺乳期的女人已经衰老或不在。传说田里突然
会有绿苗闪现。季节到了，温度上来了
加上后来充足的雨水，苦难终会过去成为记忆
她不会孤独的开放，而我真地搭上了去寻找旧春光的列车：
柳芽，榆钱，泡桐，刺槐。那群垂死又渴望
吃上新麦子的村上人眼睛睁开又闭上。我就执意让她
孤独地开放
6、
不关心这个春天的人是不是真的放得下，放得下祖国
放得下她祖国里的子民。母亲没有必要回头
天上一瞬，人间百年。旱与不旱，大致或全局上看
人间多是苦难。您微笑间，世上事早已是
云烟过眼。大批大批带着水汽的乌云逝于去年
找不回来。我们承受北方的干旱，至于口粮
会不会出现安全问题，由他们争论去吧！母亲
我在世间要为你备足够的纸钱，大面值的。尽情地发挥着想像
年幼的时候，和哥哥较真拥有数目字的大小
亿亿兆兆的，我争不过他。您告诉我：管他多大
你就比他多一个就完事了。江山就如此归顺
不再要平叛。母亲，为什么现在我还依然满足于虚构
虚构春天的雨水，春天的花开，虚构在一个能在
晴朗的春日不跟先生念书的国度。那是怎样平和、富贵
安祥的国度。您微笑着在灶灰上教我书写洋码号“2”或“3”
窜着火舌的锅底脸正
温暖着 诗人简介
灯灯：70后女子。著有诗集《我说嗯》，在各新华书店均有售。
我认识灯灯，是在2011诗选刊中国女诗人专刊号样刊寄到后，闲暇时就那么随便翻翻，在那么多美丽的忧伤的写诗的女子里，独独喜欢她的。
而今有幸与灯灯成为朋友，于Q里聊天过。她言谈中流露出写诗人群少有的豁达，与对生活的隐忍与热爱，让我欣慰，欣喜，深深喜欢着。
《有一天这些都会过去》
有一天这些都会过去，这桃花扇上的春天
温情的清风，蜜蜂的香甜
有一天流水不需要远方的指引，你是我，我也是你
在日落时分，静静焚烧的田野中
看见修改的炊烟，溃败的爱情
有一天苦楝树垂泪，无花果忘记结局
而伸出绿叶
这些，都会过去都会过去——
这桃花扇上的轮回，这些爱，和怨。
楼兰女子：所谓见字如晤面。想来是有几分可信的，譬如这首。女子的恬静流露得轻盈极了。字句营造出来的良辰美景带着一丝儿辛酸。是那种很轻易很容易就忽略的小辛酸。桃花扇上的春天，不过是四季嬗替，花开花败，草枯草绿的轮回。犹如悄悄来了的真诚的爱，悄悄来了的怨。如果再扩大些，就可以从轮回的春花里，洞悉至爱了怨了别了死了罢了。小女子聪慧，以四两拨千斤，这是在以诗歌的形式，浓缩佛法。普度众人也普度自己。
《股市》
落英缤纷，转眼
就要变成野草，无人打理的野草
在我的国家，有白银的质地。多数时
它亡命天涯，有时也会由绿
变红，仿佛身上，有不服输的使命
我多情，又多疑，不肯在一株桃花，或是一株草上
栽下更多的光阴，看见众人摇旗直上，某个关口
烽火连天，仿佛满城
尽是黄金甲，我在其中，浓烟深处
我的来路已经看不见了，我的结局却可以预期：
一生多情，烧焦的躯体，死得无比灿烂。
楼兰女子：我自己也炒股。因为亏得伤心。亏到疼，也写过两三首关于股票股市的诗。特别理解其中滋味。
此诗贵在不曾提及股票，股市。却概括出了股市里的不可预料。结局不好推算，死得无比灿烂，还是“活”得格外招摇，其实如同进赌场赌博，买定离手，一念之间有输赢。
《楼市》
大楼林立，如今星星不再遥远，大地
也不再亲近，上等的玻璃
在其中，有傲慢的眼睑，在凌塘路一带
水涨船高的传闻我听说过
我以为我不顺水推舟，也绝不会
逆流而上
我以为我就在中间，在玻璃的反光里：
细数星辰，山风吹拂我的衣袋
叮当作响。
楼兰女子：关注生活中的大小事儿。以诗歌的形式记录下来。适当注入自己的看法。我想大部分写诗的都是遵循这么而习诗的。一些关注的重点是情感予以的伤害和感动，一些关注着故乡的云是否带来春天的消息。一些关注着大形势，吟哦祖国，长江，黄河等。
灯灯这首，以轻柔笔触，轻轻掀起楼市一角。让买了房的房奴，让还没买房的租客，让我们这些平民百姓深深明白，水涨船高，水不涨船也高，辛苦半辈子也换不来一套安身立命的房子。是现实，是真实，是活生生的存在着的。好楼盘真的很好，钞票很薄很轻。
和写股市的手法相似，指东打的西。说股市但是绝对不提及股票和赢亏，说楼市绝对没提及开发商鼓鼓的腰包以及弓着背行在钢筋水泥丛林里的普通百姓。恰当抒情，恰当地将自己融在主题中。
《菜市》
普通话和外省方言的最后较量，是篮子里
多了几个萝卜，几棵青菜
在异乡，像我一样斤斤计较的人，不知道蔬菜怎么来的人
像我一样，看见每一分钱
都有一张困窘的脸的人，注定要买上两把辣椒
红通通地辣椒
呛人的味道，直到流出热泪，以为生活
就是火热的，安全的
以为笼子里山鸡的鸣叫，野鸭的问候
都是红彤彤，快乐的。
楼兰女子：这首诗里，流露出生活的辛酸，也流露出热爱。
愿意提着篮子去菜市慢慢挑拣，与小贩讨价还钱。是热爱。热爱生活，积极生活，平淡生活着。
后部分将日子里的辛酸呈出来，呛人的辣椒，呛出的热泪。笼子里的山鸡和野鸭。反衬这些---两个“以为”
是辛酸。是品尝辛酸后，盈于嘴边那一丝儿叹息。
《雨后的蘑菇》
他不愿和我深度交谈。每一次
我们像雨后，互为仇敌的蘑菇
对立，潮湿
天空变得可疑，中年变得可信
带着湿漉漉的爱
带着湿漉漉的恨
带着湿漉漉的疲惫
把天空一次次推远，把中年一步步拉近
这时候我需要意志软化，确信自己
是视时间如粪土的
另一株，不值一提的雌蘑菇。
楼兰女子：这有婚姻的影子。婚姻里疲惫的两个人背抵背坐着。
经历过婚姻的，或者经历过三年五年恋爱史的。应该深谙这种疲惫。曾经无法分割的两颗心，逐渐归于各自。变得无话可说。这是无奈，也是悲伤的。
《设想》
设想我死了，你们替我活着
爱我的人和我爱的人从千里之外
赶来
忍不住泪水
那时该有一个黎明，从山涯花的山颠
送出小溪
该有一朵玫瑰，写着我的名字
该有一片白云，停在半空
如果荆棘鸟
忘了替我伤心
该有一个人，想起我的领土
为我轻唱起祖国
该有一首诗，因为我的缺席
而永远未完成。
楼兰女子：写诗的都敏感易碎。这一首里，灯灯将自己摔碎在字里行间。这假设，很残忍。也孤绝。读来让人疼。从内里疼出来。
《乌鸦》
清明还未到，雨水提前来了
雨水带来了浑圆的寂静
一个时间的坟场
在窗户开合之间，有乌鸦飞过
那么清静，安祥
仿佛我死去的亲人
在天上
换上了一身庄严的黑衣裳，因为雨水而更加闪亮
他们再也不会害怕夜晚漫长，不会害怕生、老、病、死——
这些在世的苦难
也不会像我一样，在雨水中
有一颗戚戚、惶恐，人间的心。
楼兰女子：清明时节雨纷份，路上行人欲断魂。
这么的主题很容易在清明节前后看见，相似主题，不同内里。
但是都巡着祭祀和缅怀的脉理。乌鸦，那只不会说话的黑鸟。
是否有一颗戚戚，惶恐，人间的心。谁知道呢
都顾着为地下人儿准备吃穿去了，哭的一直哭，不回来的一直不会回来。
握着伤悲的真，对着树上乌鸦人间小雨虔诚抒情。就可以这么感人。 虫虫记的诗。
<在席氏山庄度假>
推开门
是青且幽深的芦苇荡
再远处是画舫
是沦为背景的一片绿
在席氏山庄一觉醒来
我就成了员外的三小姐
等着丫鬟替我梳妆
等着我的情郞三更时分
骑墙而来
他在那边低低地唤
娘子 娘子
河水清且涟漪
多么适合殉情啊
楼兰女子：此篇题无噱头，内容却很动人。首节写实，二节自然转换，从现实场景到虚拟。
某部小说里，某场戏中，一个女子。往真实延伸，可以读成恨不相逢的忧伤。
景致错落，湖水寒凉，清水涟漪，是一瞬间的徇情之念。是虚妄抵达不了的日子。
往虚拟去铺展开，是穿越时空女子眉眼生动，情郎低低唤的，也是清水涟漪。是虚妄抵达不了的日子。
诗歌技巧止于情，情嵌于轻盈之句，读完有萦绕不去的伤感在流连。
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家园北望的诗。
《羁困》
天空高缈，可以扯下大片大片的蓝时
麦子长势惊人。母亲，我没有兄长
缺少姐妹。在谢仁村，我习惯沉溺桃花的粉红
在燕子和春风的词句里，洗濯伤情
这时排斥黝黑的泥脚，铁锹
和拉犁的汗水。我拒绝接近田地
和一粒麦子对坐时，已疮痍满目
芒刺在怀。母亲，春种多时，你必须放开怀抱
在青丝里,趁早打理农事,多种桑梓
我少一段牙牙学语的哺乳期
一直习惯性地跌破巢窠，目光执拗
招唤曙光时,在清晨里剖开书本
多么矫情，多么地神情不由自主
楼兰女子：可以读到故乡，读到游子的苦。
意象精致到让人哀伤，断句使得层次分明，一层一层递进奢华的伤痛，结尾收得轻巧。
母亲是故乡，一缕炊烟，一滴露水，你的字是摊开的手，盈盈一握，诸多感慨生成了真挚泪水。
你在他乡还好吗，这歌当是麦子地里小憩的鸟儿，唱给你听的。唱给它听的。
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不系舟的诗。
《无题四个》
1
最后，时间都变老了
许多人逆流而上，像七月里
被阳光扫射过的某片阴凉
一枚分币逐渐生锈，生锈
而她还在痴痴地笑
一个男孩走进自己的坟墓
2
黑夜来临的时候，我的口袋里
突然多出许多糖块
留给小弟弟，小妹妹吧
我变得很慈悲，被暴雨洗刷过的街道
把空空的肠胃留给即将路过的人们
3
那些日子，领导一直在纸上画圈圈
他似乎很专注，而我已经失明了
我找到奶奶用过的拐杖
在地上画更小的圈圈，那些圈圈
全都像一枚等待撞击的粒子
4
我走进了海子的世界，自杀者
顾不得生死，其他一切都很谨慎
例如选择什么样的器具，那天
我学习谨慎地喝酒
呆望着天花板的时候
手里的啤酒杯就变成了半块墙砖
楼兰女子：此篇共分四小节，四个小节且都可以单独为诗。用了最安静的姿势来书写无可奈何，无法取舍。
灰败得让人生生地疼，是每个句子导出的锋芒。
最后一个（海子---啤酒杯--半块砖头）决绝可窥。孤独可感。
诗可以这样演绎，日子要好好过。
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江一苇的诗。
《惊弓之鸟》
写了多年的那封信
现在寄至无人
我终于相信这世上确有一只惊弓的鸟
和我的眼神一模一样
和我的叫声一模一样
楼兰女子：且不说那封信写给谁，一直没寄出去。是一直没呈现出来的诉说，被什么阻隔着。
江一苇在这埋下伏笔，转于下，是惊弓之鸟，是他从不相信到相信的一个漫长过程。
那只惊弓之鸟，眼神和我一样，叫声和我一样。
绝望以这样迂回的方式递出。不叫绝望了，叫欲盖弥彰的回味。
诗不在长短取胜，在于转承之间，让心随字缓缓而出。不突兀，不矫情，不被无效之句遮蔽。这篇做到了。
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怯情的诗。
《初恋》
那时候，我们还年轻
那时候天很蓝，水很清
我隐约记得她的脸
鼻梁上一颗小黑痣
那一天，我们有个美丽的约会
当嘴唇压着嘴唇
我们像两只栓在一起的蚱蜢
拼命挣扎，但喊不出声
事后，我们坐在田野的草垛边
沉默不语，有着些许忧愁
楼兰女子：很是喜欢这样的小诗。内中的场景栩栩于近前，我们都经历过的初恋。其实一直在心底，酝酿着复活。
当事过经年，再去写初恋，能写到这样，小小的愁不遮蔽美好，属不易。
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老徐工作室的诗。
《天空》
星星是不是醉了，跌入
湖的怀里，那么深
那片蔚蓝也在里面，溺水
并不感到害怕，只是想
悄悄地和你说说话
《飞鸟》
其实，我是晕高的
可你在前面飞，我怎么会不来呢
路途很远呀，你没有回头
我一直在你后面，我带着干粮
你会停下来吃吗
楼兰女子：老徐来九派时间不长，进步是有目共睹的。勤于笔耕。擅于综合别人的建议，并且落在实际中。
此两篇短却不薄。回味中多清香少枯涩。有黄花初映小河水的惊艳，加油。
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最瘦的人的诗。
《弥留之际》
看不见的。绿枝桠
从藏身处长出来
看见我，认出是同类
便小心翼翼的裹住
像这样……裹得很轻
结果不算太坏
它们取得了我的信任
替我捂住耳朵，替我告别
那个试图唤醒我的人
她不希望我这样躺着
——屋子里
还有别人，隔壁
还有钟声
那敲钟的是个婴儿
楼兰女子：瘦人的诗在于洞悉藏匿得深，他深谙犹抱噼啪半遮面。
此篇从虚拟的景致到真实的内心独白，轻轻拨拉之间，就是一重天，又一重天。
那个唤醒你的人，那个敲钟的婴儿。看不见的绿枝桠。烘托出的主题，苍凉笼罩。读之心伤。
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荒原狼的诗。
《在草原和马头琴相遇》
有沙粒，有大风，有沸腾的血
有猝不及防的电击
我这是怎么了，我是纯正的汉人
为什么突然不能自控，泪水
怎么说流就流出来了，难道我的前生
是一匹马，是一张弓
是马蹄下百战的蹄铁，是弓射出的箭
啊哈，是了！一堆沉寂年久的骨头
怎么能抵挡住烈火的焚烧
楼兰女子：我特别喜欢听马头琴。在下雨的夜晚，听着听着也能生出与荒原狼类似的情愫。
泪水/怎么说流就流出来了/难道我的前生/是一匹马，是一张弓/是马蹄下百战的蹄铁/是弓射出的箭
将自己融化了，融化在马头琴里。你是出征的将军，呵。。。琴声是战鼓。
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苦海的诗。
《牛屎的恩情》
一坨牛屎
在新修的水泥路上睡觉
感谢上帝
让我提前发现它
如果我的鞋踩上它
我要回家使劲刷鞋
如果我光脚踩上它
我回家就要使劲洗脚
但是我忘了这坨牛屎的爷爷
曾经对我有恩
七十年代我的童年在一个小山村度过
没有鞋穿的日子
就把小脚丫踩进两坨冒着热气的牛屎
辟里啪啦走路
给有鞋穿的小伙伴看
就象一双大皮鞋一样威武精神
但是现在我已有了皮鞋穿
看见牛屎我就躲
再说从前的牛屎和现在的牛屎味道也不一样
过去的牛吃米秸麦杆野草树叶
现在的牛吃瘦肉精添加剂
一个虽然臭，另一个则更臭
我对牛屎的爷爷感到愧疚
对它的孙子我惟恐避之不及
我忘记了牛屎的爷爷曾经有恩于我
在那么贫穷的年代
赠我了一双大皮鞋
我是个忘恩负义的人呵！
我已经忘记了牛屎的恩情
楼兰女子：喋喋不休是一种抚触方式。牛屎里的人们，牛屎里的恩情。在一个时代里，是悲怆的情怀。
这样写是撕裂的，有毁灭的快感。酣畅淋漓里有刀锋，读完有反思。人世如是，诗如是。
你将牛屎的温度，牛屎的臭传达出来了。爱咋滴咋滴 夜鱼的诗。
《祭祖》
我真的，从来都没有见过他们
小小的土堆下面，是我生命的源头
荒草很高了，我扑倒一片
更多的野草覆没我
表姐说：快拜吧，再过两年
马路通过来，啥都没了
楼兰女子：夜鱼这首《祭祖》，立意于中庸性质的虔诚。没矫情地伪抒情，没夸张地大爱小爱齐倾泻。起句朴实。中间有娓娓而来的辛酸。结尾自然，起于朴素止于朴素。
（我真的/没有见过他们）
（荒草很高了/我扑倒一片/更多的野草覆没我）
（马路通过来/啥都没了）
这些摘出来的是洞悉，它们没直接说生死的谜语，也没直接抒发子孙对先人的尊崇。只是从轻盈到无骨的句子里扬起了一把祭祀的香火。老祖宗予以我们的，除了传承的血脉和姓氏，好象所剩无几了。他们睡在黄土下，他们的故事我们也少于追述。
不说苍凉吧，苍凉风已起。
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落蝶的诗。
◈爱
来吧，夜行的先生
回到你曾居住过的房子，不要敲门
刀锋对准玻璃，隔着窗帘切割
我被月色洗劫的面容，并布施我以更大的背景
像乱颤的花枝，会畏罪
死于一场雪解冻前，莫须有的纯色
◈爱
我是你打森林里带回的刺猬，背脊挂满果子
总有些意外被收获，不以驯养为名
我在你欢喜之下，有隐蔽的高贵因忧伤而广袤
可今夜，你要如何酣睡
当最后一枚果子被吞食后，我们拥抱的瞬息
只剩快马加鞭的疼
◈魔术
好吧，我允许这么黑的夜
你都还要对我说谎，蒿草已经高过船头
一切皆如我白天所见，此刻你却举着镜子
让我成为一个陌生人，摸着蝴蝶骨尖叫
让我被一个陌生人追捕，被飞行术征服
楼兰女子：三个小诗都意象丰满，情感丰满，隐约的奢华和铺张，却不显空荡。这是需要技巧和功力的。这些锥心刺骨的痛楚。我感受着，只是一直没忍心和落碟细说。
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猴头菇的诗
《我是一名适婚女子》
第三天，想起王小虎走的那个傍晚
他清点了自己够用半日的物资
说要回去守住老婆和孩子
我指了指窗户，他不再跟我打招呼
做晚饭那会儿，屋里也就少了一个影子
这算不上什么
夜深人寂的时候王小虎还会悄悄地出现在大门后
他总这样，我已经数不清这是他第几次的离开
又回来了几次
第二天，我躺着望天花板
坐着也保持仰视
我恐怕有些疯狂了
为了找到王小虎
竟然钻研起墙角的蛛丝马迹
王小虎说我不该有孩子，这是不顾恩情的说法
如果我没有糖过量
烟酒过量
任何药剂过量
我就应该像欢迎一颗绿豆变成豆芽菜那样
欢迎一个孩子
这时，我在走廊狠狠拍打扫把上的水珠和黑尘
王小虎走的时候风和日丽
可我不信他不会回来，风就起来了
紧接着大雨就在他的足迹上
拼了命地浇
我是一名适婚女子
坚持爱了就得相守
像守着花开
守着阳台
守着整座房子
王小虎就是这样的
他每晚出现的时候，都仔细打扮过
大内高手、草帽路飞、军港哨兵
他总有法子让意外更意外
王小虎没说要走，当他还在房梁上陶醉于与蚊虫交缠
这些咝咝作弃的生命，使我赶不及呜咽
直到我想哭，长期徘徊在身边的王小虎走了
带走了我分分钟牵挂的王子公主梦
仿佛界限就是界限，我们似乎没有相爱
而他也似乎不曾来过
楼兰女子：用故事情节遮蔽真相。我相信你没时间也没闲情虚拟旧城堡上的旧旌旗。你在指东言西，你假装撵鸭子却是在唤你的小绵羊。领会长句子里的长长情意。
此篇切入得云山雾罩的，王小虎这名字也拙憨有余。但是楼兰被内中的真实生活场景所感动，摈弃了诗的语言，前两节里小有零碎散乱。你是那个不佩带珠环玉簪的女子。你有落入人堆就不见的故意行为。
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江一苇的诗。
《乡音》
土坯墙，篱笆门，一只晒太阳的狗。一段
老故事，一个传说。
多年了，我还是梦到这些。
当久违的《篱笆墙的影子》再次唱起
我不悲伤，也不激动
我看见我慈祥的老父亲，正坐在炕头抽旱烟。
楼兰女子：罗列的意象亲近于我梦里的故乡。土坯墙，篱笆门，一只晒太阳的狗。一段老故事，一个传说。
而后笔锋直转，从思绪里褪出来的是一首大家都耳熟能详的电视剧插曲。引到现实里，我没回去，没回原乡，没见亲人。我在这里。我不悲伤。
我看见父亲在炕头抽旱烟。这句烘托于前面的山村景象。也许他于那时，看见的不止是父亲抽旱烟的身影，还听见了谁唤他儿时的乳名。
此篇简洁利落，不虚华，不浮躁。引人共鸣原来只需要这样，实实在在写实实在在就可以。就足够。
《问世间情为何物》
想起你的时候天阴着，我有些悲伤。
你是我捏造出来的女子，名字叫春天。
你坐在宝马香车上，有箜篌的音韵。
而我的老来得突然，有一句话还哽在喉中。
楼兰女子：你予以”情”最生动的眉眼和小表情。你不说女子，你哽在喉中的那句话，却和一个冰清玉洁的女子有关。你不问情为何物，你也没老得那么突然。只是在某个时刻很悲伤吧，写出如此的断肠之句。
其实这也是华丽的诗，但是华丽得恰到好处，华丽得赚人唏嘘。喜欢这样的。
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挂历上的屁的诗。
无题
线条一再进入我的手指
夜已不能再深入了。太过于诱惑
我不知道一个人能干什么。
把某个镜头切换到下个镜头
还是探到底了，把路途看到的都记录下来。
戏子又试了一遍戏服
于是，一大朵一大朵的牡丹花掉下来。
肉体里有只火车，永远在奔跑
我仅仅取下来，那么一小块刀片。
我的手指停下，可线条却在跳舞。
无题
某个词，横陈，醉意浓浓地
在那里。但是很完整。
我想，它是绝望的，透露出死亡的气息。
颓废的美，在灯光下
是黯淡的，黑白的，隐藏在体内的
那些无休止涌动的潮水
是无人问及的角落。
某个词，像无翅的鸟，插入蓝天的
归路遥遥无期。
更像无解药的毒，割掉与生命的所有联系
静静期待着
它的到来。
楼兰女子：读这样的诗，需得放慢节奏，让每个词语浸袭于读诗人的亲身经历才能将诗性无限的延伸。两首诗都叫无题，你不想给它们合体的外衣。你有天做被子地为床的情节，觉得无题胜有题。我附议这点。但是不可诗诗都无题，多了生倦怠。偶尔为之未尚不可。
字字不可摘，字字藏玄机。字字句句都是流淌的深邃感悟。你是敏感的孩子。
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一粒砂白的诗。
《青春》
她在岸边徘徊良久，偶尔望着水面发呆。
一夜功夫，春天就快耗完
可以换回粗纺布，旧衣衫
可以转身离去了。
她拍了拍暗自下垂的屁股
仿佛从未经过流水。
楼兰女子：此首精彩于结尾。暗自下垂的屁股，虽然有用词粗拙嫌疑。但是很形象。仿佛从未经过流水，辉映于前节铺设出的场景，辉映于那个虚拟出来的人物。从豆蔻华年到色衰。过程是漫长也是短暂的。你以寥寥几笔勾画出了青春的饱满于日渐干瘪。
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蓝小寂的诗。
《野孩子》
姐姐，我又找不到回家的路了
那些桃花还开着。桃花没有
方向，我开始想念汶水畔的日子
我在一本书里看到虔诚的孩子
会有神的眷顾，想要告诉你
此时有风大雨要来了
在群山影子落下前
我是临安街唯一的陌生人
楼兰女子：这样题目的诗作读过太多太多，而感受最深的当数小蓝的这首。地名与情感都是真实的，而那些五味陈杂却不可细说。
桃花开着，我开始想念汶水畔的日子。想要告诉你，此时有风，大雨要来了。我是临安街唯一的陌生人。
这些，读之怆之，写之殇之。
《七月》
深蓝色火焰，藏刀弯曲
灼热像从旧厨柜里蹿出来的
我整天无所事事，看到桃花
便想到你送的锋利
那年你奔赴在桃花盛开的路上
我以为看到了天机
夏天就提前一步到来
深蓝色火焰把一个人的影子烧成灰烬
我看到人影的桎梏里有东西在挣扎
后来，我睡在一片山色里
有藏刀弯曲的尺寸，时远时近
楼兰女子：这首略有缠裹。我喜欢结尾的锋利性。
你也许写的七月里，那个久没见面的人，你恰好想起来了。
想起来时，弯刀就凸显原形。七月就矮下去。
《七月在火焰里的日子》
你应该看到大风，从遥远地平线上带着灼热飞奔而来
月亮橘红色。流水过了柳树梢，天空飞过鱼鸟
我顺势把夜晚扩大，坐在草地上和星星对望，窗台在七月
有苹果熟透时泛起的红。温度又高起来
我脱掉上衣，看到裸露的身体
看到七月在热浪里一再汹涌，翻滚，激烈，与什么对抗呢
和我一样吗?远处的山岚在我起身离开前
烧成了黑暗。我无视，我不在意
我一点也不在意
楼兰女子：此首意象纷呈，题目的奢华造就整体气息上的奢华。阅读的快感正好遮掩那些披着奢华的“你不在意，你一点也不在意”。
《一个人的苍茫》
今晚小雨 我有点难过 天空很大很黑
温度偏低 我试图去杨柳青走走 雨始终不停
想找个人说话 天太黑了
那些下午离去的人一个也看不见
楼兰女子：将普通的生活场景移栽到诗里，需要一定的技巧，你深谙四两拨千斤的道理。所以你将那个下雨的天，那片很大很黑的天空，那些个很低的温度，一直拽在手心里。左捏捏，右捏捏，你就生动地给我们呈现了一个人的苍茫，呈现着一群人的苍茫。
那些下午离去的人，确实一个也看不见。
《当年桃花恨春风》
我不会和你谈到爱情
当年汶河边上的星星都找不到了
桃花凋谢那年
春天已经死去 而现在
我要如何打开你 当夜色
已深 我们聊到身体
或蠢蠢欲动
楼兰女子：我不说当年的旧事情，不想说起爱情或者心的归属。因为见证我故事的，汶河边的星星，都消失了。你离开时，桃花正好凋谢着。纷纷扬扬的花瓣雨淹死了当年的春天。我看着，你不知道。你没回头。而此时，我又想起那些长久以来，不曾予以我清冷光芒的星辰，也想起你了。你坐在对面，而夜色深深，我和你说死去的春天，说起那场悲伤的花瓣雨，你有未曾见过的泪水。我有蠢蠢欲动，我不说。
《人初静》
临安街最终安静下来
我耽于一些旧事物
那些年我看到落日
一转身就消失在夜色里
我告诉很多人
临安街多么热闹
小轩窗，些许光
楼兰女子：场景从大拉回小，从临安街走回自己。繁华和萧条都是见证。
我看到落日/一转身就消失在夜色里/我告诉很多人/临安街多么热闹/小轩窗/些许光
《落单》
我时常想到一些旧事情
月光，水面，安静
听一首歌就能回到多年前
如果我来到
如果你不在
楼兰女子：浅浅几句，淡淡几笔。于不经意里递出落单的寂寥，而这样的落单，这样的寂寥，却是如此这般的清澈澄净。
是的。如果我来到，如果你不在。
《理所当然的蓝》
蓝蓝，我今天下午想到东昌湖
那里湖水总是深蓝色
我认为那是理所应当的蓝
是寂寞，是习惯了一个人相识
再离开时的落寞
这时候我就不再想东昌湖了
有些故事就应该还给故事本身
我们不能坐火车回去
只好让它理所当然的蓝着
楼兰女子：切入点以唤友之声引出后面的。从东昌湖的水。一直说到这首诗的尾声。穿越其间的洞悉是锐利的。是锋利的。
有些故事就应该还给故事本身/我们不能坐火车回去/只好让它理所当然的蓝着
蓝小寂的诗清新自然不造作，读之能懂，读完余味袅绕。不刻意雕琢，也不铺展浪费词汇。这点值得学习。 烟花痣的诗
《投石问路－给我的父亲》
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《白月光》
你从日子中消失,苍老忧郁地微笑
这里比过去还冷，几千里
温度从南降到北。
我仍习惯于在十字路口停留，
摊开掌心的镜子，映出白月光。
翘起冰冷的脚趾，像受了细小的伤。
而你在洗别人的衣服，做相同的饭菜
像我的爸爸，怀抱陌生的小孩。
每个句子都透露着小心翼翼的深情，你像只奔跑在寒风里的小鹿，我可以从这些句子里读出惊恐不安，惶惶于亲情的宽恕与戒备里。
第一节说着远，第二节说着近。镜头的转换，不可明状的痛楚在散发着香气。
（而你在洗别人的衣服/做相同的饭菜/像我的爸爸/怀抱陌生的小孩）
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《成痴狂》
那天
在薄被褥下藏住了身体。
作为女施主，听和尚们念起经文。
多美多冷的厢房。
我也无法坚持早课，
无法早早走在黑马路上，在木楼里念书。
立秋的日子不可出门，
因为天真可以饶恕，离别注定发生。
仔细读了三遍，内中情愫缠绕，如藤蔓。与题目若及若离。在赋于父亲这样的大主题里，藏匿着很多的不甘不愿。此诗若谜。真相在烟花的心里，在这些扑朔迷离的意象之中。
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<乖的>
你不给我写信，我们的姓氏随遇而安
小房子，青草路。
我抱着被子望天，张开双臂行走。
总有一个葬礼将你我容纳，
存于落花流水的世间。
短短几行字，小题辉映着大题，小小的伤口被青草遮蔽。不写信的人，血脉相承姓氏一样，徘徊在其中的苦，体现在结尾两句。
（总有一个葬礼将你我容纳/存于落花流水的世间）
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《爱的》
可是再无爱人，他们在镜子里走来走去
影子明亮。
他们不能亲吻我的手心，改变我的掌纹
我要一笑伤人。
也可以不修服饰，混乱如同一场溺亡。
母亲在枕边，旧裳旧衣。
她说风大雨大，她说冷，
她说要单纯。
母亲，旧裳旧衣。风大雨大。用这些冷，这些悲凉的意象，抬出软匕，一笑伤人。
这些太疼，因为我知你。爱深责切。一字未提父亲，不提罢了，不提之中一直在提及着。
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《废地》
这里夜色苍白，我得以出土。
得以逃离女婴的尸骨，
她一直浅笑，像二月的阳光。
谁将爱上白发的女子，
爱上她的破瓦，爱上她的灰地板，
成为温暖的盛世。
可是不要牵我，用男人的大手，
请不要牵我，爸爸。
不能亲我抱我，我是孩子。
请不要抱着我到黑马路上，
加深我的名字，爸爸。
这里都是尘埃，我还可以若有若无地笑
在水里起飞，多么冷多么高。
赋予亲情的，刻骨的爱和恨。读这，我还是哭了。傻瓜似的。不评文本也罢，我只说这些废话。我就灌一瓢水吧，浇灭字里行间的火，灼灼的痛。
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《小情诗》
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<甘誓>
J，我不能这么离开，
因为不甘轻易成谶。
我只能背着你，
吞吐悲哀，泥沙俱下。
<浮生>
只怕是你我贪欢，居然是覆水难收。
假使我将癫狂，你要记住今晚的话：
“女人啊女人，你是小马
死于流沙埋没中。”
<共生>
于我，这是可蜷缩的凹穴，
舔舐身体的每一部分，
而你，是一场流丽的饭局，
一块猝死的冰。
我沧沧如水，抱着你的模样，
那么粗糙渺小，
胜似单恋。
<苍耳>
J，我爱你爱到以牙还牙，
人前人后俱欢颜。
我的病，散成一棵芦苇的幻想
疏离身子的热望，
都埋没于说谎，J，
我对你说谎。
<成人>
我就长大了
如果当母亲，小乳房下垂，
发胖，变苍老。
<死祭>
愿你爱我两三年不变，
愿你带大我的孩子，
料理我的后事，
埋一座山在坟中，再种一片草原，
“女人啊女人，你是唱歌的鸟，
死于绿色的冥间。”
《周一无限好》
我自觉大限已到，这么年少纵欲，
杏花离离。
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字字不可多，字字不可少。
小情诗写得眉眼生动，小鞭子舞得锋芒四射，确定是锋芒，凉凉的艳光。 2012年10月好诗推荐 十月好诗推荐：夜刀，岳客行，拈花汉，纪开芹，大独木桥，孟庆忠，指环阿冬，山村墨人，依依草。[/
用了几个夜晚翻阅十月发于大别山论坛诗歌主版的帖子。最终选了以上几位朋友的作品作简评。
很多朋友的诗我反复读，这帖不好又翻下一页，可是还是觉得不太好。诗并不是越长越好，也不一定非要每首诗都要写三四十行，分几个段落来阐释。
简洁，利落，字句有骨。每首诗写完自己读读，将不必要的形容词副词摘干净。尽量做到以最少的字说最多的话。
前言先说到这了，另外
在这期好诗推荐里
一定有被遗漏的好作品，也有因为楼兰的一己之好而略过的好作品。请谅解。
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夜刀的诗
《出租屋》
一张床，一张桌子，一把椅子
几床薄被，一辆自行车
是我全部的家当。城市大，机会多
别人跟我说，你要坚持
要把自已折弯，以便适应
房屋的狭小，要学着放弃尊严
换取成功。这些年，我写诗
饿到只能吃泡面，我四处打工
却连房租也凑不齐
出租屋的周围有几棵大树
把房子罩在里面，我一咳嗽
大树就会发出一阵哗啦啦的响声
楼兰：以真面示人需要勇气，夜刀这首诗贵在其真。
经历过打工生涯的人应该有共鸣。城市灯火招摇，可是并不属于自己。
必须一步一个脚印，从汗水里从艰辛里，一点点挣，一点点攒。厚积薄发之前，谁都是这么无助无奈的。
就诗来说，因取于自身，不虚拟也就少了刻意，简单临摹处境，由处境引出感受。造作全无，辛酸犹如轻袅袅的秋风，吹过夜刀，经过我，经过你们。
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岳客行的诗
《笑着活下去》
时至今日
我仍戴着三无的帽子
无房、无车、无恋人
哦，朋友，也许你会嘲笑我
——你是一个生活得多么糟糕的人
但是，朋友，我要告诉你
——我要笑着活下去
因为我还好我的亲人还好
我们的身心健康如雨后的植物
我们体内的每一个细胞都没有被病毒感染
面对病如膏肓的尘世
面对嫉妒、猜疑、折腾、搏斗的世俗生活
我们的心境淡定如盘坐的僧人
在山花一样朴实的时光之路上
我们静静地守望黎明
我们轻轻地歌唱黄昏
在生活穿越岁月的光芒里
我们彼此呼唤着亲人的名字
分享着小小的幸福
散发出的淡淡味道
楼兰：开篇几行让人觉得亲切。坦率地告诉你，我无房无车无恋人。
可是在这之后，笔锋一转，并未因为一无所有沦陷于凄凄“哦/朋友/你也许会嘲笑我/。。。”轻松诙谐地将劣境化开，一颗积极向上的心是乱石堆里茁壮生长的小草，绿意盎然，坚强顽强的小草，在我们身边到处都是。他是，你是，我也是。
作者对人世有最清晰的认知-------面对病如膏肓的尘世。病如膏肓在这里大家可以更广泛地联想到很多社会痼疾，比如贪污受贿的大官，欺负良善的恶霸，各种犯罪，以及乱开采乱拆迁等等。
这首诗显然是一挥而就的，且不管什么诗歌技巧。
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拈花汉的诗
《我是一个乡下娃》
我是一个乡下娃
在山缝隙里长大
跟着牛羊学会奔跑
挨着泉水学会说话
犁头唤起热烈的黄土
我藏在黄土浓郁的身体里发芽
我是一个乡下娃
从深皱纹里出发
忘不了黄色的恩情
忘不了小道坑洼
捧住祖祖辈辈倾斜的岁月
我已习惯在命运脊上攀爬
我是一个乡下娃
在城市毛孔中安家
再远也不远离呼唤
再近也不走近浮华
把村庄亲热成一枚胸章
紧贴住让心脏奔跑的天涯
我是一个乡下娃
是盛开在村边的马莲花
把泥土雕塑成生命的形状
在炊烟深又深处回家
与家乡身影相接处
思念是一根甩起的牛尾巴
楼兰：简单轻快的诗。有着童谣的美。
爱着家乡，不以是乡下娃为耻，爱着家乡，以乡下娃的质朴稚嫩诗句呈现。
跟着牛羊学会奔跑/挨着泉水学会说话/（形象，传神。）
这让我想起小时候，爸爸妈妈要干农活，总是用箩筐挑着我和弟弟去山上田里。一块塑料布垫树荫下。我和弟弟坐在上面玩。玩累了就倒在塑料布上睡会，还有我家的大黄狗，也一直跟着的。这些不是城里长大的人可以拥有的回忆。很美好。
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纪开芹的诗
《擦肩而过》
这一刻，我只能是一阵风
在秋天里晃了晃
便让出一条道，让云朵自由飞翔
这一刻，我只能是一颗流星
在夜空中闪了闪，便与明月挥手告别
这一刻，我是露珠
与采摘黎明的你擦肩而过
我是炊烟一缕，在高于村庄的上空
凝视傍晚从我身边悄悄退去
我是一滴泉，立于绝壁
叹息一朵花慢慢老去
现在，我成了老态龙钟的灌木
与郁郁葱葱失之交臂
楼兰：擦肩而过是遗憾，是无缘对面不相识。可是小芹却写得轻盈美好，少晦涩少心酸少悲意，这很难得。
就诗歌的技艺来说。她用了几个排比句，唯美式排比，渐次递进。
结尾收得挺好，将唯美排比呈现出的空荡正好压下去。
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大独木桥的诗
《那一天我将堂弟入殓（外一首）》
从你初中辍学那天起
你就没有休息过
你不干活的那三天
是你最后的三天
你一口血吐出一个晚期肺癌
你抢着出院回家的脚步
快过了死神三分钟的令牌
你最后三分钟仍走到后门口
吸一口后山的新鲜空气
看见了自己来时的路和去时的幡
你自己走回房间躺回床上
乌黑的嘴唇冻结了你最后一句温暖的话
那一天我将你入殓
装你的那口棺材太小
我弯下腰抱着你侧身才将你放入棺材的
我想起你小时候
我也是这样的侧着抱过你
我们一边将你入殓
弟媳一边哭着数你的不值
三十岁的年纪
儿子才刚学会叫妈
还没来得及学喊爸你就走了
你拼着命在外打工
刚买回来的车子
还停在草坪那等着你去上牌
你那三天没办法喂猪
我们喂
又没有好好吃潲的两头猪
已被我们杀了
用来操办你的丧事
你肯定不明白不服气
买回属于自己的一部车
却搭着另一部车离开了
三年过后的清明节
你已把你的血和肉从骨头中剥离
你是否找见了与你一样被榨成鬼样的外出打工的兄弟姐妹
你是否还想把握着自己命运的方向盘
而我又该怎样在你的坟头
帮你安放一沓农民工兄弟土生土长的梦想
黑夜的野狗会刁走我所有的祭奠
楼兰：沉重沉痛。读得掉泪。生活在社会底层。一把汗水摔八瓣也换不来多少钱的人。蝼蚁若众生，众生若蝼蚁。到人间来走一遭，吃苦，耐劳，生病。死不瞑目。棺材里装着的那个人，一生中不谈享受，只谈为家庭为责任所付出的忧虑和不舍得，也足够让大家潸然。检查出来癌却无钱医。还是检查出癌自己不愿医，其实都一样，因为没钱所以不医，因为舍不得所以临了临死也要回到家里。一副薄棺甚至装不下冰凉的肉身。得癌的肉身葬于泥下还得侧着，无法四平八稳地化尘土。就连我，也开始憎恨这社会。
诗歌于此，仅仅作为记叙。作为再生。将死去的在诗里重新活一遍。所以我不敢枉谈更多诗歌技巧。于此显得太轻。
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孟庆忠的诗
《生平或者平生》
一个人，一生只有一次
被人公正地评述的时候
那就是在死后，所以
活着的时候，我必须把
自己的名字擦亮，便于
后来的人书写，不留污点
若干年后，当我们的子孙
沿着名字找来，他们会在名字里
看到我走过的苦难
和忧伤，他们会在名字里
承袭我的光明和正气
在邪恶的征途里，降妖除魔
楼兰：自省式诗歌。剥开自己，还原真相。
大部分人都知道的，某人死去，悼词总是只提他好的一面。不提龌龊与卑下。大家也愿意只记得好的，不想再和死去的人计较。与过往伤害既往不咎，显然只能在死别这时才能做到。
这首诗的败笔，在结尾。如果将最后那句摘掉回味更足。最后那句蛇尾了
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山村墨人的诗
《银河系》
这么清澈的河流
我们撒网捕鱼，引出一条
路径家门的溪流
种青菜、玉米。和一个村姑
一前一后
夜里我们提一盏马灯
赶一群羔羊
白云一样的羔羊
赶到西山坡上
白天舀一瓢清水饮马群
落日一样的马群
拴到西山脚下
那若影若现的北斗
一定是我们沐浴的时侯
遗忘河边的一把瓢
楼兰：所有场景都很美。
和村姑一起撒网捕鱼，和村姑一起种青菜种玉米。只是不知道，夜里提着马灯赶羔羊，羔羊们听话么。
白云一样的羔羊/赶到西山坡上/
落日一样的马群/栓在西山脚下/
这些都是很美的诗句。我喜欢这种梦幻似的诗歌流浪。尤其是结尾
若隐若现的北斗是你们沐浴时忘在河边的瓢
这个意境特别香艳绮丽。也喜欢
这首诗属虚写，是凭想象勾画出来的。
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指环阿冬的诗
《也许，与山有关》
母亲走的路
可能被一阵大风掀翻
母亲又去背柴了
她弯下的背
是大山抛弃的部分
弯曲的脊骨
是挂在她身上
将落未落的柴禾
而那些让她心里发慌的风湿
抠下来
或许正是
一截截潮湿的木头
楼兰：农村老妈妈的沧桑模样刻画得入骨噬心。
她弯下的腰/是大山抛弃的部分
大山抛弃的那部分，是不是被生活磨损的那部分，是不是养育儿女奉献家庭折耗的那部分。都是。
母亲的一生，姑娘时代，婚姻期生养儿女。老吾老以及人之老并不是每个做儿女的都懂。
所以借指环阿冬这首诗，我也希望身边朋友希望你们希望自己能做到，如果不能经常陪在父母身边，也要常回家看看，多打电话回家。子欲养而亲不待才是最悲伤的。
指环阿冬的诗。这几夜我读了不少。一些诗总是恣意而写，不注意节制词句，这首我很喜欢。一为是真，二为其情，三为其教育意义。
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依依草的诗
《香蕉》
把初一的月亮也呈上来
允许我轻轻地脱去它金黄的衣裳
那柔弱而细嫩的身体
是今夜我娇羞的新娘
坐在如水的月光下
等我吻你
楼兰：将将香蕉拟为娇羞的新娘。却不显轻浮轻薄，这很难得。
字句简单明快，寥寥几句就可以将普通水果写得这么具备回味，且视角新颖。好
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后记：大家再发诗时请别隔行式，大独木桥和山村墨人的诗，我都编辑了很多次。很费劲。就这么吧，说得不到位的请海涵啦。期待十一月的精彩。 2012年11月好诗推荐 这一月，曾经关站一周。
可是好作品并未因为本月天数减短而减少。唯觉抱歉的是，我不能将每一首好的都端上来，一是精力不够，二是怕过于多了大家看烦。所以且先选了如下几人的作品。作简评。
知秋，田野的风，朱永富，叶开，蝶小妖，无言，凝眉，陕西姜华，小芹。
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知秋的诗。
《低处》
没了支撑，没了呼吸
这让南瓜藤的心事更加沉重
藤蔓的内部，不断有人进来，脱下
衣衫，猫着腰
拉扯着前者的背影，面朝
黑暗、潮湿的低处
集结时，一部分人走失
其余人低头啜泣着，目光荒芜
楼兰：这是我喜欢的语言形式。
淡淡的忧，淡淡的愁。淡淡的泪水悄悄流。
若我愿意详细剖析，这首小诗可以延伸出长篇幅的累赘之叙。如此那么，倒显得浓郁不堪。淡了回味。
那么就小诗本身说说
每一句与每一句之间，都有着漂亮的转身和呼应
凝练，灵动，惟妙惟肖的将一个地点“低处”衍生到
汤汤尘世里。
尘世汤汤，一部分人走失，其余人低头啜泣，目光荒芜（这四字稍觉多余，摘不损其意。）
尘世汤汤，偌大也小。有时候小到一根南瓜藤就可以装下。真的。
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田野的风的诗。
《父亲被母亲挂在老屋的墙上》
和母亲行走田垄几十年的父亲
有一天站下了说他太累了
还违背了之前送给母亲的诺言
“我不会丢下你的！”
这也是父亲一生中送给母亲的
唯一一份礼物
现在，他把这份礼物从母亲身边
悄悄取走
被母亲发现的时候
他却背过身去
他不想见到太阳怕太阳
母亲的心被泪水浇淋久了
就像混凝土浇筑的基石一样坚硬
他把父亲挂到老屋的土墙上
还向父亲悄悄耳语道：
你看我看累了，我看你看不累
我让你天天面对我
----违背诺言的家伙
楼兰：一句未曾提到死别，可是明白人读读就明白，这是一场死别。
父亲丢下母亲走了，父亲将“我不会丢下你的。”这句誓言从母亲身边取走了。
作者以旁观者的清醒，淡淡的叙述着父母拥有的岁月。
他们相携于田间地头耕种几十年，生养儿女，慢慢老去。或者终生不得大富大贵，但是恩爱和睦。因为一个人曾经那么真诚的告诉另一个“我不会丢下你的。”最终丢下她先走了，不诉哭声不诉哭声，她只是将他的照片挂在老屋的墙上。
她说“你这么离开，是看我看得累了吧，可是我看你不累，有生之年你还要天天面对我。你说过不会丢下我，可是食言了。。。”
这些话是我从诗里延伸出来的，这些是大悲之后的淡然苦涩。
作者将悲切以诗歌的形式梳理得云淡风轻，却也掩不住--------
人这一辈子
来了，去了。爱着爱着，分了分了，这些没啥大不了的。因为
最后都会在三尺黄土下重逢。
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朱永富的诗。
《抢购秋色》
石榴和苹果像两兄弟
眼看就要胀破卖水果的驴车
叫卖的干喇叭一遍重复一遍
十遍。二十遍。之后
人们就相信了，“又甜又新鲜的石榴苹果”
蜂拥的女人孩子挤向驴车
秋天的公路上。这是一群怀揣阴谋的人
用零星的货币，从吝啬的老汉手里
讨价还价。斤斤两两地抢购秋色
多数时候我是局外人，是未署名的
看官。我所知道的事实
是秋天很快被他们买卖干净
有一场雪即将落下
淹没尘世和我
楼兰：这诗技巧性很明显。但是并不失为一首不错的。
抢购秋色意旨为何呢
怀揣阴谋的都是哪些人？局外人是谁，未署名的看官是谁，是否会有一场雪即将落下，淹没的尘世里，是否有我有你们。
当我将这些暗藏于句子里的疑问拣出，就可以明白整首诗的布局。作者可以是那个卖水果的人，可以是石榴可以是苹果。可以是怀揣阴谋的抢购者其一，可以是局外的一树欲落未落的黄叶子，可以是不署名的看官，可以是即将落下的那场雪，即将淹你们的尘世以及“我”身体内部的另外一个我。
影射尘世大端，却低调沉缓。
欲做一个出卖天机的人，却又不。就是这么的。
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叶开的诗。
《黄历》
你知道的，那些光阴是多么迷人
而我一直迟疑着，用哪一种方式
更适合与你细说。比如说尘埃
混在毫无征兆的风中，从你的指间穿过
覆盖你闲置多年的花衣裳
比如说枫叶，从绿到红，然后飘然而下
那姿态曾让你如此着迷
说到这些，你欲言又止地笑了笑
转身之间，一脸的坦然
楼兰：黄历意味什么，日子，光阴，岁月。
叶开以轻盈笔调，以小情诗口吻予以表述。可谓清秀清新清澈清亮。
尘埃飞扬于风中，光阴从你的指缝溜走，枫叶绿了红了落下来了。都是黄历里的事物。
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蝶小妖的诗。
〈回家〉
我的名字，落叶，优雅地
滑翔在阳光的温度中
绿透了三季
最后以动魄的美，吻向大地
路边行走的人，或车
或孩子的哭声、笑声，都与我擦肩
没有任何牵连
只有母亲在喊我回家
楼兰：小妖的诗我一直有读。她一直在试图写得更简洁更深入些。
尤其这首，明朗少女笔调。美好情怀昭示于字里行间。多么好。加油。
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无言的诗。
《18号晚》
一条龙在蠕动，身宽40公分，有麟角和耳朵，有香水和白裙子
她弓起腰身，所有中国的文字开始柔软，长城偏到一边，水晶体
她走过来，摊开一些辞节和曲线，一条鱼，从我嘴里游到她腹中
空气在扭动，天空压紧得红。我左眼角的镜片被她沾湿，带走了
河床上跳起一块心脏所有的热。河岸边的秋风把叶子给我，用它造词，酿句
我不写诗，我的骨节被侵占。我把红挪向左手边，又移到指甲上
我的身子没有光，呼吸在大口地伺机而动
楼兰：这诗有玄虚。像一面镜子。
站在跟前的人是啥模样照出啥模样，读着的人读出啥是啥。也许我读出的意味并非作者初衷，你们读出的又非我的理解范围。
可以理解为十八号晚的玄虚梦境。
就断句方式来说，细碎，自顾自。
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凝眉的诗。
《嘘情》
填一首鹧鸪天，来迎合小女子情怀
相思无尽期
绿叶油亮青丝三千
我一直依水而居
清歌婉唱岁岁红莲。朝朝相望
你能说
是惊鸿无心，还是
冷月照荷塘，艳影惊花魂
遁疾，不现
楼兰：鹧鸪天是词牌名儿，鹧鸪天又名于中好。
凝眉这首诗可谓小巧玲珑，精致极了。
恍惚看见一个古代女子手拿书卷，依木船，木船悠悠于水，而红莲盛开，眉目间有几分愁绪，似相思有苦，似缱绻绵绵。怨里有嗔，嗔中有痴，痴中有美。美中有愁，愁里有情。
喜欢。
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陕西姜华的诗。
〈种菜的大伯〉
大伯今年七十三岁 种了一辈子菜
他把地爱了几十年还准备再爱
山坡和川道都是荒草
茂密得挤不进去
现在大伯抱紧两亩菜地
就像拉扯着老伴和四个儿女
这块地的脾气和喜好都装在大伯心里
老伴生前给他缝的夹袄长年披在身上
呆在田间的大伯看上去像一块化石
或标本没读过书的他
把菜地整理的如几何图案
你看那些茄子萝卜白菜
和大葱队列多么整齐
老伴走了孩子们也像鸟一样飞走了
现在就剩下大伯这些菜
在农时里生长衰亡
在田间 一群生命力旺盛的植物
与日渐枯萎的大伯
形成巨大反差
楼兰：空巢老人，脸朝黄土背朝天的老人
擅弄田土的朴素老人，孤独的老人
作者以拙朴写拙朴。来自生活，让人感动心疼。
注：诗里夹杂数字不太好看，73我用七十三替换了。
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小芹的诗。
〈幸福指数〉
你活着，没被肃杀在冷风中
你呼吸顺畅，不会步步惊心
你能温饱，甚至直达小康
你拥有白天的白，还拥有夜晚的黑
太阳就一个
月亮就一个
星星无数个，你活着，能尽情摘
楼兰：一直关注着小芹。诗在变化，愈显质感了。
读了这首，我也开始觉得应该知足
幸福指数是活动的，健康着，活着，白米饭有得吃，绸缎衣裳也有几身，就是幸福。
春花秋月何时了，珍惜眼前最重要。
言辞恳切，语言凝练。余味恰好。2013年夏之卷已选 2012年12月好诗推荐这一整月，琐事缠身。每天都在忙乱中度过。赶上我弟弟做手术，跑医院，跑老家，工作强度也大。所以在论坛露面很少，基本没时间回帖什么的。很对不起。
前天又发生一起小的流血事件让我郁闷不已。开拉罐时铁皮环儿深深地深深地嵌进右手拇指里。月芽形的伤口一直淌血，三张创可贴也包不住，最后还是去医院简单包扎，打破伤风针了事。很想将好诗推荐延后几天，可是想着新年新气象新开端，就又赶夜出评了。评得粗略粗糙简单直白，请包涵。在此楼兰祝大家新年如意，笑口常开。身体健康。合家欢乐等等。
2012年12月入选好诗推荐如下
江一苇 十亩罂粟 子在川上曰 夜刀 过河兵雪在飘 剑客无剑
江一苇的诗。
《有时候，幸福很绝望》
那夜，我说了很多话
你似乎一句也没有听懂
后来我就醉了
后来你就走了
幸福有时候很绝望
就像一个孩子
你给了他十元钱
却不知道他想要的只是一块糖
楼兰：读小学时爱唱的一首歌，歌名叫《幸福在哪里》如今已经记不全词了。
读这诗，就明白一个道理，幸福遥近，幸福是否，得在合适的时候遇上合适的人和对的事件才能产生幸福感吧。
这诗既然简单也不简单， 从狭义出发，当是指爱情的幸福感。欲之取不得，有却未给。
忧伤忧愁的感悟，却也通透。
幸福是绝望的。点睛之句。
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十亩的诗。
夜未央
夜，未央。巫婆马回回说有一支驭着金银的商队
绕过都城。盗走了宫里诸多瓷器
虚无啊，存在的以及消失和行将消失的
马回回是一个火把，她无法和暗夜
争长。我守着她的灰烬，寒气一丝丝
逼过来，我真应该偷随她说的商队
一起离开废弃的古都。也许马回回的眼里
我也是火把，非油松质的，脆质的白杨或稻草
夜未央呢
楼兰：读过十亩的《春在何处》余香仍在。
今再读十亩的短制。感受且不同了些。
语言恣意，浑然天成。
虚拟场景虚拟人物却不显得内空无物，这显然需要功底。
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罂粟的诗。
【边缘】
1.
雪一团团地
挤进我，榨取最后一口暖
我还是想飞向你
飞到窗口，尽管你用菱形的窗花，挡住我
思念的尖角
进不去你的方圆，我就只有天涯
放逐了心，卷曲抽搐着的西北风就更肆意
抽打12月的脸
麻木了就不知道疼
2.
我有红梅的火，你就有三分热，我们一起向阳旋转
叶开坐在沙发上，与哀家哀着末日的哀愁，比划鸵鸟的步子，更像企鹅
唱声声慢。
你说，家财是不是浮财，能否又一春，可不可以千金散尽还复来
的得过一时且一时
的悲凉，人情比茶水易冷
小情绪，小资，小强的心，且随波，流着
这小日子
3.
我必须释放，前无古人后无来者的大气
无须借助玛雅书的寓言，被谁断章取义
乌云日，托起我的恐龙头，鸵鸟尾
耸着松鼠的皮毛，扎撒开冻住的手脚
做出天地有容的样子，制作20号的大鹅蛋的蛋蛋膏
神马神马，都在童话里，继续辉煌着
不熄灭的心
4.
卖火柴的小女孩，依然会在烛光里
卖着悲悯的心
橱窗里的风光，油光，光明正大
做着楚楚君子的事
面子，保养得宜。青春永驻，剩下的
抛给踯躅街头的流浪人。
打着破洞的牛仔
三分傲骨在风里吱呀呀地响
楼兰：闲散姿态在字里行间初露端倪。
恍惚看见一个寂寥落寞的背影伫立黄昏里，自顾自的唱着歌。优美的歌，忧伤的调子，歌词零落于路边草水中花，听得清楚否，听得明白否。都不重要。
喜欢这么的。关注着。
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子在川上曰的诗。
《倔强的驴子》
这头拉着磨盘的驴子
低着头，一边走，一边思考着什么
日复一日，年复一年
像他的父辈一样，一直低着头，思考着
生命，宿命，阅历，过程，乃至轮回，死亡
哲人一样，他不停地咀嚼着
烦躁的时候，就使劲地叫唤几声
眼角时时扬起鞭影，他不想挣扎，反抗
命运，或者苦难，都已习惯
就如他习惯了，他的诗歌
不断地从旋转的磨盘里溢了出来
楼兰：读这首诗，被拙笨式比喻感动着
倔强的驴，倔强的你。倔强的人们。拉磨的驴，为生计奔忙的你，为很小的很少的幸福感付出很多辛劳很多苦楚的人们。
一世人，草荣草枯的一季而已。离离原上草，野火烧不尽，春风吹又生的一生一生。我们承袭祖辈，儿女承袭我们。
伟人，平民，蝼蚁，驴子等。仔细想想，其实都在不同的地方拉着不同质地的大磨。习惯辛劳，享受辛劳，感恩点滴幸福，感恩活着的日子里曾经有过的甜。这么就够了吧。
优点：比喻贴切又朴实，引人共鸣。
缺点：“生命，宿命，阅历，过程，乃至轮回，死亡”这些显实过了。这首诗从开始到结束都是在说这些。不需要一再明白的提示，重复地提示。
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夜刀的诗。
《雪花经过的地方》
雪花经过的地方，我一遍遍地
垂首、亲吻，交出我的善良和美丽
我要把疼爱与温暖全交给她
去保管、浪费。大兴安岭之外
有松花江、阔叶林、失修多年的荒凉
雪花越过山川和杂草
经历阵痛的我，推开向北之窗
打听爱情。雪花经过的地方
祖国端坐桌前，分发高粱
和牛奶，给冬眠中的万物生灵
楼兰：雪花经过的地方该是白茫茫的一大片冷。可是你却要垂首，以最虔诚的姿势去亲吻。亲吻大地者，该是卑微渺小的草芥灌木，以匍匐的姿势在极寒时节体现对四季嬗替的尊重？领会？谅解？
我试想下，你的善良和美丽的什么呢，是对生活的包容式妥协吧。没有暖没关系，花不开没关系，爱情不来没关系，一切冻结在大雪里都没关系，我有爱我固在，我有情我固等。是这么的吧。
“祖国端坐桌前/分发高粱和牛奶/”这里
思想提升了一阶。
纵观天下事，太平天下不太平，昌盛的角落亦有诸多潦倒贫瘠。这么写，其实也是爱的一种逆向体现。爱祖国爱生活爱自己爱诗歌等等。
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过河兵的诗。
《那只活着的死鸟》
那只鸟儿，无名。
——或者它刻下名字的沙滩，
被冷漠的潮水冲过。
它的每一根羽毛都疲惫不堪。
在高楼林立的上空，
惊恐、彷徨、无助，失去归宿。
发炎发痛的翅膀和梦想，
突破不了胃蠕动的底限。
孤独、悲戚、暗淡的眼神。
风卷起漫天的灰土和浮躁，迷蒙。
哀鸣一声，像一滴苦涩的泪水
淹没在汽车、机器轰鸣的大海。
海水的咸腥吞噬了它的苦涩。
终究，它只能以死亡的方式活着。
楼兰：此诗有悲凉悲壮悲伤至极的气息扑面而来。或者契合于我，以为是写给我的。甚至以为是写的我。
这么想，真的很羞愧。
结尾那句-----
“终究。她只能以死亡的方式活着”
让人掉泪。
有多少人如这诗里的鸟，如此时的我这么感受着活的悲壮和悲凉。、
欲盖弥彰，欲语又休，很多苦楚说不出来。在高楼林立里惊恐无助，失去归属
引其共鸣就是好诗
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雪在飘的诗。
《重阳忆母》
今天这个日子，别人登高，遍插茱萸
我躲在忙碌的文山里，刚喊了一句疼
许多往事赶忙围追堵截
一阵撕心的咳，吐出一大口淤黑的血
那是我和两个妹妹、一个姐姐哇哇落地之前
母亲分娩的血，是大集体上坡的钟声
撞破母亲脚趾丫的血
是从山上挑来煤炭，母亲在城里满街叫卖
喊干喉咙的血，是不安好心的人毒死喂肥的猪
我们要不来学费，急得母亲寻死上吊的血
是老实巴交的父亲备受欺凌，上前劝架的母亲
被打断手臂的血，是不争气的小妹失踪十年
母亲夜夜思念的血
是我在城里，母亲守着仅剩的
一亩三分地，平淡挨着平淡的血
这些血呀，让我心急火燎吵醒自己的诗歌
楼兰：细数母亲的一生，如上种种，让人唏嘘。
作者罗列那么多母亲流血的事情，生育儿女，养育儿女，农村母亲平凡一生就浓缩在这些事件里，丰满的辛酸和辛勤。
如果作者可以将这些更轻柔缓慢地以诗歌诠释，会更好。虽然这么也算写得不错。
读了这诗，我再一次告诉自己，子欲养而亲不待是大悲伤。再辛苦再累也要孝顺父母。
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小缺点：发炎发痛的翅膀和梦想，
突破不了胃蠕动的底限。
孤独、悲戚、暗淡的眼神
发炎发痛的翅膀和梦想，孤独悲戚暗淡。。。这些有过于强调嫌疑。诗一定要浓淡相宜。情绪词儿尽量一笔带过。
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剑客无剑的诗。
《御》
从镜中走出来，发现我与天空，都已错成一幅画。
画中人，披着紫色风衣
在小轩窗下，对着冬眠的黑矢车菊，轻易说出我命运的结症
爱与不爱的秘密在时间中
像她蝴蝶图案的银簪，忧郁在发间
月下，我追忆薰衣草的味道
一直到水死去。上游的歌声，哗哗地淌过身体
哦，亲爱的，那些歌词在发酵
一粒粒小贝壳，在沙滩上，空着水的温度
有人轻轻踢起，滑过薄冰的声音
像一匹前朝的马，对着天空长长悲悯
楼兰：这诗契合于你的ID名儿，剑客无剑。
读之犹如穿越于古代里，场景唯美却不显空蹈。 赏学佳品，祝福，恭祝阁下新春大吉
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