浅谈中国现代诗歌
本帖最后由 溪口度 于 2020-9-1 22:18 编辑浅谈中国现代诗歌
文/银昱
现代诗歌即“五四运动”以来的诗歌。现代诗歌的名称最先使用于1953年纪弦创立的“现代诗社”。
“五四运动”即1919年5月4日发生在北京一场以青年学生为主，广大群众、市民、工商人士等中下阶层共同参与的，通过示威游行、请愿、罢工、暴力，对晚晴等多种形式进行的爱国主义运动。当时的中国从1894年7月25日丰岛海战爆发开始、至1895年4月17日这段时期（甲午海战），中华民族出现空前的危机。早在1899年，梁启超就在《夏威夷游记》中提出“诗界革命”的口号与理论。后来，胡适、陈独秀、鲁迅、钱玄同、李大钊发起文学革命运动。陈独秀与1915年在上海创办《新青年》杂志，该杂志成为中国新文化运动的重要阵地和现代诗歌的摇篮。1915年创刊到1926停刊历时十余年。1916年9月1日，重新出版第二卷第1号，改名《新青年》，陈独秀是创办人、主编和主要撰稿人。《新青年》成为最初的中国现代诗歌主要载体和创作平台。
1917年1月15日，《新青年》四卷一号刊出胡适的白话诗《一念》、《鸽子》、《人力车夫》等四首，沈尹默的白话诗《月夜》等三首，刘半农的白话诗《相隔一层纸》等二首。
1917年2月1日，《新青年》二卷六号刊出胡适的《白话诗》8首，标志中国现代诗歌诞生。其诗集作品中有《朋友》、《他》等。次年刊出胡适、刘半农、沈尹默的白话诗。
1917年2月15日，《新青年》四卷二号刊出沈尹默的《宰羊》、《落叶》、《大雪》，刘半农的《游香山记事时》，胡适的《老鸦》等。
1917年5月15日，《新青年》四卷二号刊出鲁迅的《梦》、《爱之神》、《桃花》，刘半农的《卖萝卜的人》等。
1917年7月，《新青年》五卷一号刊出刘半农的《窗纸》、《无聊》等。
1917年8月，《新青年》五卷二号刊出沈尹默的白话诗《三弦》等。
1920年3月，胡适的《尝试集》出版，成为中国历史上第一部现代诗歌集。《尝试集》共三编，一编尚未脱胎旧诗体，二、三编属白话诗体大胆革新。这本诗集共录十四首白话诗及两首英文译诗。这本诗集是胡适1916年以来白话诗尝试成果之汇集。
1921年7月，中国新文学运动成立了“文学研究会”。这是中国中国最早的现代诗歌文学社团。主要代表诗人有鲁迅、冰心、朱自清、周作人（鲁迅的二弟）等。
1921年7月，具有唯美抒情倾向的浪漫主义诗人郭沫若等成立了创造社.
1922年3月，应修人、汪静之、潘漠华、冯雪峰四位湖畔诗派诗人在杭州成立诗社。
1923年，胡适、徐志摩、闻一多、梁实秋、陈源等提倡现代格律诗新月派诗人成立新月诗社。
1932年，《现代》杂志在上海创刊，成为诗人发表现代诗歌的重要刊物。......
后来，中国现代诗歌的诗派与诗人如雨后春笋层出不穷，数不胜数的优美现代诗歌闪亮登场。
1953年2月《现代诗》季刊由纪弦创刊，参加该诗社的有杨唤林、泠元思、羊令野、郑愁予等。从此“白话诗歌”正名为“现代诗歌”。
现代诗歌的特点：
1：思想内容集中。它是通过创造意境（诗歌的形象）来表达诗人思想感情，反映社会生活。诗歌的意境就是内情与外景的有机交融，情理与形神的和谐统一。让诗歌具有强烈的艺术感染力和情感震撼力。让诗歌荡漾在诗味世界。真正体现“意思犹五谷也，文、则炊之为饭，诗、则酿之为酒”。（吴乔《围炉诗话》）。吴乔明白地说：“意喻之米，饭与酒所同出，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒”。“诗之中须有人在”。
2：表达方式富于抒情。诗歌是抒情的文学形式。诗贵在抒发真情，这种真情源自灵魂深处的激情，不是故弄玄虚或逢场作戏的表情。《毛诗序》“诗者，志之所之也；在心为志，发言为诗。情动于中而行于言”。俄国别林斯基说：“没有感情，就没有诗人，也没有诗歌”。白居易说：“根情，苗言，华声，实义”。意思是：感情是诗的根本，语言是诗的苗叶，声音是诗的花朵，思想是诗的果实。形象地阐明诗歌内容与形式的关系。
诗歌的内容言为心声，在心为志，发言为诗。文学创作源于内心的真情实感。情与义是诗歌内容的范畴。情是根本，也是种子。义是果实，也是诗歌深刻的内涵。
诗歌的形式讲究语言得体，声韵恰当，意义深刻。言与声属于形式的范畴。言好比苗，声如同花。一首好诗首先要具有意象美，好声韵会给读者带来感情的震撼与回环，便于读者记忆与回味。诗歌只有做到内容与形式的完美交融，才是一首千古不朽的好诗歌。
3：语言形式的音乐效果。诗歌属于韵文的一种，理应是富有音乐性的语言艺术。马克思说：“既然你用韵文写，你就应该把你的韵律安排得更艺术些”。鲁迅说：“新诗先要有节调，押大致相近的韵”。诗的本质是通过精心制作的语言，形象地表现独特的思想感情，使自我感觉与情感世界达到和谐统一。
从梁启超倡导“诗界革命”起，诗歌的语言艺术成为强烈的兴趣中心，沉睡已久的诗歌语言问题随即苏醒。
现代诗歌的表现手法很多。主要有比拟、夸张、借代。当然还有复沓、重叠、跳跃、回环等等。现代诗歌中还有一种常用的表现手法就是象征，即“以象征义”。象征能表现诗歌的直接意象。
对现代诗歌外在形式的讲究也是必须的。诗歌的文体种类大体分为抒情诗、叙事诗、哲理诗、说明诗等。诗歌的分节：无论是两行一节、三行一节、四行一节......还是不分节，但最好是整首诗歌分节，条理清晰，便于朗读。语言即含蓄美又可清楚示人。要下功夫把每一行琢磨得更优美，用最美的意境去熔化读者，让读者从读完你诗歌后结晶出来。
诗歌的意象与意境美是诗歌艺术最本质的特征之一。诗句的构成往往是意象的连缀与并置，诗句常出现名词性的意象连缀，有时省略动词与连词，如：“小桥流水人家，古道西风瘦马”等，这是西方诗歌做不到的。意象美要求诗歌语言与日常语言有本质的区别。现代诗歌的意象美，如：“炉火是墙上的树影，是冬夜的声音”。“我达达的马蹄是美丽的错误，我不是归人、我是过客”。等等。现代诗歌的意境是透过诗歌的意象浸润出来的。诗人把抽象的情绪寄予可感知的事物中，让读者通过朗诵诗人的诗歌去探知诗人的内心与情怀，让读者不愿错过眼前最美丽的风景。意象与意境即是从属关系又是包容关系。通常意象是意境构成的要素。深化意境就可深化主题，意境优美深远就可耐人寻味。言简意丰，言近旨远。含蓄慰藉，意在言外。
当前中国现代诗歌需要一场轰轰烈烈的革命，切除三、四十年来“朦胧”二字对中国现代诗歌的毒害，中国历史上根本没有什么朦胧诗歌，就算北岛、舒婷、江河的诗歌有时只是更含蓄一点，也同样具有诗歌的含蓄美，只要稍微有阅读能力的人，都能读懂北岛、舒婷、江河的诗歌。不要拿“朦胧”二字以讹传讹、甚至讹而不化，毒害中国现代诗歌。也不要让诗歌平台被金钱与虚名绑架，这样不利于中国现代诗歌的发展与辉煌。
很受教育，领会很多。
页:
[1]