读诗人吴一的《梅之韵（外一首）》所感
本帖最后由 山东周塬 于 2020-3-15 10:09 编辑读诗人吴一的《梅之韵（外一首）》所感
周塬
胸臆入诗，诗寄象中，实乃情思借物象生发出遂贻荡，三才共见一衷情，世界就多了些生意情味。
天地造化非人力所能工，好诗自然不是粗人能够悟的到写得出更勿言写的好写得工整。
情乃性尔，诗以言情志，情志皆在性情中也，汉字摹形会意，实在是诗之最好的工具，形象意象相融一起，可通神，可移情。
凡作诗必先情动于衷，但已成作诗人之情志便移于文字中，吟哦成颂诗意又移情到读者，情与思，意与境通过诗的传递便有了“水中月，镜中花”可感又难以格致的意味情态，诗之妙境也，前提是作品要达到诗家所谓：情景交融，意境神韵！
就诗人吴一的《梅韵》（外一首）谈点诗的见解，粗作一家之言，供诗友们探讨。
梅之韵（外一首）
吴一
云起虬枝
雾罩鸟鸣
你只管落子，无悔于
与天地对谈——
雨掼你半袖疑点
你甩风一树锦绣的山川
此时
此刻
要尊敬一个吹哨人
他并非满眼只有积雪嘛
2020，3，4草
“云起虬枝/雾罩鸟鸣”天地所设不为人左右，大而化下，也真不是随意取用。高情远致，似凭空而来，其意就不在于琐碎俗见，梅之韵在诗人心中奇高——高风远致，出天地外。“虬枝”梅之骨象，本自然造型，却又非是参天修直的白杨松柏所同，四君子之代表，为古今文人墨客寄托奇情高风之喻体，可见草木人情所共通，正是造化不分彼此。梅自成一格，“你只管落子/无悔与天地对谈——”借物抒情，写梅也是抒诗人胸臆，诗在物中情在物外，“无悔”是感物可也不正是作者心志？“无悔落子”是借用对弈所秉承的规矩棋风，表达行走世间的风度，有了借物抒情的意味。“雨掼你半袖疑点/你甩风一树锦绣的山川”接首句，深思阔远，意在表情：左风右雨，身前身后——“掼你半袖疑点”却无法撼动梅的高洁，不与世俗同流，不能阻挡盛开出“锦绣的山川”，虽可意会，但这一联意象不够熨帖，具象不够准确。“你甩风”也在生动形象上还可在辞采上斟酌。诗的最后一节，从写梅转到踏雪的赏梅者——“吹哨人”（且意会为，或别有所指）但文字表面可意为吹着口哨闲情郊游赏雪遇梅的作者，“他并非满眼只有积雪嘛”，慰藉“虬枝、甩风”而独自“锦绣山川”的梅花，为知音者，从另一角度反抒诗人梅之与“天地对谈无悔落子”高韵之志。
比较而言《梨花颂》表现与意味园熟通透了。
梨花颂
再出租我
一披风雪吧——
尽管墙根的
虫语，很是羸瘦
而树上的钟声已经发芽
进而开花：适合各表一枝
若要抒情
还有一坛女儿红
供你一杯，一杯地
斟酌老月亮的殇
2020,3,11草
诗人在情思涌荡的时候，常于积淀中爆出奇思妙想。“再出租我/一披风雪吧——”。“忽如一夜春风来，千树万树梨花开"是诗人心中所期待的，也为情思所虚拟，为之“颂”找寻抒情之题。“出租”用的好，“一披风雪”动中有象。时令不到，已迫不及待地感受身处梨花飞雪的情境中了。“尽管墙根的/虫语，很是羸瘦”与前联的“出租”呼应，春暖还寒，惊蛰初动，“虫语羸瘦”，“树上的钟声已经发芽”，用春天的钟声拟写枝头花发，形象、自然妥帖，也烘托出诗人心中的期待之情，铺垫开花的场景，为“适合各表一枝”一转一承，表现出了构思和用心。这首诗题为“梨花颂”，却不见对所颂梨花的铺陈，没有具体之物象，也摸不到借物抒情的脉象，所颂什么也不具体。诗的最后“若要抒情/还有一坛女儿红/供你一杯，一杯地/斟酌老月亮的殇”，也非矫情非无端觅诗或强作的，这就体现出诗出于心，心化情思，情思贻荡，天马驰行，意尽文止，这就是我说的诗常常呈现为一种情态，不可按图索骥。诗人期待的梨花胜雪纷纷曳曳行赏其中的现实只是诗意的虚拟，也只好聊借一坛女儿红，一杯一杯沉溺在那种花飞满天的惬意了。“斟酌老月亮的殇”是现实的情态，花期未到，洋洋洒洒亘古不渝的月光不也能慰藉此刻心情吗？就权且若独坐梨花深处，心怀无限春色吧。无花且对雪，自有遣情处！“此事古难全”不如意处常在，诗者不正是在现实生活中寻得出一个情味来寄此生襟怀吗？情到意尽，诗就对了，表现如何作者自留余地，注明创作时间之后留一“草”字，确是在艺术表现上还需锤炼。
2020.3.14 为何看不到评论和回复？ 山东周塬 发表于 2020-3-20 19:31
为何看不到评论和回复？
大概可能或许是“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”吧？ 学习 发表于 2020-3-21 08:36
大概可能或许是“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头”吧？
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